让我印象最深刻的是德贵家的说的那句"擦咯",可能过于生猛的演技导致很多人看着有点不舒服,但是我觉得对于德贵家的人物性格拿捏的就是恰到好处,因为她要强,因为她对生活的态度不抱怨积极向上,才能教育出知恩图报这么懂事的仙仙,也让知道自己身世的仙仙充满了一个快乐的童年,总而言之,很多个小细节特别打动人,让你的眼泪在眼眶中打转,德贵家的对仙仙的母爱 是伟大的,仙仙对德贵家的爱是钻到心窝子里的!!
在时代这个大背景下,任何时候的审美都会紧跟时代的步伐。当物质生活不是那么充裕的时候,我们眼中的那些优秀的人,无外乎不具备坚韧的品质以及质朴的性格,尔后物质生活开始慢慢丰富起来以后,这个时候的审美又变了,华丽外在成为了主流,而那些曾经被奉为主流的却成了落伍的象征。
没有谁能说清楚这个“伍”是谁规定的,然而当一个时代结束,另一个时代兴起之后,我们所看到的永远是彻底的摒弃,然而存在过的一些品质真的会落伍吗?好像也不尽然。
《两个人的芭蕾》说的就是十几年前或者是几十年前人们对于被人尊崇的女性应该具有的性格的看法。这部电影讲述了一代人的坚持以及隐忍。
它比较深刻的洞悉了真正能带给一个人能量的核心,并且用这个核心造就了一个看似虚假,其实发生在我们周围的“普通的梦”。如果要对这个梦冠以一个很不错的名字的话,那么这个名字一定叫做“中国女性”。
《两个人的芭蕾》说的是一个上世纪隐忍的母亲的故事,跟随着自己的男人来到这个南方小镇,因为不能生育所以她抱养了一个小姑娘,然而当自己融入这个小镇之后,男人却意外离世。
她只能带着领养的小姑娘一起生活。身边的好友都劝说她放弃小孩,自己离开这里,然而她依旧是想要跟小孩在这里相依为命。因为长时间不下地被母亲背着,小姑娘开始走路的时间比一般小孩子晚很多。
然而某一天,当母亲意外跌倒之后,小姑娘竟然学会了走路,而母亲乐此不疲地为自己的女儿一次次跌倒。当孩子渐渐长大,母亲仿佛看到了自己曾经的舞姿在孩子身上得以延续。而后,母女二人开始了追梦的行程。
当今生活中,我们所强调的女性身上应该具备的一些优点,本片中没有丝毫的展现。时代不同自然会造就不一样的审美。我们很难清楚究竟哪种审美才会是主流。然而轻易地抛弃一种中国女性身上所具备的优点这并不是审美进步的表现。
倪萍所饰演的母亲一定意义上所具备的隐忍,坚强,勤劳质朴的性格,一定意义上在今天的主流审美关于女性应该具备的基础性格上并没有什么优势。用所谓的流行的女权主义来衡量这部影片的话,本片一定意义上打压了女性应该有的自由的权力。
片中的母亲为了一个抱来的孩子,牺牲了自己的一辈子,灰头土脸的她一点也不精致,一点也不时尚,她最应该做的就是找一个多金的帅哥和自己谈恋爱,即使不是跟自己结合,最终也能帮助自己完成未完成的梦想。
他最不应该做的就是牺牲自己,成全别人,然而事实上,她最后还是这么做了。这就是今天的价值观的衡量下,本片中的母亲应该去做的和不该去做的。
但是这种减法一定是有意义的吗?好像并不是。任何时代背景下都有自己喜欢的价值观,我们在塑造中国女性这一伟大形象的时候,并不能仅仅是参考当下的价值观,而是应该顺应历史潮流,将中国女性所具备的所有价值观都集合起来,最终推选出来一些优秀的让它们留存。
片中的这位母亲所展现出来的价值观是几十年前的,它是与今天我们所推崇的价值观不匹配的,然而这并不能说明这种价值观就一定是错误的,不值得提倡的。恰恰相反,这种价值观是应该有所留存或者是被保留的。
好的品质并不会随着时间而褪色,即使一时被人遗忘,但总会被想起。但如果我们仅仅是厚此薄彼,保留当下而不愿意面对历史遗留下来的与现实中相悖的那些理论或者是性格的话,未免也太过狭隘。
如前文所说,战争年代推崇的是为了理想而敢于奋斗,甚至是敢于牺牲的精神,和平年代可能每个人都不会具有严重的生命威胁,然而这样的精神难道就因此而过时了吗?好像并不是这样的,因为没有那个年代先辈的牺牲,现在我们也不会迎来和平。
同样的,在物质不是很充裕的时候,我们需要的是艰苦奋斗,朴素的价值观,而不是金钱至上。这个观点在物质非常充裕的时候,难道也过时了吗?
生活给我们的并不仅仅是一种展现方式,与之而来的还有很多被我们忽略,但是却又有明显存在的必要性的东西。这些同样的值得我们留存。
时代的精神展示的只不过是时代的一面,或者说是当下的一面。我们并不需要推崇某一种精神,精神分为好几种,每一种都有存在的必要,因此,让精神世界多种多样并不是坏事。
如果非要加以区分,我们更希望看到的是多元的,丰富的而不是狭隘的,可能当下对某种精神不是很推崇,但别忘了这也是中国女性所有精神中的一种。你可以不认同,但本片中的女人,同样是伟大的中国女性。
……
你好,再见
影片讲述了一位平凡妇女在丈夫死后独自抚养起抱养的女孩儿仙仙,她面对生活的重担和种种诘难,毫不气馁、永不放弃的,最终把女儿培养成一名优秀的芭蕾舞演员的故事。 影片中生动、典型、真实的细节,赋予了影片深刻的内涵,起到了画龙点睛的作用。这些细节无论是深化主题、推动情节发展,还是对揭示人物性格与心理都有重要作用。 首先,细节能够惟妙惟肖、细致入微地凸显人物性格,揭示人物心理。影片中,仙仙小时候被镇上的人鄙夷,连带着母亲受了许多委屈,但当母亲最终把仙仙送去了省城学习芭蕾舞,仙仙放假回到家给母亲带回来礼物时,母亲却是不计前嫌的挨家挨户给镇上的人送去许多糖果,这一细节的描写,展现了母亲的乐观和大度,所有的不顺意都将因为仙仙带给她的快乐而烟消云散。仙仙也是如此,在她的一场演出结束后,舞蹈教师祝愿她的母亲长寿,仙仙却快乐的不客气道一百岁、二百岁、五百岁。虽是简简单单的一个细节描写,将仙仙的童趣天真展现的淋漓尽致,同时也展现了仙仙对母亲真心的祝福与深切的爱恋。 其次,导演用细节来为以后做铺垫和推动情节发展也是独具匠心。母亲在最开始贴红纸鸳鸯图、穿红衣等待丈夫的归来,这一细节的展现为之后金姨因为母亲拒绝相亲,生气之余推翻了桌子而露出来桌子下面贴着的鸳鸯图做铺垫,让观众读懂母亲内心柔软的那一面。省舞蹈学校来招生时,母亲淋着大雪在院里扫雪,唱着“谁家的姑凉哟……”让仙仙表演跟母亲学来的舞蹈,这一细节打动、感染了老师,推动仙仙去省城学舞蹈的情节发展。 再次,细节的作用还可以深化主题。母亲一次又一次的用红绳子将仙仙绑在身后,那浓浓的母爱透过绳子的红生动的刻画出来。还有母亲为仙仙能更好的学习舞蹈,在家置办了一条练舞的大粗绳,母女情也因为这绳子的结实而联系的更加紧密。 另外值得一提的是,人物的语言作为细节的一部分,也起着举足轻重的作用。镇上人因为母亲在外打工的丈夫突然去世,以及母亲为丈夫求平安的缸的破碎,而对母亲抱养的孩子仙仙唯恐不及,让为仙仙有邪气,便避着母亲,躲着母亲,不让母亲带着仙仙跨进自家门槛。但是在母亲眼中,被认为有邪气的仙仙天生就是仙女,母亲不畏惧的在小巷大着嗓门喊“我家的仙就是跳仙女舞的料,我家仙身上没邪气!”每个巷口母亲都会重复好几遍这话语。母亲的声音在巷子里传播,同时也在观众心中回荡,母爱的体现此时虽没有轰轰烈烈,却比轰轰烈烈更震撼人心。还有她那招牌的口头禅是“擦了”,不管见谁流泪,都是这么一句,对女儿这样,对她的小姊妹金姨这样,对居委会主任也这样,对舞蹈学校老师还这样,她是个要强的人,正因此,她才会不屈于命运,和传统旧俗抗争。 影片《两个人的芭蕾》在细节的描绘下,极具艺术感染力,观众的心灵得到震撼,产生了无数新的启示,留下深刻印象。该片的细节是一个真真正正的“放大镜”。
伟大善良又坚定的妈妈
CCTV-6 电影频道 ……
我感动了, 仅仅以为我的母亲,而实际我并不喜欢这部片子。
母爱之伟大,让人动容。喜欢其中红色的运用,充满张力。
可怜天下父母心,看到了母亲的影子……
倪萍敢演的不那么使劲么
看完,想起了自家老妈……
很好 只是后半部分演技稍稍跟不上 略不自然 风格是我很喜欢
虽然我并不怎么喜欢倪萍,虽然倪萍的表演确实有点用力过猛,但是这并不影响我喜欢这部电影。电影里面姥姥的性格坚强又要强,像极了我的母亲,她从不向困难低头,从不乞求别人可怜,从不轻易流一滴眼泪,对孩子很疼爱又很严格,甚至有点过于心狠,但只有这样,才能活在人上,赢得尊重!满分
中传MFA复试(电影分析)影片
和母亲大人一起看的,淳朴感人~
母爱很伟大 情节很动人
摄影彩云烘明月,墨塘莲影别样红。摄影师:梁明
小时候看的了。。那双鞋。。
冲着倪萍大妈看的,早对这类国产电影没神马感觉了,至少这类创作真诚的片子不让人讨厌。★★★
倪萍大妈又来煽情了。。摄影不错
《两个人的芭蕾》在影像上的表现力非常出色,这几乎是一种工整的,样板式的教材。对于红色这个母题从头至尾的运用,对于母女情感联系的隐喻,对于几乎行改了大部分我们能见到的视听语言技巧,都相当的有代表性。只是如此大量反复的对电影手法的运用,让这部电影有了一种炫技的刻意,让观众——尤其是观影经验不足的年轻观众——产生一种审美疲劳。而相对其他几位出色的女演员,倪萍的表演真的是发力太猛了,有一种无法忽视的格格不入感。整部电影也因此显得太过于煽情了。
母亲,世界上最伟大的人。
我还是觉得开头啰嗦了一点,但是总体还不错,其实中国也有很多温情的电影,只是很少被人发现。
笨拙的母爱才托举得起这美丽灵动的舞姿,古巷里那跳舞的红色身影,无论是儿时练舞的倔强还是长大后在门板上跳舞的欢乐,都是最美丽的风景~