1 ) 好编剧是好电影的必要条件
实质上无论多完美的婚姻,都有着意外的分岔口.上床也就是只需要两个人和一个独处的空间就能正常进行,人的私欲可以在瞬间给无限放大,超控制越快乐,这也可以解释那句俗话:妻不如妾,妾不如偷;夺取本应不属于自已的东西,犹如服用兴奋剂一发不可收拾.
剧情片我会特别留意细节,或者说细节的处理首先不能让我感到不合理,而细节就要考验编剧的功力了
2 ) 婚姻与婚外情的角力
年轻男孩对成熟女性有着致命的吸引力——杜拉斯
这位传奇女性的一句话也就说尽了一个女人的不忠.
狂风中的纽约街头,如果没有那一场邂逅,如果当时有一辆taxi带她离开,是否结局就会不一样呢?
忽明忽暗的火光中,真实与假设交错间, Connie明白了,也许真如Paul说的那样:
“There isn't such a thing like a mistake, there is what we do and what we don’t do……”
Connie,有着幸福的生活,爱他的丈夫,可爱的孩子,看来一切都是那么完美.
Paul,有着大孩子般可爱的微笑,浪漫,洒脱,惊世骇俗.
任谁都无法拒绝这样一个男孩的,他可以在她接听电话之际,为她受伤的膝盖敷上冰袋.他可以牵着她的手,径直跳着暧昧深情的舞蹈.他可以在她耳边轻吟情诗中的语句.他可以蒙上她的双眼,指引着她的双手触摸盲文……
Paul带给了Connie以往生活没有的冒险,刺激與激情
然而,男人与女人是不同的.
男人的情人可以为男人放弃一切,因为她明白男人是最疼她的,毕竟他们无法给情人名分.
女人的情人,却可以在怀抱着她的同时恣意的拥有另一段爱情或另一个女人.
看着她的法国情人与另一个女人的亲热, Connie不可抑制的爆发了.
同时,这场婚姻与不忠的另一个主角, Connie的丈夫Edward也从妻子的变化和雇员的言语中知晓了一切.没有质问妻子,没有恼羞成怒, Edward以商人特有的沉着与冷静处理着妻子的不忠他直接去了妻子情人的房子,却看见床边放着他送给妻子的定情信物,一个从斐济带回的水晶球,愤怒的情绪伴着伏特拉的酒性,他举起那个水晶球砸向了Paul的头.
血沿着水晶球滴落,纯白的雪花却在水晶球中飘散. Paul成了这场不忠的牺牲者.
Paul的消失,引起了警方的注意,也查到了Connie.不过一切都没有进展.直到有一天, Connie在丈夫的衣袋中发现了她和Paul的照片.
她无力的问道:“你干了什么?你伤害他了吗?”
却换来丈夫的责问:“你告诉我你干了什么!你一次又一次的对我撒谎.为了这么一个小伙子,他甚至还是一个孩子,你扔掉了一切.”
Connie无言以对.
面对尴尬的处境,当作没事发生或许是最好的方法了.他们在恐惧与担忧中继续生活.
伴着儿子弹奏的钢琴曲, Connie看见了窗边的那个水晶球,她知道也确信了发生的一切,轻轻拧开水晶球,里面竟然有一张纸条,背面写着:给我美丽的妻子,她是我每天生活中最精彩的部分.那是丈夫几年前放进去的全家照.此时,他们目光相遇,也许这么久以来这是他们心灵最接近的一刻.
深夜,寂寥,黑暗,冷清的十字路口,警局附近的汽车里, Connie安慰着因自责而痛苦不堪的丈夫.随着镜头的拉远,微微的灯光最终陷入黑暗.
导演并没有讲明结局,也许Edward自首了,也许他们全家会搬离那里.
无论如何,这场不忠都带来了不幸.
3 ) Connie, Connie, what's wrong with you?
高级中产阶级家庭的生活是近期经常看到、读到的主题,如《大开眼戒》《邻人之妻》《阿德尔曼夫妇》《婚姻故事》《失乐园》。其中《大开眼戒》《阿德尔曼夫妇》《失乐园》看其中家庭的布置知道是高级中产的水准,涉及的职业有商业(《不忠》《邻》)、工程师(《邻》)、演员(《婚》)、医生(《大》)、作家(《阿》)、编辑(《失》《阿》)、工艺家(《失》)、画廊主(《大》)和其他广义的文化工作者(《不忠》),从中可看到不同国家文化的异同——中产阶级家庭的典型肖像?
《不忠》的家庭看起来最和谐幸福,没有《失乐园》中各自原有家庭的那种压抑,或者是《婚姻故事》里上来就要面对的矛盾,Edward心地善良、财力雄厚、懂得付出、身材健美、顾家顾妻,除了眼睛小几乎找不到缺点。但故事的开始,Connie在厨房里做事,镜头给到坐在地上的儿子(没有《阿》那么戏剧化成自闭症,就是正常的小孩)、拖着食盆蹭得山响的大狗,最后是毛衣穿反了的Edward。她和儿子说话和丈夫说话用脚踩着食盆不让狗乱跑,精湛且没有差池。
可是真别扭,相信别扭的感觉并非先入为主。
Edward说的每一句话都得体,可以说在影片的大多数时候,他都扮演着好丈夫、好父亲、好老板的角色。有一瞬间我想到《金色梦乡》堺雅人那个角色,他是那个连吃巧克力分享多点给女友都有固定程式的好人,Edward就像《金》里的堺雅人。有个朋友跟我说他只喜欢烫粥和冰粥,唯独受不了温粥,顿觉是一样的道理。
女人总是对这些是更敏感。
Connie有隐秘的悲伤,影片一直偷偷给着证据:Edward注意到她买了新的丝绸睡衣和漂亮的高跟鞋是在他怀疑她出轨时,但是在此前摆弄新买的录像机时Edward真的没情趣。少数几个来自录像机的镜头很有挑逗意味——晃动、不清晰、第一人称,和家庭自制A片的前奏如出一辙。Connie像蛇一样爬向他,缓慢抬头、睡衣下的两个秘密若隐若现,但Edward这只笨鸟仍坚持固定的程式,他把录像机放在一边再一丝不苟地向Connie索取,像《女性瘾者》里头等车厢那个看起来有中欧血统的精英男,或者是《有希望的男人》里那个正方形脑袋的女婿,结果这仅剩的浪漫还被孩子的呼唤打断。Edward迅速起身,和Connie道歉,不忘说句恨不得在中产阶级诞生以后的第一版生活词典里就有的俏皮话。Holy shit!有心人会看到,那天Connie其实穿了一件非常美的黑色丝绸睡衣。我在想如果那天Edward雄风乍起、晴天霹雳,两人巫山云雨,一夜一早,恐怕也就没有后面的故事,用不着等在出人命以后才悔恨不及。
Connie的生活到底缺了什么呢?我想是不确定、冒险、新,甚至小小的坏事,比如《爱在黎明破晓前》的偷杯子和骗红酒“事件”,不算以外,但也不应该把这些东西的丧失、损耗全部算在婚姻的头上。理想的婚姻不会要求一个人24小时集中精神在亲密上,亲密多数时候是空气,少数时候是引人喷嚏的桂花雨,香气馥郁但有过敏样的意外反应。代表爱意的水晶球(Edward和Connie旅行时像信物一样的存在)无限美好,可是不要把这种静水流深一般的心意和不确定、冒险与新做权衡,它们可以被权衡,但请不要这么做,更不要量化比较,人都是贪婪的,他们就是都想要。
书商会撩,像法国派,技巧炉火纯青,他对Connie说“打我”其实是一种主动,他让她随时走也是,后面的野兽级性感更是如此。和Edward相比,他是自由的象征,充满了想象力。和《失乐园》比起来,《不忠》里做爱的场景好看了一百倍,不仅仅因为狂野,更在于两个人身体节奏的调节一致,每一次都像他们唯一那次舞蹈的放大版——从0到点燃到欲火焚身,只不过后来Connie就不逃了。
Edward这个老好人人设并不是在他杀掉28岁巴黎书商(Connie的新欢)的时候才崩的,而是崩在他解雇那位被其他多个公司挖角的员工时。Edward的强硬换来了曾目睹书商与Connie接吻的员工充满敌意的挑衅。老好人的盲视在那一刻被深深地打了脸。Edward并不坏,他此前应该从未设想自己会陷入如此境地,甚至是他和书商对视的时候眼睛里主导的颜色也不是仇恨。只是男人那种深切的不怀疑,像《大开眼戒》里的克鲁斯,有时候一旦有了裂痕就会转化成完完全全的不信任。两种极端心理都不健康,前一种是极端的惰性,后一种是极端的活络。我有时会想去找一条流动着的大河,好好站站,像村上春树看人潮流动一样,什么也不想,看着她,想想该如何 真 的 理 解 流 动。
结尾没什么好说的了,这只是一种可能性。结局还可能是《昼颜》、《昼颜》(剧场版)、《大开眼戒》等很多,《不忠》给了一个生活化的结局,和《昼颜》差不多。比起来《大开眼戒》更有艺术味。
4 ) 情欲:美与丑的辩证;婚姻:爱与利的捆绑
美国电影《unfaithful》(2004年),名字本意为“不忠”,引进国内译名为《出轨》,在出轨几乎已成全民运动的年头,这个简单明了通俗易懂的译名既具有民族性,又具有时代性,从而也具有了一点讽刺性;引进香港译名为《不忠诱罪》,好像老太婆打扮得花里胡哨,一股肉麻当有趣的恶俗味儿。不同的译名,也能反映出不同的文化口味。我觉得最好的译名就是直译为《不忠》,原原本本老老实实不带任何主观色彩。
不忠的主题,具有国际性和普世性。忠或不忠的问题,本质上就是忠于什么的问题。人到底应该忠于什么?忠于义务还是忠于快乐?忠于爱情还是忠于情欲?我相信人类不管发展到什么阶段,这都是一个无法消除的困惑,因此也可以看作人类存在层面的一个哲学问题。既然是哲学问题,就很难逃脱辩证。而所谓辩证换句话说就是公说公有理、婆说婆有理,在什么时候选择当婆婆、在什么时候选择当公公,全看你的现实需求,所以,你要是足够聪明你就可以常有理。真理的面目常常就是如此暧昧。退一步讲,即便人类可以确认真理的本质面目,也依旧阻挡不了现实中践踏真理的脚步。比如“不忠”这种事情,我相信不管真理如何越辩越明,它都不可能绝迹。
这样,问题的关键便由忠或不忠,滑向了不忠可能带来的后果,以及不忠者承担后果的能力。有道德感的人,要承受精神上的道德惩罚,没有道德感的人,即便可以逃脱精神惩罚,却可能要承受更可怕的后果。电影《不忠》便将这两种后果的惩罚叠加到了一起,结局就是崩溃。
爱德华(李察·基尔)和康妮(戴安·莱恩)结婚11年、孩子9岁,依旧保持了相爱、默契、温馨的关系,可谓模范夫妻、幸福婚姻。一次龙卷风中的偶遇,使康妮受到了来自年轻书商的性诱惑,几番思想斗争之后,终于放纵了情欲。年轻书商狂野另类的性,使康妮迅速陷落,开始了说谎、欺骗和偷性的日子。一个谎言需要更多谎言来掩盖,康妮的欺骗很快便被爱德华觉察。陷入情欲的康妮,一边矛盾自责一边身不由己,当她发现年轻书商还有别的女人的的时候,立刻抓狂了,要跟书商决裂,厮打中却依旧做了书商狂烈的性的俘虏。女人被情欲绑架之后,真是至贱无敌啊。康妮从书商家走后,爱德华敲开了书商的家门。爱德华尽力保持着平静,了解书商和自己妻子偷情的始末。最后,当他跌坐在龌龊成一团的刚刚被自己的妻子和书商用过的床上的时候,忽然发现床头的水晶球正是他曾经送给妻子的礼物,他崩溃了,错乱之中,举起水晶球砸向书商。爱德华在处理杀人现场的时候,听到了康妮给书商的电话留言:承受不了欺骗家人的罪恶感,跟他分手。但是,康妮的放弃为时已晚,悲剧已经酿成。警察两次去家中调查,爱德华和康妮默契配合,由此也对各自的所作所为心知肚明了。最后,爱德华去警察局自首。车在警察局门口停下,康妮再次阻拦,两人拥抱,影片结束。
从故事层面看,这个电影的主题很简明:不忠很可怕,后果很严重。这样的主题难免太过主流、太过概念化。幸亏故事的情节安排用了心,叙述节奏掌握得好,演员的表演也很有层次感,加上男主角帅、女主角美,使得电影还有不少可看之处。
但我总是不能满足于故事层面的东西。而稍微深思一下,这个故事的背后,隐藏着一些不那么简明却更有普遍性、哲学性的东西。这是我更感兴趣的。
笼统地说,这一类的故事,基本都要涉及爱、性、情欲、婚姻、利益、忠诚这些元素以及它们相互之间复杂的交错关系。我把“情欲”和“婚姻”作为两个线头,对这些关系进行一下梳理。
情欲本身很简单,就是两性的吸引,这种性的吸引中包含有生命能量的碰撞与释放,是生命本质的美。而美本身是无罪的。所以,情欲本身不但无可厚非,而且值得赞美和欣赏。情欲是爱情的核心,但爱情大于情欲的地方,在于共情、同情与牺牲,有了核心之外的这些外围的东西,爱情才能变得坚强有力。而情欲因为仅止于情欲,没有共情、同情、牺牲这些因素的包裹,不管它一时一刻多么光焰万丈、耀眼夺目,却必然是脆弱的。有些美的东西,隐含着自我否定的陷阱、自我毁灭的力量。没有包裹的赤裸的情欲便是如此。
情欲与爱情,有时候是容易混同的,但二者的较量,最终还是可见出力量对比的。年轻书商是一个深谙人生享乐之道的人,他将情欲与爱情分得很清,他引诱康妮,目的性非常明确,就是为了实现情欲,而不是为了追求爱情。他将性作为刺激冒险的游戏,可以在床上进行,也可以在走廊进行,还可以在饭店的卫生间中进行,他只专注于情欲发泄的乐趣,而并不在乎康妮是别人的妻子,也就是说他并不在乎情欲对象的非专用性。当然,他自己就更不必为康妮所专用了,康妮之外,他对别的女人同样有极大的兴趣,同样可以无限刺激。按说康妮也是冲着情欲而来的,但在情欲刺激的过程中,却将它与爱情混同了起来——要求专一性。这时候,她忘了自己本来就是别人的妻子,她的偷性行为本身就是对专一的否定,要求一个与自己玩性刺激游戏的男人对自己专一,是可笑的,甚至是霸道的。在这里,涉及到一个需要明确的问题,就是康妮与年轻书商之间是否有爱情,从情欲到爱情的路,有时候确实并不遥远,但就电影中所展现的来看,他们之间显然并没有发展到爱情,除了凶猛的上床,他们之间并没有别的交流与共情。也许,康妮跟很多身体比大脑灵敏的女人一样,印证了张爱玲那句讽刺女人的话——通向女人心灵的路,经过阴道。但是,大脑欠灵敏到王佳芝那种地步的女人,毕竟也是“凤毛麟角”,况且,王佳芝除了易先生之外感情世界是一片荒漠,而康妮虽然偷性,却依旧有与爱德华的爱情存在。当情欲与爱情进行较量的时候,康妮几乎毫不犹豫地一边倒向了爱情。
王佳芝的革命没有战胜情欲,康妮的爱情战胜了情欲。不忠于革命,看来没有不忠于爱情所带来的负罪感更为强烈。当康妮拥有爱情的时候,她依旧可以被另外的情欲所诱惑,但如果情欲威胁到爱情,她还是选择了爱情。
康妮与书商最初的情欲之美,因为涉及对爱情的背叛,涉及爱情与情欲的选择,逐渐变得走向自我否定。最后,当康妮阻止丈夫自首的时候,不仅彻底将与书商的情欲之美抛弃,而且将书商这个人的生命价值也全面漠视和否定了,曾经给她带来情欲燃烧使她欲罢不能的男人的生命,这时候在她的生活中已经变得一钱不值。康妮曾经的情欲之美,于是也完全转化成了情欲之丑。
当然,由于康妮的爱情正好与婚姻是统一的,所以,战胜情欲的力量除了爱情之外,还有婚姻这种结构自身的力量,即婚姻所代表的利益的力量。可以说,是处于同一方向的爱情与婚姻之利益这样两个合力的作用,轻而易举便对情欲实行了革命。
什么是最幸福的婚姻?既有爱又有利的婚姻。什么是最不幸的婚姻?既无爱又无利的婚姻。但,即便是既有爱又有利的幸福婚姻,也仍然难免受到诱惑,因为人性中的贪婪和好奇从来是无法根除的。但是,聪明的人知道幸福是需要保护和爱惜的,知道幸福与诱惑孰轻孰重,知道在危险到来之前收回脚。
让爱情、婚姻和利益,最终战胜情欲诱惑,这是一个普世的主流价值观,是全世界人民能够普遍接受的。但是,影片在阐释这个普世的主流价值观的同时,却稍稍暴露了一种欠缺,那就是对书商这一个体生命价值的漠视。
在爱德华和康妮关于是否去自首的理由争论中,说来说去都是他们的婚姻、家庭、孩子,竟然没有一句关乎到书商生命价值的话。似乎,书商就是个该死的道德祭物。这倒是合了某些中国人对于“第三者”的道德义愤。只不过,这里的“第三者”是男性而不是女性。
但是,“第三者”(书商)毕竟没有不忠于谁,却为不忠的那个人(康妮)的婚姻付出了生命代价,难道他不是最悲剧的吗?电影对这个角色的生命价值的完全漠视,是一个人文和人道方面的败笔。
5 ) 他们到底背叛了什么
最近这一段时间狂补电影,很多电影都没有用心去看。昨晚看《不忠》的时候,开头的戏份就吸引了我。我放开手头别的东西开始认真的观看这部电影。
不忠即背叛,电影里所指的背叛分为三个方向。
1,康妮的背叛。
康妮是一个半家庭主妇,她有个结婚十一年的丈夫,九岁的孩子。可以说这样的生活是正常女人所必备和必须的。日子久了连夫妻两人的房事都像是复习功课一样,缺少了激情。于是那一场大风让一切都发生了变化,康妮偶然认识了马提尔,其实她完全可以拒绝马提尔进他家包扎伤口的,是生活的平淡驱赶她进入到这个法国帅哥的怀抱里。在马提尔的挑逗下,康妮终于越轨,或者说她终于放下自己作为已婚女人的底线,主动解放了自己。这里康妮背叛的是丈夫爱德华,这时候她没有愧疚,她沉迷在偷情的愉悦之中,她拒绝丈夫爱德华的午饭邀请,拒绝跟爱德华浴缸造爱却宁肯手淫,这里面刻画的这个女人是自私的,婚后漫长的生活里她麻木的只需要性爱,新鲜感,而不是感情。康妮丝毫没有因为对爱德华的背叛而感到羞耻和罪恶。康妮为了新鲜的感觉而背叛了自己的丈夫。
孩子是康妮的身为人母的底线,直到康妮在马提尔处云雨过后忘记了接孩子才让她重新意识到这段不伦的感情影响到了对她的正常生活,她才意识到自己身体的背叛使整个生活偏离了轨道,而自己荒唐爱上的毛头小子说不定还有多少这样的女人。她才开始要结束这段不伦之恋。
2,爱德华的背叛。
爱德华是基督教的信徒,温文尔雅,拥有自己的事业,手底下有一群仰仗他生活的员工。而他在一次训唤手下时被手下嘲讽才意识到与自己朝夕相处的那一伴可能出了问题。
他派人调查妻子,知道妻子出轨的真相后仍装作不知情,这是对婚姻的背叛。他在跟马提尔的交谈中激动着杀了后者,作为一个上帝的信徒和社会秩序约束的人,他即背叛了信仰又背叛了自己的良知。圣诞餐的火鸡和尸体快速的剪辑让观众意识到了爱德华这种无辜的背叛者的痛苦,备受煎熬。
3,生活的背叛。
在警察的深入调查中,康妮终于知道情人马提尔是丈夫爱德华所杀,她想质责,可爱德华说“你是如何一而再再而三的和他上床却欺骗我!“多么有力的审问。康妮没有勇气再去质问爱德华,因为她错在先,一切都因为她的背叛才引起。可以说两个人此时即是夫妻,也是背负了命案的罪犯,怎么样才能和一个人心托心的要好?答案是同他一起犯罪。他们仍旧相爱,可是那一声长鸣的警笛提醒着他们有个叫马提尔的人在他们之间存在过,那将是永远的良心的拷问。
从两个人隐瞒警察的时候开始,他们俩的过去平稳淡的生活将不复存在,生活背叛了他们,或者说他们共同背叛了生活。
一条简单的叙事线,将三个人的情绪拿捏的恰到好处。结尾处爱德华一家停在十字路口不知道未来将会发生什么,观众在思索他们的故事的同时怕也会想到自己的生活里,是否夹杂着欺骗与背叛,沉重闷响的耳光该是煽痛了很多人。
6 ) 头顶上的绿色是男人不能承受之重
好男人就是反复睡一个姑娘,一睡就睡一辈子。
好女人呢?
本片的男女演员找得很好,各自引导了半部片子的高潮。
男人在外经商,古板守旧,婚姻生活波澜不惊,有个儿子8岁,可爱,女人在家全职太太,偶尔上街购物,和其他朋友小聚。
典型的中产阶级生活,衣食无忧,但激情已经慢慢消退。
于是,女人在某一天邂逅了外界的刺激,那个帅气、壮硕的小伙子,浪漫、有情调,还有一口带着法国口音的英语,真的是迷人。女人的心理咯噔一下子,有了印象。
一步步地,女人在小伙子的挑逗下终于上了床,虽然她什么都懂,当时还是没有办法经受那年轻的富有朝气的肉体的召唤,体会到了婚姻之外的男人,而且沉迷于其中,女人换上最性感的裙子,画上精致的妆容去见情人。性爱带来的欢愉让她重新焕发青春,受到闺蜜的妒嫉;那种偷偷摸摸的感觉让她欲罢不能,以至于在大雨的告诉路上驱车去见了情人,发现了情人正与其他年轻女性调情,这件事情让她渐渐清醒,知道自己不过是人家床上的玩物,但已经陷得很深尤其不是说断就能断的。
那一边,男人逐渐知道真相,头顶上的绿光渐长之势让他忧虑,于是请了私人侦探,真相总是那么不出乎意料。唯一让人意外的是男人对自己的愤怒控制力,在看到自己送给亲爱的人的礼物在情敌的床头的瞬间,他已经迷失在愤怒中,于是他用这个玩意干掉了情敌。我想每个头顶有绿光的男人都有这种情愫吧,那么痛快干脆的就解决了问题。
男人从一开始就是打算忍辱负重的,然而他想知道的是为什么女人会出轨。其实这点可能女人也不是很清楚,是婚姻归于平淡后缺失的刺激感,抑或是一成不变的刻板生活积累的压力需要释放,还是年轻男人的肉体对成熟女性的致命吸引力,补偿了中年男人无法给予的中年女性对性爱的渴望?
没有答案,好男人是一辈子只睡一个女人,而女人呢,如果婚后不能保证只睡丈夫的话,那么多半就是悲剧了。要知道,这给那个男人带来的不仅仅是一顶绿油油的帽子,还是心理上的绝对的自卑和挫败,还有为家庭奉献却没有得到回报的心灰意冷。vice versa,婚后阿,请大家都尊重婚姻和生活。
7 ) 结婚的意义
我经常想,世界告诉女人,不漂亮,老公可能出轨。漂亮,自己可能出轨。如果这样看,怎么都不好避免出轨。
也有其他的可能。如果两人都甘于平淡,婚姻可以是一件合理的事情。即使这世界诱惑太多,人还是可以选择平淡,远离诱惑。
女主角最后大概懂了,结婚就是两个人相守一辈子。或许她本来就懂,只是遇到他后忘记了。悲剧已酿成,她还有平淡机会吗?影片没有交代。编剧对她是残忍的,没有为她的出轨找任何借口,也没给她留后路。等待她的,是无尽的后悔。
当然这是一个极端的例子,作为警告它是合适的。现实中出轨的故事大多是以不了了之或者离婚结束。但是,一定要付上代价。
拥有了就浪费,失去了才珍惜。人需要以失去作为代价才会变聪明一点。只是有时我们不知道哪些代价只是买个教训,哪些代价是我们承担不起的。
接下来不知该说什么了。顺便说下最近有两件让我感慨的事。
事件一,学校某男同事,在西班牙有老婆有三个孩子,与我们学校两个女老师同时有染,并且还在勾搭别的老师。
事件二,大学某同学,比我小两岁,也是在美国,去年分娩前一星期,丈夫突然查出恶性脑瘤。她无微不至的照顾了他半年,他还是在前天去世了。
第一件事让我恶心了一礼拜,第二件事让我泪流了一晚上。
是的。感情会变,即使不变,婚姻还是有别的不确定因素。所以,在结婚前要考虑清楚,至少如果不确定要终生厮守,就不要进入婚姻。如果结婚了,就遵守承诺,将计就计也好,将错就错也好,总规是要珍惜眼前人。
8 ) 我感觉最好的婚外情电影《不忠》(Unfaithful)
影片拍摄的非常细腻,绵绵不断的配乐和剧情完美结合使影片如入画境!在这个阴郁闷热的下午(其实从上午九点就开始看电影,之前已经看了3个了)这部影片《不忠》(Unfaithful)着实触动了我,看的时候就有很多想法,可是拖到现在刚才的很多想法已经有点朦胧了:)
我自己感觉二十世纪福克斯公司很少拍这样的纯剧情片,虽然她也是一部商业片,但她完完全全是在努力讲好一个故事。没有任何花巧,特效…我看到的只是一个非常现实的.每个人身边都有活生生例子的婚外情的一个故事!
一个典型的美国中产家庭,男人有一份很不错的工作,过着舒适安逸的生活。9岁的男孩活泼可爱。一切都是从一个大风天妻子和一个风度翩翩的男人无意的相撞开始的。她本可以拦下眼前慢慢驶过的出租车回家的,但却鬼使神差地来到了那男人3楼的公寓。虽然没有发生什么,但是她平静多年的心被这一份小小的意外彻底粉碎。随后发生的我不用细说你们也可以猜出来。理查 基尔饰演的丈夫是我很喜欢的角色,不出几天她就发现了妻子的蛛丝马迹。
一般的婚外情的电影都是描写男人出轨,好像男人鬼混就是天经地义,女人注定都是要老老实实在家做一个无辜的受害者。这个电影完全反过来了,男人是受害者。我原来对婚外恋没有什么感觉觉得很正常,可是看这个电影看到剧情发展到这里的时候,我不知道怎么都觉得有点恶心,为了他的妻子。有这么好的丈夫还有孩子却还在不断地做伤害自己亲人的事情。
她第一次和情人做爱是紧张 兴奋 享受的,在回家的路上那段情绪描写非常真实,脑海中不停的回放刚才的点点滴滴的细节,内心充满了矛盾。有幸福 有享受 有刺激 也有愧疚!此后的每次约会她都精心打扮,对丈夫敷衍 欺骗 冷落 直到有一天她看到情人和另一个女人在一起逛街,但是他们还没有结束,但是她终于明白自己应该回到丈夫身边了,毕竟那是他们的家!
丈夫也采取了行动,拍到了妻子和情人约会的照片,查到了情人的地址。终于丈夫和妻子情人面对面地碰面了,看着妻子和情人缠绵的床 看着自己送给妻子的礼物变成妻子送给他的礼物,他心如刀割,完全控制不住自己(想想你要是面对这样的事会怎么办?)终于失手将他打死了,至于以后的剧情我不想再透露了…….大家要是感兴趣的话自己找来看看吧。
这部电影可以说是我2003年来看过最精彩的剧情片了,片中的一句台词我觉得很对“婚外情大部分都是以悲剧收场”影片中就是因为妻子的一个不经意的决定改变了好几个人一生的命运。婚后的平淡生活是很多夫妻面临的问题,要怎么去面对她那?你要是碰到令自己心动的情人会怎么样哪?每个人心里都有不同的对待异性(非配偶)的向往吧?这部影片改变了点我以前对一些事的看法!
本来还有不少要写的,可实在是有点懒了,等有时间再补写上吧:)
如果无法抵抗诱惑,至少学会处理干净现场。
如果那天我转身打到了车
I think it's quite romantic.
第一见,敷冰块,可。第二见,手把手按盲文,可。第三见,相拥跳舞,唔,可。但如果跳舞之后的事你没办法控制和拒绝,那请他妈的连冰块也不要敷。生活中若有点柔情小插曲是美妙,但请记住自己选择的生活与身份。开放式结尾让人惘然所失,如果当初没有跟他上楼敷冰块,或者根本就不要见第三面,可好?
又看了一遍依然好好看,各种细节设置都非常聪明得体,演员选的棒。。
有那么好的老公真好
电影把氛围和细节都做得很不错,戴安琳恩表演尤其细腻,把出轨女人的心理刻画得很详尽。虽然这是个还挺惨的故事吧。。。
“她既漂亮又温柔,结婚这么多年了,臀部线条还像大学时期那样玲珑有致。”这样美的女人,注定是一剂毒药。
永遠不要以為自己神不知鬼不覺,如果身邊有了解你的那個人,他就一定會發現你的變化,哪怕只是一個眼神的不同。
电影的床戏很少,但色情的味道浓郁。导演放弃了单纯的肉体交媾的表达,奸夫推倒人妻那场,导演只拍女人激动下颤抖的小腹,在没有露其余的情况下表达出了色情的侵入。夫妻两次进入奸夫家中,再次捕捉奸夫由样貌、书本和艺术品味构建的色情场域,妻子在场域的冲击下立刻溃不成军,丈夫则瞬间明白奸夫孔雀开屏的杀伤力。色情是通过场域而非交媾传达的。丈夫理解妻子被场域俘获的可能性,但他不能理解自己赠送礼物却被转赠给奸夫,他瞬间的崩溃,就在于他不明白中产阶级幻想竟然也输给了色情本身,电影文本进入了一个全新的境界。丈夫的暴起杀人,用礼物杀死奸夫,如同阉割自己般,完成了中产阶级杀死自我的巨大隐喻。
其实即便女主再回到开始,上了那辆出租车,她还是回到法国男生的楼下……不要高估了自己,也不要低估了人性。PS:没想到女主竟然是托斯卡纳阳光下的女主,感觉演技好了好多…哈哈哈
永远不要以为自己神不知鬼不觉,如果身边有了解你的那个人,他就一定会发现你的变化,哪怕只是一个眼神的不同。 .
我永远都记不住黛安连恩这张没特色的脸...
《不忠》的高明之处在于它表现了人的原罪---意志上可能很坚决,身体却很诚实。穿越道德的枷锁,置家庭责任,优渥生活于不顾,铤而走险,只为一尝再尝禁果的味道,哪怕烈火焚情,转眼间万相皆空陷入痛苦与悔恨的深渊。电影尝试探讨的问题,每个已婚人士都不妨思索一下。很多时候,我们耳闻目睹很多因为出差,办公室恋情,家庭破碎的,其实异曲同工。如果不是某次长期出差,他们单独相处的时间长且无聊,也许她就不会出轨,毕竟她有幸福的家庭,事业成功的老公。许多外遇都是因为时机成熟,加上人本性中的一点点致命的好奇心,追求新鲜刺激的虚荣心。看透这一层才真的理解爱情,并把握当下。珍惜眼前。
中产家庭的虚伪与脆弱,两个中年夫妻水深火热的生活,为什么非要搭上一个无辜的帅小伙,造孽啊。拍的相当保守落后了,门罗的故事一定是中年妇女抛夫弃子追求新生活,帕索里尼的电影一定是丈夫和情夫私奔。
情欲是本能。即使女主上了那部的士她还是会回来找男二。即使不找男二,还是注定会出轨背叛这段婚姻。因为根本问题没有被解决。到底是男主失去了性吸引力?还是女主厌倦了一成不变的婚姻生活?无奈人真的是太贪心了,什么都想要,但往往什么都留不了。电影让我再次反思婚姻,如何能将所有的你期待的东西全部都置于一人身上,物质,精神,肉体。但如果你没有十分的把握在今后的日子里不会背叛对方,不甘心于一成不变的生活而出轨,那为何要和对方结婚?人往往能期待和把握的就只有自己。所以到底为什么要结婚呢?
一时之放纵,一生之折磨。
如果我有李察吉尔这样的老公,绝不会多看一眼这种勾三搭四的小流氓。明显是中年妇女的YY。当年收到这个音乐盒的时候,女主就已经厌倦了这种生活了,连礼物都懒得打开看,精致的小信封,甜美的爱语,多么讽刺的摆在情人的床头,其实连情人都算不上,你只是他一三五二四六换着花样的菜谱而已。
很明显 那个第三者根本就没有动情
灵魂有着我们理智所无法知觉理解的原因。聪明的男女不断改变自己,改变爱的面容,让对手能不断爱上新的自己;懒惰的男女忙着分手、寻找新欢;愚蠢的男女顾虑于责任、孩子、亲情之类与自己的本心离得甚远的琐俗之物,固守终身,相濡以沫,笑得满面皱纹,心里泪已阑珊。