1 ) 《苹果》被禁与“很黄很暴力”
《苹果》被禁与“很黄很暴力”
文/羽戈
不必再以“《苹果》被禁”为靶子,向犹在梦中的中国电影分级制度开战,这连缘木求鱼都算不上,顶多是临渊羡鱼。我倒愿退而结网,对此事件做一番反向的社会学分析。
李玉导演的《苹果》被禁播,相关机构和人士受到严厉惩处,国家广电总局至少开列了三条理由,传媒却死盯住一点,我们看到铺天盖地的报道之标题或摘要,皆谓因电影“含色情内容”而被施以重手。传媒为什么“惟精惟一”,不外乎对“新闻眼”的发掘,非如此则不足以吸引浏览量和点击量,不足以引发三人成虎的轰动效应。实言之,“色情”乃读者之上帝。
除了“含色情内容”,广电总局还提到,《苹果》制作方在影片发行放映过程当中进行了不健康、不正当的广告宣传,违反了《电影管理条例》第三条和《广告法》的相关规定。这所谓的“不健康、不正当的广告宣传”何指?我隐约记得影片的两句宣传辞,一是“范冰冰狂野激情戏”,一是“比《色,戒》还要露”(大意)——无疑,在日渐壮大的电影市场,这些都是超一流的卖点。如今明星的脸蛋已经不具备十足的市场号召力,明星的蛋蛋(《色,戒》主演梁朝伟露阴囊)才能引领消费者的钞票向商家的口袋永恒飞升。《苹果》宣传“蛋蛋”,迎合民众的消费心理,实无可厚非。至于“健康”、“正当”的标准,是由广电总局说了算,还是由广大观众来判定,则是一个严肃的政治学论题。
回头看电影本身。有人说《苹果》是为《色,戒》背了黑锅,单看原版,无论长度,还是刺激度,《苹果》的色情镜头远不如同期的《色,戒》。但李安同意了广电总局剪刀手的肆意删节,在大陆公映的电影几无“色情内容”;李玉则不然,因而撞上了颜色革命的枪口。这里存在一个对现行权力的认可问题,谁不听话,自然要打倒谁。以什么样的名目,倒在其次。
《苹果》最“色情”的镜头,应是安坤(佟大为饰)与刘苹果(范冰冰饰)在浴室边洗澡边做爱,没有露点,站立式的体位更比不上《色,戒》风传一时的“回形针”。其实这段水准平庸的激情戏纯属蛇足,对整体剧情没有半点辅助意义(《色,戒》里的那几场戏倒有些意思)。不像林东(梁家辉饰)强奸刘苹果,以及林妻与安坤偷情,删掉了,叙事就被打断。画蛇添足的意义何在?恐怕就是为色情而色情,增加电影的市场沸点。这可谓当前中国文艺书写的一个普遍化的镜像,好象不来一段色情插曲,作品便不够完整。
我想起当年看美国电影《冷山》,末尾那一幕裘德·洛和妮可·基德曼的激情戏,无比生硬兀然,完全脱离了电影叙事,令我百思不得其解。后来请教一位来自加州、在中国做慈善活动的美国朋友,他说了两点,第一,在好莱坞,哪部电影若没有类似的“色情内容”(他们习惯叫“情色”),才让人诧异;第二,根据美国电影分级制度,似乎限制级越高,有资格观看的受众范围就越小,诸如NC-17级,即“17岁以下观众禁止观看”,但除了动画片和科幻片,并没有多少未成年人会去电影院看大屏幕;倒是对成年人而言,愈是限制级,愈能勾起他们心底的观赏欲望。这是否可以拿来诠释《苹果》、《色,戒》等同类电影在中国市场的走俏现象?
美国佬的意思是,在技术和市场的双重刺激之下,色情成为流行,本是社会常态,不必大惊小怪。进而言之,色情之利弊,不单在于色情本身,还在于人们看色情的心态。心态出了毛病,哪怕瞥见一片白肉,都有可能精神中风。以平常心观之,《苹果》的“色情内容”犹如一杯白开水,远不如星野亚希的片子带劲。
但举国皆具平常心,谈何容易?拥有道德洁癖之传统的中国人多半视色情为洪水猛兽,退避三舍犹来不及——代表者如新闻联播,借一位13岁的小学生张殊凡之口,直斥网络世界“很黄很暴力”。其实这是实情,尽管其措辞过于僵硬。浩如烟海的信息时代,以“黄”和“暴力”做看点花头,哪一家面临激烈竞争的门户网站能够免俗?无须苛责或恶搞那位无辜的少女,未成年人的视野毕竟迥异于成年人。而且,一方面,她道出了部分真相,另一方面,她只是扩音器而已。问题依然是,我们如何对待这“很黄很暴力”的社会存在?
欲望如同洪水,广电总局选择的堵(禁播)并非上佳之策。治水贵在疏通,因此制定电影分级制度,以其为过滤网,势在必行。我想强调的是另一点,即怎样调治我们的应对心态,怎样在“很黄很暴力”的花花世界保持一颗免遭伤害的平常心,见到女人的白胳膊,既非如惊弓之鸟,更不必趋之若骛,联想到性交和杂交。对于这个属于文化政治学的大命题,这篇评论只可能轻轻触其一角:“色情内容”、“很黄很暴力”不是问题,整天拿它们说事(而利用尚未具备独立思考意识的未成年人之行为尤其可鄙,这似为专制者的一贯传统,枪杆子要从娃娃抓起,请看电影《血钻》),将它们作为批判的武器才有问题。基于此,最该“深刻检查”(广电总局语)乃至被禁的,不是《苹果》,而是新闻联播。
2 ) 被侮辱被伤害的女人
电影《苹果》被广为人知的一个理由,是由于它的情色。只是情色对这部电影来说,真的不是重点。这些镜头之后,是世相百态,悲冷人生。
做为女人,我自然很关注苹果的命运。开篇,她似乎很爱自己的民工丈夫。小两口明显生活窘迫,日子寒酸,却不失温情。两具年轻的身体在狭小逼仄的浴室纠缠,倒也充满乐趣。可惜好景不长。这样来京务农的民工夫妻,自然会受到现代物质文明的冲击,精神和情感都会受到其检验。
其实不只是他们,现在的每一个人,都在受着物欲横流的社会,充分的诱惑。
苹果喝醉酒,无意中进错了房间,香衫半露之际,错将老板林东当成自己的丈夫缠绵。期间又突然清醒,奋起反抗。关键问题是,做蜘蛛人擦玻璃的安坤,并没有看到苹果的挣扎,只是在窗外目睹了林东与苹果在偷情。补充一句,苹果那时已经不再抗拒林东的侵犯了。安坤仍旧坚决认定,林东这是在强奸。可见他平时很了解妻子,觉得她不是会主动背叛自己的人。
我想说的是,你让这么漂亮的小娘子去做足疗女,本身就应该有被戴绿帽子的准备吧?虽然剧中的范冰冰,努力在掩盖自己的姿色,长发凌乱,衣着土气,不事修饰。那苹果也是有几分姿色的好伐?安坤让她做这种工作,以为她会一直出淤泥而不染?
当然,我们都知道工作不好找。出了事,苹果去找林东,所提的要求不过是,还希望在这个强奸犯的足疗馆继续打工。到了这种时候,安坤不会不知道,林东就是苹果的老板。可他还是默认这一事实,还放任老婆在奸夫手底下干活。甚至,他还想让苹果把不知道父亲是谁的孩子生下来,向林东换十万块钱。还顺便讨价还价,向林东一起要回最初的两万元强奸费。那是他觉得他精神受到损失,应得的数额。
冒犯苹果这事,在林东那里就值两千。因为他平时经常找小姐,每次貌似慷慨,就是给类似数目。
但孩子对一直无子的林东来说,就很重要了。你不能拿一个人最想要的东西诱惑他,最后又彻底毁灭掉他的希望。这是把人往里死整。林东匮乏到什么程度,他知道苹果腹中的孩子,有可能不是他的,但他愿意去赌。
等待孩子出生那段时间,林东突然活得很欢快,很有目标。镜头里,看不到他召妓,打麻将了。他开始认真工作,率领着足疗小姐们做操,一起充满活力的舞蹈,让她们习惯微笑服务。甚至开车时,他那一向精明强干的脸上,都洋溢着热情和希望。他去关爱孕妇,给苹果送去各种营养品,他甚至都亲自试吃过,知道味道不好,但对身体有益。
当然,我关注的重点,还是同为女人的苹果。她一脸麻木不仁,专心的怀孕生子,逆来顺受,完全让这两个男人主宰她的命运。
甚至孩子出生后,她留在林东家哺乳,兼做保姆。给林东妻子王梅捏脚,被人家拽着头发狠狠打了一下,都没有什么反抗的意识。
王梅太聪明了。她甚至能预料到苹果的命运,讽刺苹果,有一天会人财两空。
出卖妻儿,数着钱,枕着钱睡的是安坤。把老婆放在奸夫家里育儿的也是他。反过来,他还能责怪苹果,怀疑她又和林东暧昧了。这机会不是你亲手创造的吗?他还能在街头骂苹果肮脏,说她连只鸡都不如,踢她,吼她,让她滚。
的确,苹果是不如妓女。电影里出现的两个妓女都很快乐开朗,一个赶时间去和小姐妹聚会,一个还戴着男朋友送的发卡。只有一个姑娘很悲伤,被嫖客杀害。她们至少是貌似主动去做事,也知道自己在做什么。而苹果,利益都被安坤压榨了,还被安坤瞧不起。
生活中并不缺乏这样的傻姑娘。常常有报导,男友或丈夫患了重病,女人为了救他,去出卖自己,最后男人获救,反而嫌弃她已不再纯洁如初,将之抛弃。
人性很复杂。男人没有办法感谢这样为他肝脑涂地牺牲的女人。这意味着承认自己的失败和无能。哪个男人其实都喜欢白莲花,能够任他心意塑造。问题是,你还不能完全失去自我,像苹果那样,彻底沦为一个男人生育的工具,和另一个男人赚钱的机器。最后两个男人都在争夺那个孩子,而她不过是附属品。影片结局时,她偷了林东的钱,给林东做好早餐,独自带着孩子离开。这意味着女性意识的一种觉醒。只是,可以想像得出,她独自领着孩子,在这个残酷的社会,还是会举步维艰。还是会受到一些侮辱和伤害。
电影里的每一个人,都很空虚。林东夫妻自不必说,物质丰富,守着婚姻的空壳,貌合神离。而苹果和安坤,渐行渐远,终成陌路。
印象很深刻的是,王梅和安坤,决定一起出轨,以报复林东对苹果的无耻行径。只是,他们每次肉体结合之后,更加空虚麻木,面目可憎。头各自扭向另一边。并没有得到想象中报复后的快乐。反而更加被生活的绝望所吞噬。
倒是林东,因为对孩子的爱,而得到拯救,生活开始变得朝气蓬勃。他恋家了,愿意守在厨房中做饭,衷心呵护幼儿。
当孩子被安坤偷走后,他分析局势,左边是一脸痛苦不堪的情人,右边是心思莫测的妻子。他同时怀疑她们两个。既怀疑是苹果与丈夫商量好,偷走孩子再敲诈他一笔。又怀疑妻子与安坤串通一气,抱走孩子,好逼走苹果。他此刻的经典名言是:这世道,我还可以相信谁?
他曾经是经常出轨的嫖客,妻子对此心知肚明。他曾经是趁着苹果喝醉,占她便宜的败类,苹果对此也心知肚明。所以这两个女人对他都没有完全的真心。在这个世间,貌似他拥有许多,实际上和他真正有联系的,他真正爱过的,只是那个血缘上不属于他的幼儿。
当警察来告诉他,孩子与他并无血缘关系时,这个一向虚伪强悍的男人痛哭失声。他想的还是,这世道,我还可以相信谁?
可是他还是想尽一切办法,用钱,甚至不惜放下他最重视的面子,恳求安坤,只要能够留下孩子。
而安坤,一直在底层挣扎,受过这个社会给予他的充分侮辱和嘲弄。像妻子被人睡,他却无能为力,只有去拔下林东的车标泄愤。曾经那么想要钱。最后用尽了他的歪门邪道,导致妻离子散,拿到的钱也并没有带给他快乐,反而令他失去了从前的所有。最后,他拿着那些缺乏温度的人民币,想去换回自己的儿子,迎接他的却是曾经的妻子冰冷的眼神,和呯一声关门的冷漠声响。生活中曾经对他重要的某一扇心门,永远对他关闭了。
林东的妻子王梅,曾一直辛苦维持着婚姻的形式。守着一个不爱她,也不想离婚分割财产的男人。最后,却连这个形式都已失去。她得到一半家产,但她同样并不快乐。反过来,王梅甚至开始同情苹果。那个貌似可以和她男人结婚,让她男人帮忙养儿子的年轻女人。她知道苹果并不是胜利者,也同样被生活打击得千疮百孔。
《苹果》令人绝望。可以想像,林东会继续努力寻找苹果的那个儿子。那对他极其重要,是他渴望的天伦之乐,几乎意味着他现在匮乏的一切。而苹果会努力躲到他找不到的地方,因为故人对她来说,意味的只是不堪回首的记忆。安坤这种渣男的结果,我不想再讨论什么,他是很难有所发展的,倒是很有可能越来越堕落。而林东妻子,那女人洞悉世事,人情练达,却很难得到真正的感情。
我看的是未删减版。看后陷入沉思。不太明白,为什么有些人,仅仅看到情色。
3 ) 普遍性与针对性
广电总局官员炮轰《苹果》侮辱中国人事件在网上已闹得沸沸扬扬,势头甚至盖过了《苹果》中有关激情戏的讨论。为何一部《苹果》会惹得一些官员大动肝火,抱着这个好奇心看完了〈苹果〉的未删减版。在我看来这是一个普遍性和针对性的问题。据说片子的原名叫作〈迷失北京〉,而且片中含有大量诸如天安门,毛主席像,九龙壁这些政治色彩颇浓的空镜头。这是不是一种针对性?至少广电总局的人是这样认为的。片子所讲述的丑陋的社会问题是不是一种普遍性?至少生活在社会底层接触阴暗面较多的人是这样认为的。把这样一种带有“普遍性”的社会问题拍得那么具有“针对性”。从这一角度来说责任在于导演,导演“和谐‘得确实不够好。具有普遍性的东西是人性,具有针对性的东西恐怕就是社会了。你可以谈人性,但是这个社会却不是你一个导演就能随便指手画脚的。在这一点上看看大师们是怎么做的吧。杨德昌的〈牯岭街少年杀人事件〉,陈凯歌的〈霸王别姬〉是很好的榜样。在某些问题上点到为指就够了,再说这些问题也不是你一部电影就能解决得了的。
站在同一高度能看清问题是清醒,站在低处能看清高处的问题是悲哀,站在高处能看清低处的问题是高尚。佩服导演的高尚和那股子狠劲儿,至于某些人所说的导演是在以“卖丑”来换取大奖的说法,简直是无稽之谈。稍有点责任感的人都不会无聊到这个份上。再说“家丑不可外扬”这话原本就不是真理。
忽然想到〈鬼子来了〉里的一句台词“干大事的人话不能说的太透”。姜文是没说太透,但只一个含糊不清就被一刀切了。由此可见广电总局这次还是够仁慈了,被损几句也就忍了吧。
4 ) 在中国,拍一部电影容易吗——由《苹果》所想到的
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(保利触礁 热映《苹果》严重违规遭禁播
文章来源:第一财经日报 日期:2008年01月04日 07:31
http://www.china-cbn.com 梁振鹏
由梁家辉、范冰冰、佟大为主演的影片《苹果》,从去年11月30日起一直在全国各大影院热映,昨日却突然被国家广播电影电视总局(下称“广电总局”)紧急勒令停播。
....
鉴于《苹果》发生上述严重违反法规问题,广电总局作出相关处理决定,吊销了《苹果》的《电影片公映许可证》,没收未经审查通过的影片拷贝及相关素材,制片单位需在15天内将拷贝等送达广电总局电影局;停止《苹果》在影院发行、放映;停止其网络传播;建议有关行政部门停止其音像制品的发行。
此外,《苹果》的三家出品方也受到了处罚:对负有主要责任的劳雷,取消其两年内摄制电影的资格;该公司的法定代表人方励,两年内不得从事相关电影业务;对负有相关责任、参与投资拍摄的保利和中鸿,进行通报批评,责令其限期整改。)
下面是正题:
大家看看,在咱中国拍一部电影容易吗?
拍的现实吧,遭禁;拍的理想吧,挨骂。
拍的正经吧,没人投资;拍的色情吧,还得阉割。
中国电影好像电子闯关游戏,要过三关打三个boss,投资商,广电,票房,观众。第一关真的很不容易,尤其是当你这个导演毫无名气的时候,当年中国很多片子都是导演靠个人关系从国外拉的赞助,不是国内投资商穷,只是太现实了,你的片子一旦可能遭禁,那么好,你找别人出钱吧,我才不会做赔本买卖。
接着是第二关,好不容易有了投资商,电影也出来了,但是这关过不了,那么你只能是禁片,只能在网上偷偷的传播,直到有一天你这个导演出了名,大家才会想起你以前还拍过某个片子一直没有上映,大家才会去看,我觉得这种感觉一定不好受,中国这样的导演也很多,比如贾樟柯,比如李扬。
最后是第三关,千辛万苦过了前两个坎,如果幸运,你可能还拿了一两个大奖,但你还是可能面对没人买票去看的尴尬,像是去年的《三峡好人》,或是今年的《图雅的婚事》,很多时候会把原因归结于你没有做好宣传,但是我觉得,费了那么大劲把第一二关过了,还在乎花几个钱去做宣传吗?我的意思是,其实事情远没有这么简单,上映可以,宣传的不要,也许这是电影圈的一个潜规则,也许只是我瞎猜的。
过了这三关,你的电影删删剪剪,也剩不了几个镜头了,但这时候你还是可能遭到第二个boss的攻击,弄不好都上映一段了,照样会遭禁,因为你的影响不好,有伤风化,破坏和谐,那么ok,恭喜你又再度遭禁了,比如《苹果》。
5 ) 这是一部被低估的关于女性命运的电影
其实这个电影值得8分,有人说有人说lost in Beijing这个名字取得太大了,确实,“苹果”跟电影更贴合。但另一方面,从这个故事中,我们确实能管中窥豹看见北京,可以看见这座城市拥挤的人潮、流动的金钱和欲望,也可以看见女性在其中的处境。
我认为,在两个男性在天台为了苹果肚子里的儿子进行交易时,那个在高楼边上突然消失的女性才是整个电影的“题眼”——那个突然消失的女性在男性的丑陋交易中沉默地经过,然后纵身一跃。两位男主往楼下看的时候,下面什么也没有,她消失在城市的血盆大口中,丝毫引不起城市任何一点波澜。
其实这个场景有一点超现实的意味,我非常喜欢一个电影里有一点这种超现实意味的场景,它就像一个幽灵一样,在唱着这个电影真正想说的东西。就比如去年那部《平原上的夏洛克》,里面有一段房顶漏雨积水养金鱼,非常浪漫,呼应了那个电影里那种浪漫主义的朴素道德。
另外还有一个情节也非常重要:电影最后,老板娘拉起拉苹果的手,苹果从警惕到接受,到两人突然一起痛哭起来。我们不得不注意到,这实际上是一部以女性为主角,讲述女性故事的电影。这个名字叫“苹果”的主角,在影片中被当作换钱的工具、生儿子的工具(注意,不是生女儿,因为在电影中儿子是被期待的)。
她实际上就是遭到了老板的强奸,紧接着又遭到了丈夫的强奸,没错,婚内强奸也是强奸。但如同大多数女性一样,她实际上没有意识到这是有问题的。被老板强奸之后,她仅仅是想保住自己的工作而已,但她的丈夫却把这件事当成了赚钱的机会,并且在跟老板娘要钱的过程中还实现了一次肉体出轨。后来女主角发现自己怀孕了,丈夫又发现了一个赚钱的机会,女主角往后的生活就可以说是一边被丈夫瞒着出轨;一边辛苦地怀孕生子,生出来的孩子被卖给了老板。实际上女主和孩子都被当成了可以买卖的商品。后来丈夫后悔把自己孩子卖了,把孩子抢走了,如果是个女儿的话估计也不会抢吧(不过如果是个女儿老板可能也不会想要)【摊手】可以说这个电影展现了从出生到婚后的女性命运。
曾美慧孜真的太适合这种角色了,感觉现在很少有这种气质的演员了,记得周冬雨也演过一个杀马特的角色,但那种“我不属于这个角色”的感觉一直在往外冒,而曾美慧孜就是长在底层的角色里,让你以为她就是那个身份那个角色。
6 ) 《迷失北京》(《苹果》):削苹果的中国人
闻得年初《苹果》参赛柏林电影节之事,先是《迷失北京》原片名更易,又是送审过程中的麻烦不断,媒体大肆鼓噪范冰冰将与影后有缘。想来我是对范小姐好感不多,所以心里竟有抵触情绪,投注在余男身上的目光从来不曾斜移。直至年尾,当和谐版的《苹果》抢在贺岁档大片之前上映,这才发现它于2007年国产片的存在价值。尽管比较起台湾在1983年的“削苹果事件”(《儿子的大玩偶》中《苹果的滋味》引发的争议),碍于制度强大规章森严的无可撼动,中国人只能继续接受“洁版”愚民的现世尴尬。
苹果者,姓刘名苹果,女,不妨也可认为是山东人士。在片头,影片将镜头对向北京高楼林立和残存古旧的结合,代表建设进行时的脚手架,晃动了半天,看得心里发毛。李玉终于还是从川边小城跑了回来,重新搬演一出现代都市剧。从女同的《今年夏天》、母子的《红颜》再到现在的《迷失北京》,发现李玉一次比一次进步。她乐于挑选具有话题性的伦理问题,恋人、母女、父子及夫妻,在彼此身上做些与亲情和爱情有关的文章。整体上,《迷失北京》就是一部好看的通俗剧——即便有人会迫不及待地宣布它的罪状:镜头摇得太糙、剪得太碎,角色情感浮夸、冲突造作。按常理想象三大节的中国参赛片,大家几乎以为那会是长镜飘飘,晦涩难懂。《迷失北京》讲的就是夺子之争,简单形容“通俗剧”,就是老百姓都看得懂,没过多玩弄隐喻。
这一阶段,在为是否因为李玉导演和范冰冰同是来自生产苹果的山东老乡,她们就有了牵手合作而浮想联翩。扮演一名手技不错洗脚妹的范冰冰,用她裸露的白花花身体宣告《迷失北京》的与众不同。如若2007年没有一丝不挂的汤唯和《色|戒》,那此时,《迷失北京》定会掀起一股目睹范冰冰露点的热潮。并非本人追求庸俗,格调低下,而在于影片就是真有那一回事。所以,你千万不能惊讶于这些天会在网络上见着“范冰冰倾情出演”等耸人听闻、无所不用其极的恐怖字眼。毕竟,身为一名拥有超多绯闻、形象负面的女艺人,能在一个不起眼的空当上,接演了一定会造成话题的《迷失北京》,并以《苹果》之名在电影院正式上映,那实在是了不得呀。要知道,在一传百、百传亿的今天,要下到完整版的《迷失北京》,那是轻而易举的事情。想到有些饿狼会在一饱眼福、拉过几段后,转向扑咬演员,这反倒有些妄为。
诚实说,《迷失北京》这点裸露不算什么,后来一些不必要的哺乳淋浴可能就是替身完成了。但因你在中国,所以频限于不同媒体、重要场合的范冰冰,能做出如此牺牲还是有其重要意义的,谁说我们不敢演、不敢露,只要服务于剧情,没啥大不了。要知道,其他三个演员就未必不是有付出。梁家辉“露臀成习”,不做评价;金燕玲早年邵氏艳星,多年后再现风情,实属不易;佟大为不敢说有120%是脱胎换骨,但至少跑出电视机,成为一个见钱眼开的可憎农民工。
顺道还可以给电影杂志提供一个话题,就叫“环看国内女星,谁能舍身取义”,这个名单里可以包括几年前余男的法国之旅,一年前郝蕾献身的颐和园,今年麻雀变凤凰的汤唯成名,还有超乎更多人所能预料的“蛇蝎女”范冰冰。
为范冰冰的露点留下如此多字节,全赖印象改观,不好听的比喻,前段在“迷失上海”里的某赵姓女演员做不到。QQ一直说范冰冰其实很有美人胚,此时再做一番总结,发觉居然一直被舆论误导,跟着负面报道将人涂黑。可所说感触与范冰冰实际发挥的演技优劣又无必然牵连,这听似梦呓的结论,关键就在于片中刘苹果角色的巧妙所在。
一些观众能在第一时间做出判断,刘苹果这角色好“白”——当然不是说范冰冰皮肤好,身体白,而是形象很单薄,没有主观情感。典型的逆来顺受,完全听命于两个男人的左右安排,你可理解接近为白纸乃至接近白痴性质,但她又是一个有着情欲宣泄的正常女子(可居然不懂事后避孕)。反观其他三人,均在她身上做出了争夺较量,关心呵护、打她骂她,其实就相当于你咬一下我啃一口,“苹果”的基本用意,恰在于此。《迷失北京》结尾处,先前哭不出来的苹果,终于放声大哭,并且做出了自己的选择,离开不属于她的男人,寻找一片未卜的生活。说到这里,难道苹果需要很大演技实力,表现她内心的挣扎与冲突,在危机时刻做出勇敢的选择?很遗憾,几乎不需要(在私人诊所流产一段可能路上惊慌)。在苹果的身上以及她的周围,如那位小妹,李玉表现了对她那一圈人所能投注的社会关怀,不是简单的同情。一些看似无意的细节琐碎,更是支撑起看下去的念头。至于要说更多的人性思考、人文角度乃至闹什么暴露丑陋面给外国人,还是省省吧。末了表态,服从观感。真愿意将它放进2007的国产片年度十佳,这么有观众缘又有商业气的片子,毁在剪刀下,实在太可惜。
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/749822/ 7 ) 有一种电影,真实就好
很多人和我说苹果不好看,说看不到所谓的主题思想,如果每一部电影必须有所表达的话,还说范冰冰腰间有白花花的肥肉,说梁家辉老而弥坚的适合演情色镜头,说尺度真开放,总之就是不好看。
我看了,却要对范冰冰同学有所改观了,之前觉得她做作,看了苹果,却觉得她真会演戏。洗脚城里的洗脚妹,一个专事擦玻璃的老公,两人租住的地方混乱肮脏,她身边的女同事们,有些直接当了妓女。一个好色成性,和多个不同女人睡觉的洗脚城老板,有一个也不是省油的灯的老婆,声色犬马的洗脚城,一群通过洗脚在释放自己潜藏的欲望的人。电影光线昏暗,看起来很有那么一回事。
很真实的场景,洗脚妹被老板强奸,丈夫气急败坏,想敲诈老板未果,结果和老板娘有了关系,之后洗脚妹怀孕,老板希望是他的孩子,于是和丈夫签订协议,如DNA鉴定,孩子为老板所有,丈夫可以得到12万元。两个家庭就这样发生了奇怪的联系。总觉得这样的事情是真实存在的,影片中有一些看起来很和谐的镜头,应该是和影片揭露的洗脚妹们的生活有很大的出入,据说这样一部反应社会底层人卑微生活的片子遭到了极大的批评。呵呵,长此以往,别想看到类似的电影了,都看幸福美满大团圆欣欣向荣天空湛蓝笑脸很甜吧。这个世界越来越没意思了,当一部电影都不能说真话的时候,呵。
刘苹果简直就是被侮辱和被损害的典型,被老板强暴,老板用2000元和继续工作收买了她,丈夫用10万元卖了她的儿子,她一直都无法掌控自己的命运。我不知道她丈夫是否真的爱她,在得知儿子为他亲生后,为了那10万元,求着医生改了鉴定,内心的痛苦挣扎终究还是败给对金钱的欲望。其实人性本来就是很复杂的,我不觉得安坤的做法缺乏人性,只是说明生活的压力太大,让人无法做出正常的抉择。洗脚城老板对儿子的感情的深厚,也显示了他内心软的一面,有好几个镜头都是他在厨房做菜,居然看起来很有几分安详。当然对于一个纵欲过度的中年男人来说,他压根没资格谈什么感情。
安坤在老板娘怂恿下,绑架了自己的儿子,之后被警察追回,很有意思的一幕,警察和洗脚城老板关系如此亲密,这八成也让光电总局觉得不大对劲吧?事实上所有的娱乐场所如果少了这些背后力量,还能平安无事继续夜夜歌舞升平?最后的最后,刘苹果带着自己的孩子走了。她没有办法和自己的丈夫在一起,也不能和老板在一起,带着孩子走,应该是她最好的选择。
应该说这就是一部反映了一些人真实生活状态的电影吧?呵呵,真的总是被人诟病,这就是人生的残酷所在了。我宁愿把苹果称为一部好的电影,就在于它没有用惯用伎俩糊弄观众,而是实实在在呈现生活的一些可能,你说谁是注定卑微地为人洗脚捏脚任人调戏,谁又注定就是躺在沙发上舒舒服服让人伺候的呢?洗脚城简直就是社会的浓缩,小人物的迷惘中挣扎,对命运的抗争,对现状的妥协,一些掌控他人的人的跋扈,以及活生生的凌驾,还有潜藏的纠葛。我觉得真实,已经完全足够,事实上这部电影就算不用大牌明星,估计我也会觉得不错,用这几张熟脸大抵是为了增加票房,若从意义上说,三,四张完全陌生的脸来演绎这个故事,也不是不可行的。
只想说一句:有一种电影,真实就好。至于其他等等,个花入个眼吧。
你只有登陆才能在豆瓣看到这个条目。“影片直接将血淋淋的现实展示给我们看,没有美化,没有掩饰,不再歌舞升平,不再畏首畏尾。正因为真实,才有了力量。” 情爱镜头交代的并不多余,对于黑色幽默极具讽刺效果。
世界从来没有美好过,只因你太美。
这里怎么有这么多奇怪的人。
北京欢迎你,像现实敢动你,流动中的光影充满着魅力~北京欢迎你,有梦想有什么了不起,有勇气就等奇迹~
充数。
真情故事大集锦
苹果 全集(完整无删减版)拍出了 社会的现实
一如的刻意
真没意思。。
近年来一流的本子,精彩的故事。范冰冰演得相当好,惟景山一场戏情绪不对。梁家辉一贯戏骨,惟开车与老婆谈判那场戏普通话语调没拿捏准。佟大为简直一无是处,惟屁股好看。片名叫《迷失北京》说明李玉放不下身段,硬要拔高、隐喻。农民工散心还去景山,山顶还空荡荡,还有煎饼卖,这个情节着实伪现实。
我并不觉得这是部烂片
每一个怂逼男人都是非得把错怪罪到别人身上,然后再做一些傻逼的事儿来惩罚自己,让自己解脱。关键是,每一个怂逼男人不管再怎么惩罚自己,始终都不能明白,也学不会检讨自己。片子比我想象中好,放了两年,现在拿出来看,可能更能明白其中的意境。大都市繁华的背后,总是掩盖了许多迷失的心灵。
李玉镜头下的女人总是有一种天然的凄美感。
3.5
选角失误是最大的缺陷,佟大为表现差强人意。
看了阉割版。。。剧情有突兀感,我只有无力感。
6/10。女性身体绑架着消费主义,安坤用金钱洗刷羞耻和林东举杯庆祝卖子协议,两个男人为育儿创造适宜环境、轮流听腹中胎儿的过程和商品质检无异,苹果目睹小妹被经济诱惑吞噬生命的悲剧幡然醒悟,结尾留下煎蛋象征她对林东的留恋并摆脱男权,满墙治疗性病的小广告、妇女跳楼等意象营造迷惘的生存空间。
是LOST IN TRANSLATION的恶搞么= =
如果不是因为找了成名的演员,这会是一部受小众追捧的文艺片。我还记得李玉拍的《今年夏天》,那是部多动人的电影啊。
【C+】始终无法写出人物深层次的心理活动,诉诸(或者迷恋?)于肢体上的对抗(做爱,厮打),以外在冲突替代内在矛盾表达,实则是导演能力不足体现。以“观察者”自诩的李玉,确实止步于“观察”,热爱生活细节拼贴的她或许更适合拍纪录片。