月球

       如果说，《第九区》表现的是一种自然法则下，人类社会体系构造的族群隔阂和冲突的话，那么《月球》则反映的是人类科技进步下，失去道德和人性束缚的一种“变态”，我们可以在现实中制造“他们”，更能凭空制造生来不平等的“他们”，我们以一种叫做“克隆”的技术，制造相同的个体，给了他们鲜活的记忆，又可以随时将其夺去。《第九区》节奏快速，讽刺辛辣，矛盾激烈；而《月球》则节奏舒缓，情感内敛，矛盾暗含。如果说《第九区》是激荡的金属乐，那么《月球》就是哀婉的悲情诗，但是不同的节奏下，表现的是相同的精神内核，只是《月球》表现的更伤感，更惆怅，更让人心痛，也更让人为“他们”面对的创伤而心生同情。

    《月球》的剧情在开始阶段带着一层浅浅的悬念，山姆独自在月球为月能公司工作，他的工作时间即将到期，心怀回到地球与妻女见面的憧憬。一日，山姆驾车出外勤时，遭遇意外，昏厥过去，醒来时，发现自己回到了基地。影片一直到这里，都是很生活化的感觉，没有什么波澜，就是讲述一个月球蓝领的生活，包括他和智能机器人戈蒂的交流。但是从山姆在车祸后，发现一些怪异的迹象，对戈蒂连蒙带骗得以外出后，在一辆遇险的车内救出一人，回到基地却发现，这人竟然跟他一摸一样，从外形到记忆，都是山姆。故事到了这里，开始有些波澜，这是平行宇宙？还是濒死体验？或是克隆人？我因这浅浅的悬念，被进一步代入这部电影，这部电影的节奏感很好，成梯级的逐步深入，从开始的平淡生活铺垫，到后面的悬念丛生，最后，终于揭开，两个山姆不过是克隆人山姆5和山姆6时，才引发了后面的情感高潮和内敛的思考。

    影片在已经揭示这是个克隆人问题，又尚未揭开两人身份时，两人处于一种有趣的身份争辩局面，即两人起初都争辩说自己是本体，对方是克隆，表现的还是一种“我们”和“他们”的问题。双方都认为自己是人类，是批量创造对方的人类的“我们”，没谁愿意自认是被制造而成的“他们”，人类给了克隆人记忆，其中也包含了对人类本体的高度认同和对克隆人的工具化理解，所以，两人的争辩和后来真相的揭示是充满讽刺效果的。而当两人都认识到了自己的身份时，当两人在基地地下室发现与自己相同的大批量的等待被激活的同类时，那种冲击也带来了爆发性的情感升华，尤其在其中引入儿女情长之后。作为观众来讲，一开始是带着对山姆的人类认知开始的，看着他对自己妻子的想念，对女儿的爱，而伴随着两位山姆身份的揭示，观众的认知也迅速转到对克隆人的认识上，于是，我们发现了，这些“产品”也有着那么真实的感情，但是残酷的是，这感情，这家庭的记忆也不过是被利用来让他们更高效工作的工具，这种赤裸裸的，残忍的感情欺骗显然很容易让观众产生强烈共鸣，而山姆5号与本体的女儿实时通话的场面更加深了这种痛苦的共鸣，一个克隆人，即使发现自己的身份后，仍然表现出了对那份记忆的珍视，一种发自内心对“家人”的爱，然而，“家人”们甚至根本不知道自己的存在，他注定孤独，这份深入骨髓的孤独感正是本片最震撼我的场面，山姆5号最后寂寞的死在月球上，永远的无法回到地球，回到“家人”身边，那一幕，伴随凄楚的钢琴曲，感人肺腑，诱发了我发自内心的感动与悲伤。

    可以说，山姆5号越真情，他的孤独和悲剧性就越深刻，越沉重，而同时对以月能集团为代表的一些人的抨击就越强烈。克隆人是这些工业集团造出的孽债，从物质到精神，他们与人类本无特别大的区别，也是活生生的生命，然而，连农场饲养的牲畜们这些大自然的产物都可以被随意处置，何况完全被“生产”出来的克隆人了。克隆人们有个尴尬的身份，本质上他们与人更接近，但产生方式上，他们与人又很遥远，是与汽车、飞船一样的生产线产物，而那时的“我们”显得对此好像认为理所当然，对效率、成本、收益的迷恋，可以让我们对活生生的肉体无视，将其工具化，然后对其的肉体杀戮和情感折磨也就显得充满了合法性，这样的逻辑和《第九区》对待外星人的逻辑是一致的，和纳粹屠杀犹太人的逻辑也是趋同的。甚至，在《第九区》中，外星人还有自己的社会体系、真情实感，而《月球》中，山姆们的情感和记忆竟然也可以被剥夺，这部电影中，没有《第九区》那么激烈的矛盾、快节奏的追杀和逃亡，但是，其悲其痛却更加深刻，而片中唯一对山姆们这样的“贱民”充满同情的竟然是机器人戈蒂，两相对比，可见号称充满情感的“人类”中的一些人已经变得冷血到如何丧心病狂的地步了？而本作为克隆人监管者的戈蒂的“反水”也可以看作一种希望，面对这种不公与歧视、虐待与杀戮，连机器人都心生同情和支持，何况“人类”中还有那么多具有情感和人性的公民们，山姆6号回归地球后对月能公司的控诉，影片巧妙的用新闻播报的声音，寥寥术语，却又很有深意的带过，留给我五味杂陈的感觉。

    常常，“我们”会忽视“他们”正在承受的不公，“我们”认为“他们”本该如此，本该处于如此境地，本该做这些事儿，本该承受种种悲哀。而常常，这一切，又是因为生活环境中，信息的不对称造成，我们有时候是不知道，有时候知道的是偏颇的“真相”，而长期下来最大的悲哀在于，我们慢慢的不愿去知道真相，不愿去质疑，我们甚至无法承受真相，无法承受目睹“他们”真正的处境，直到有一天，山姆5的牺牲，山姆6的勇气，部分敢言媒体引发的舆论潮流才可能让我们有安全感的顺着潮流，去了解真相，又可能走向新的认知歧路。山姆5的悲鸣常常不是在离月球那么远的地方，它可能离我们很近，需要的只是，我们真正以人的情感，超越社会舆论大流制造的屏障，去感受那份孤独，去感受“你”、“我”和“他”的平等和共鸣。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/04e7b10e215155ec37d122c4.html

记忆

本来只是在fssg同学的力荐下走进了新加坡唯一专门放映艺术片等小众影片的the picture house, 本来只是替他\她看一看这部没有在中国上映的传说中的经典，本来只是答应了要写一篇没有剧透的影评。

原来这真的是一部好电影 所以我说 本来。

Ｍoon的情节其实也可以拍成G.I.Joe一般的正义护卫战 或者是district 9里赚尽眼球的骇人场景 幸好它没有。
Duncan选了内敛的古典乐和清冷原始的月球表面合着他想说的故事 说人之所以为人的个体意识
说人之所以超越人的共生认知
说“ 亲爱的 我唯一不能和你分享的就是记忆”
说“但是亲爱的 我愿意让你去延续这些记忆 ”

我们说这些电影很美 那些电影很好
这部电影是真的很美好

有两个画面完全感动我 一个出现在影片前段： 蔚蓝的地球为近景 一轮新月作远景 另一幕在结尾 位置刚好相反。
第一幕中的地球蓝得亲切温暖 而新月 就像在拥抱地球的姿态 我当时就想 这要是一副摄影作品 名字一定是 家。
而在影片结尾 再次出现同样构图 但是 赫然横在眼前的变成了灰暗可怖的月球表面 地球好遥远 远得事不关己
这幅 叫遗忘。

在整部影片中 这两个画面和背景乐的配合 就是Sam没有台词的独白。
一直觉得这种不着重墨的深刻就是英国特有的tone调 就好像becoming Jane的结尾： Jane轻轻地合上了书 嘴角弯成一个不易察觉的弧度
你觉得这是千言万语 可是她不想说， 虽然她没说 可是你懂了。

电影结束 灯光亮起的时候 我第一次发现一个厅的人都没动 大家默默看着字幕 对电影人绝对的尊重
一直觉得这一幕同样值得感动

跟一个在英国的朋友QQ上聊天 他说 去看月球 挺好看的
我迷茫：去看月球？ 因为这句话有歧异 我以为“去看月球”是部片子
他大笑 说就叫Moon啦 他说他能懂男主角的心情 似曾相识
我问这片子是讲什么的 他来了几个关键词 克隆 孤独 爱情
我听着没了兴趣 一看就觉得不咋地 他执意让我看 说我也能懂
既然这么说了 我就决定看一下 打开电驴发现首页就是这个
下下来了好几天 今天才准备看 于是暖和的钻进被窝里 打开笔记本

刚开始几个Sam轮番上阵时没太看懂 心想描写孤独的戏比I Am Legend差远了
可是当剧情渐渐发展 拨开云雾见月明 才明白孤独并不是这个电影的重点
我想 朋友说的似曾相识的感觉 一定是那一段
因为我在看那一段时 也像突然触电一般 内心狠狠疼了一下
Sam用实时视频拨通了地球上的家里 接视频的是已经长大的女儿
Sam颤抖的与女儿对话 叫她sweetheart 问她妈妈到底怎么去世的
然而女儿突然对着旁边喊 爸爸 这个人想知道妈妈的事
Sam猛的扔掉了手中的视频电脑
就是这里 心被重重的刺了一下
当你认为你与另一个人有着千丝万缕的联系 甚至血浓于水的时候
当你认为那个人也一定视你如己出的时候
你猛然发现 你只是另外一个人的替代品 你是他的克隆人
她甚至不知道你的存在 她也更不了解你的感受
你只有深深爱着她的记忆 而她却和你的本身过着幸福的日子
这种孤独感是前所未有的 也是我们都能感受到的

另一处最感动我的地方 是那个机器人Gerty
刚开始对它没什么好感 它的声音太沉稳 不像卡通片里的机器人滑稽可爱
它总是一声声叫着Sam 照顾着Sam的饮食起居
我以为它只是个会说话的机器人 按照被设定的程序走
关心人的话语听起来也是冰凉 并且永远站在公司这一边
但当它帮Sam输入密码的时候
还有帮Sam逃回地球 并要求Sam删除掉它的记忆然后重启的时候
它说 I just want to help you
借用Sam说的话 你不是程序 你是有血有肉的人
然后摘掉某个Sam贴在它身后的恶作剧纸条Kick me
看到这时我的鼻子酸酸的 觉得它的每个表情都那么可爱 虽然是设定好的

听说这个电影是小成本制作 并且耗时仅一个月
我想 那些砸了上千万甚至上亿 耗时多少年才拍出来的烂片导演们该情何以堪
希望这样有深度能引起人共鸣的小成本好片越多越好
那种肤浅又耗财耗力的垃圾片最好消失不见

文/caesarphoenix

一、世界上的另一个“我”
如果世界上真的有第二个你会怎样？我们也许都想过这个问题（《薇罗尼卡的双重生命》）。但如果真正遇到了，我们又如何面对彼此，我们会谦让还是争执，和平协作还是掐到不死不休？这都让人困扰，并且涉及很多社会心理、伦理规范，变量太多。
《月球》做了一个很好的示范，两个“我”不但基因完全相同，连社会记忆（情感、启动时的知识储备）也相同。环境设定也极为巧妙：与世隔绝的外太空，真相正慢慢揭露，两人之一因为客观条件必须牺牲…… 首先要注意的是这是两个人，两个不同的人。在未启动前所有的克隆人有着一样的生理、心理、情感意识，是近乎完全一致的。但启动后，第一个山姆经历了三年的月球生活，三年的寂寥、渴望，对其他事物的尝试和学习，使得他和第二个山姆已经是两个不同意义上的人。他们的相遇，实质上就是不同年龄的自我的会面，是在月球上生活了三年的山姆穿过时间虫洞遇上初来时的自己。
我们可以发现“初来”的山姆更具发现真相的勇气和执着、力量和果敢，“三年后”的山姆沉浸在被植入的愿景中不愿醒来。同时，“三年后”山姆可以理解“初来”山姆的心情，并最后为他做出了牺牲（虽然设定成他本来就活不了，这个估计是照顾观众情感）。
这两个自我的相互帮助，包括“初来”山姆走前还推倒了干扰通讯装置，为下一个自己创造有利条件，都体现了什么是人和人的意义。两个“我”没有选择消灭对方、苟延生存，而是共同协作、相互体谅、冲破牢笼、获得新生。这是人类所有精神中最动人的一项。

二、“人”的终极立场
《月球》的主角是两个克隆人和一个机器人，在月球基地不算广阔的空间里，他们展示了人的情感、意志、理性和智慧。我一直坚信人类要存续于宇宙，奔向太空是唯一的选择，而向宇宙进发的千难万险只有健全的人才能承受度过，本片有着科幻黄金时代的信念和信心。
看《第九区》、《阿凡达》的时候，我们也许会隐约认为它们是有着“反人类”立场的。但同时我们为“大虾”成功返回家园而喜悦，为纳威人击败地球人而兴奋。这是为什么？
本片给出了答案，那就是人的终极立场，悖离这个立场便是“反人类”，维护这个立场，才是真正的“人”。
我将其总结如下：
人生而平等，不论穷人、富人、黑人、白人、健全人、残疾人、克隆人、原版人、智能机器人、外星人、地球人。只要其拥有情感、能够思考，便享有“人”的权利，担负“人”的责任。这是“人”的终极立场。

        我曾经看过一个悲惨之极的科幻故事：一个宇航员流落到一个陌生的星球，等待救援，类似于矿难压在地下了，没有食物。他身边有一部机器，可以很快制造克隆人出来，于是他打算用自己的克隆人作食物。然而有个问题，就是他的克隆人一出生就拥有他的全部记忆，包括吃人这个记忆，因此出来就是一番厮杀，活着的吃掉死去的。就这样过了很多天，救援队来了，这个时候，这个宇航员已经不知道自己还是不是最初的那个自己了。

    看《月球》这部影片时我就担心会不会有这样悲惨的情节。不过显然不是每个作者都这么悲观，这部影片里更多的是希望，是人性中美好的东西，比如平等意识、比如自我牺牲。当然这些美好品质都表现在克隆人的身上，甚至是机器人身上。而人类的代表，更多的表现出来的是自私和贪婪。探讨人性，是这部影片的主题。影片还探索了克隆人的权利问题，如果未来克隆人的出现不可避免，那么他们的权利问题就是我们必须面对的，我们能认同他们是我们的一份子吗？还是仅仅是工具或别的什么。

    影片的另一个亮点就是从头至尾只有一个演员在表演。静谧的月球，封闭的基地，孤独的环境完全被烘托出来了，娓娓道来的叙事让影片的上半部分不亚于《荒岛余生》和《我是传奇》，而逻辑缜密的剧本又把下半部分推向高潮。有场景，有科学，有阴谋，有人性，对于一部小成本科幻片，我们还能够奢望什么？