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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 贝阿的眼神
走在巴黎街头的时候，总能见到款款而行的法国女人。她们多半身材姣小，面容清瘦，常常是一袭纱巾朦胧着脸与肩，只留下双眸婉转，风情无限，意念总不由自主地随之流连。
电影中的法国女人更是如此。凯瑟琳·德纳芙的唯美，朱丽叶·比诺什的精致，苏菲·玛索的激烈，伊莎贝拉·阿佳妮的诡异……却都比不上伊曼纽尔·贝阿那不经意间的一瞥，只在目光接遇的瞬间，无论何种坚冰，都会融成缱绻。
昨晚看《烽火危情》（Strayed）。一场乱世中的情事，一颗被无情撕碎的心。贝阿饰演两个年幼孩子的母亲，失去了丈夫，又身逢法兰西沦陷的乱世，于是惟有强作镇定，只为给子女点滴依靠。然而毕竟是个柔弱女子，只能眼看着邂逅的少年郎一点一点入侵自己的内心。于是，在现实与往事的挤压下，深藏的母性与爱欲终于喷薄而出，极短暂，却极酣畅。偏偏随之而来的便是少年的死讯，破碎的芳心又不知所终……
最难忘的依然是贝阿的眼神。一种是奔跑中的蓦然回首，面对身边惊恐万状的子女，母亲和女人两个角色如何能够彼此交融？另一种是独自伶仃时的凝望，想要宣泄和掩盖的竟是同样的情愫，冰火之间，撕裂的感觉真的好痛。
愈是柔弱的躯体愈能爆发出力量，愈是这种力量愈能摄人心魄。贝阿的眼神无声地潜入内心深处，让你有一种靠近的冲动：轻风拂过的星月夜啊，你所该做的只是把瘦削的香肩揽入怀中，让她的泪水洇湿周遭，洇湿所有心情。
贝阿已不再年轻，她的眸子已没有当年跌落人间的天使的清澈。可是，她的眼神里有了更多的内容，有了在柔弱中将你击碎的力量。
她的芳名又译作艾曼纽·琵雅，好美……
2004.12.23 北京
2 ) 迷路的人
那样的画面，似乎只有那般的说事，才在光影的缝隙间淡淡地吻合了。
叫伊万的少年如战争的炮火般突然闯进了欧黛丽的生命。她牵着十三岁的儿子，望着眼前抱着自己小女儿的少年消瘦的背影。他们在六月的麦田中渐渐逃离了硝烟。
十七岁的伊万。前一刻，他还像个小学生般坐在欧黛丽身边，手握铅笔写下歪曲稚嫩的字体。下一刻，他们在黑暗中拥有了彼此的身体。激情过后两人并肩而座，在月光下如孩童般潜笑不语。来路不明的少年，扮演了那个家庭缺失的父亲的角色。他在黑暗中点燃打火机，轻声对女人说：其实我早就想这么做了。
伊万最终失去了自由，他面对着光线留给我们最后一个背影。
泰西内的故事缓缓道出，又平静结束，却况味持久。尽管听说伊万死后欧黛丽节制地抽搐了肩膀，我们知道，落幕的不是悲剧。
2007.2.
3 ) 人人都爱Yvan。
Odile当然也是爱他的，这个纠结的母亲到最后都没有释然。
我相信phinippe也是爱他的，他是他的偶像，更是他深爱的那个人（- - 尽管导演没有给我们太多的提示），当Yvan对他说：“je n’ai pas encore vu un mec comme toi”小phinippe那回眸的哽咽已经能说明很多问题。
当然我也是爱他的，谁让他叫Gaspard Ulliel。
4 ) 他究竟是谁
他究竟是谁
文明社会中的“罪犯”？
战乱年代里的“救世主”？
他只是一个没有父母的男孩
自出生便靠本能在世间顽强拼杀
没有人教会他规则也没有机会融入文明社会
那一堵无形的墙由牲畜父母亲手砌成
“文明社会”在他的眼中日日“战火纷飞”
所以他深谙各种战乱逃生技能
眼中时时胀满惊恐忧虑
好容易遇到了她
引他入文明世界
令他知踏实心安为何物
她看见了他的心：自由而柔软
她爱的是完整的他、不带任何世俗偏见
是丈夫还是儿子重要吗、即是丈夫又是儿子
对“家”的眷恋使他以自由性命相赌
既已知晓世间美妙
梦醒后早点离开也罢
那夜月光下他俩相视而笑
至少那是没有一丝混杂、纯粹的甜
5 ) 《灰眼珠的男孩》
对于法国女人来说，你用已成定式的美来形容她们似乎不恰当，总感觉缺了点什么。如果说美是种愉悦，那么迷人就是扎根心底的难以忘怀。 而这种迷人置身于残酷的战争，流离颠沛的危机时，那带给人的更是不安情绪下的不舍。生怕那抹迷人远你而去。 此时若有一个人挺身出来，保护那抹无助的迷人，你会不计较动机是什么。你想的是吸引着你的身影能安全就好，哪怕只是暂时的。 当这个有着灰色眼珠的少年出现时，你知道故事会有不一样。既忐忑又将信还疑。那么，好奇剧情将会怎么演变就装满了你。 因为人总在不确定时的窥探，才更具吸引。
战争的可怕不单是摧毁生命和建筑，还因为恐惧，想保性命去踩踏常规。战争的恶让普通人身不由己。祈祷和忏悔是虚弱的弥补。 当寒冷袭来时，你看见一幢可以庇护的空住房，不会因为是他人的财产而停步。当饥肠漉漉时，你不会去问那些食物的来源是否道德。当飞机在你头上盘旋，炮弹猛烈下扔时，你更无暇考虑压在你身上，保护你和你孩子的人是罪犯还是天使。 非常时期的行为没有什么是突兀的。包括爱情。 谁说十七岁的少年没有担当。那只是你固有的观念在作祟。所有的少年都想证明自己的大胆敢为，所有的少年最痛恨你说他还小不懂事。所有的少年都渴望成熟的爱情。 你越是诋毁他，他就越证明你看他的魄力和能力。就算摔的时候青了鼻子，红了额头，直到你发觉这可笑里有那么多的可爱在。 这时候，从抵触，到接纳，再到互为认同，双方迎接到的气息已回避不了。会相依不放的。
把忘年之爱的背景选择在二战时期，似乎总多了份凝重。战争遥遥无期的不安感，折射着不伦之恋下的紧张感。乱世的脆弱，孽情的催化。 正因为不安感给人的压力快抗不住，那么少年的莽撞，成熟女性脆弱的怜惜，才会重叠得不顾忌。这类电影并不鲜见，比如著名的《教室别恋》和《朗读者》。 而《灰眼珠的男孩》不同于前两部的是：这个叫伊万的少年并非那种苍白敏感的忧郁气质。没受过教育，带着卤莽有点暴戾，有点猛，对自己的身世只字不提。就如远处跑来的小野人。 正是这种胆大妄为，刚捍的性格，面对女人带着两个幼小的孩子逃难时，他会站出来。会用自己的不畏惧让孩子们崇拜。让那个累垮的女人安心。 他想成为这个家庭真正的男子汉。其原因可能他从来就是孤独不训。 河塘的鱼儿，乡村的野兔，还有来历不明的生活用品，少年尽自己所能让一家三口不饿着。更警觉于周围的一切。 他由保护转化为爱护。女人由抵触转化为碰触。战争的草地上有了花香，手风琴的音乐仿佛飘荡着塞纳河的清澈。 夜的虫鸣被翻滚的呼吸压下，暗的草地上少年掏出打火机“我从来没看见过女性的裸体”。渴望的灰眼，少年的欲火，女人那双抵挡的手带着爱怜放低。。。。。。
大凡女人在危难时，有份力量比有份爱更让她塌实。当有一天这份力量被抽离，并且还不能启齿时，那么怀念就在心底某个角落驻留。 到末了她还不清楚这灰眼珠的少年来自何方，到末了面对自己两个年幼孩子的童真询问，她依旧谎言编织。 她记起那天被警察双手反铐灰眼珠里透着倔强的讯息：什么都别说！她知道，少年在力保她的家庭。 当幼小的女儿问她伊万去了哪里？她强笑着轻答：这么聪明的伊万一定会没事的。 她不想细节少年的一切，她只知道战乱中的人们都是悲惨的。她愿意相信少年是无辜的，更是可贵的。起码对他们家庭。 纵然他做的一切是那么的愚蠢，但这个男孩是在用自己的生命保护着她，和她的一双儿女。漫长的战乱路上要不是这个少年，或许她的家庭又一次的不完整。 但此时正牵着一双儿女小手的女人心里知道：这个爱过她，保护过他们家庭的，有着灰色眼珠的男孩已经天隔一方。。。。。（完）
6 ) 动人的表演
奥蒂尔从房子里走出来，她向四周张望着，寻找伊万，想喊他的名字，可又不敢大声，因为她对那两个士兵隐瞒了伊万的存在。
“伊万。”奥蒂尔喊了一声。可是，声音闷在了嗓子里。
Emmanuelle Béart在这里的表演特别动人。
把他和少年妈妈的激情戏删了
很精致，但情感处理还能更细腻点；记起半生缘里一句台词：当你觉得不可能喜欢上这个人的时候，其实已经深陷其中了。
最近看的法國片都是那種先給你發個糖，讓你心裡甜甜的，跟着來個讓你措手不及的轉折，電影完了，剩下一個devastated的你。。。#導演們到底是有多twisted啊？！#
我爱他我爱他我爱他我爱他的脸
法国电影，要么狂好看，要么就让人完全看不懂塞，三星还是给漂亮的Gas的。~
戰爭意味著既有秩序的崩壞，於是各類把人物「丟」到二戰時期的人性寓言紛紛產出。法國大導安德烈．泰希內（André Téchiné）的作品《灰眼珠的男孩》（Les égarés, 2003）便是如此……全文：http://hou26.org/zeta/children06.htm#p
Gaspard Ulliel 出场有惊艳到我，这特么就是传说中的帅到没朋友吧！女主叫贝阿，在八美图里演女仆，谁说贝阿美了？我觉得她长得很怨妇~
其实这部还是挺不错的 我满喜欢 贝阿的长相么。。。。我不是很习惯
开片一定是想戏仿《被禁忌的游戏》，而除了开头，全片无任何意义。可见致敬往往就是毁人毁己...
法国人连战时都要保持优雅，有床睡已是万幸，还不忘红酒和肉食。伊万在带着孩子的奥蒂尔身上萌生的也许不只是朦胧的爱意，还有对母亲的渴望，但奥蒂尔宁愿把身体袒露在盟军士兵面前也不想真正接受这个陌生人，这是战争带来的真实疏离感。结尾，他离开了，她才怅然若失，编出一个谎话欺骗孩子和自己。
认同这样描述战争和死亡的方式，死就是突然而冷淡的。有些人来了又走，你莫要留，记得就好，忘了也好。
如果说艾曼纽·贝阿是法国一枚表演界的珍珠，那当年初出茅庐的加斯帕德就是让珍珠更加晶莹亮眼的碧波与潮汐。
这个，这个...你真能说他们俩演的好吗，汗，特别是艾曼纽贝阿和亲爱的尤里尔之间哪有什么火花嘛，崩溃了
这时，那与世隔绝的山林间突然迸发的情欲与欢爱倒真像是一个梦了。这很法国。
导演会老，贝阿一样也会老
对于泰西内来说,这片挺一般化...大概泰西内的风格跟文本关系太大,所以改编别人的小说时就被捆住了手脚,实在非他所长.贝阿当然还是美丽的,那小男孩也挺养眼.另:那个小小男孩长得好像潇潇啊!
灰瞳野小子与高冷美少妇的电光火石🔥整个画面好温暖啊，即便是战火纷飞的战乱时期也不影响慵懒暧昧的气氛，仿佛透过屏幕都能嗅到阳光的味道🌞
那青涩淡薄的容颜，那疯狂的爱！那干净，清澈的灰色眼珠，激情之后安静的死去……艾曼纽的每个眼神都那么有戏，那么美，那么深邃。缓慢的诉说，急促的配乐，对比之下给予你一种无助的窒息感……这样戛然而止的“爱情”总是那么的悲伤！！！
那片麦梗地，那个灰眼珠的男孩，那场无辜脆弱的爱情...片子在沉缓舒慢里，留下一个忧伤的尾，迟暮的贝阿也周身透着美丽的忧郁。
四点五。男孩男人两个角色对比之人性抉择她的选择和他们爱的镜头我太喜欢，他似乎只会拍爱的镜头，两个人是越看越顺眼，也是一种曼妙的体验。她的脸本不适合这个角色，渐渐变得只是这个角色，克制自然事儿纯真的表演，纯真，就有接近破碎的偶然和不可能的意味，喜欢起慌乱的镜头，杂乱略俗的镜头，不期然而然的远山，由战争到爱，这样的爱，像是我族类。新浪潮的破乱意味和痴痴抒情合起来意外隽永流畅，梦一样的，劣质的东西都像梦一样作一层浅浅薄膜，艺术之脆弱性的淡淡隐喻。不过也是大有可能我想多了；总是有这种可能的。