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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 动人的幸运
因为它实在太不美了。男女主角的外形都是这样无趣，广末凉子虽然还有一双美腿，但她的眼睛衰老得黯然无光，更不要说香川照之远低于路人标准的长相。一个枯萎的女人和一个干瘪的男人。
他们的交往也相当无趣。 吃饭，登门拜访，探班，送爱心午餐。乏善可陈。互相交换笔记本和香苗第一次做饭很可能是难得的感情升温点，因为他们都发掘出彼此相似的处女座本性。
然而这种无趣却让人感动。我们在银幕中寻找什么？与自己无关的传奇，用来体验别样人生；与自己有关的生活，用来感触自己。他们俩实在是太平凡无趣了，让人不由对自己同样平凡的生活生出希冀与感慨。大家都是相似的，这就是生活；但并不是完全相似的，所以平凡之人也能获得幸福。
而在何种意义上并不相似呢，答案就是巧合。
这么两个严谨的人，凡事都会列一张明确的计划表，却有一个非常戏剧性的开始。在路边对一个陌生男人伸出援手，这需要十分的勇气，而且这份勇气背后的潜台词往往是无知者无畏。
他们的相遇是偶然的，而随后的发展则是必然的，是早已由其性格注定的。相似的人容易互相吸引，更重要的是，这相似并不为社会所欣赏，因而吸引不仅是理解，更是相互怜惜。也因此虽然他们的交往过程如此乏善可陈，爱情还是不可避免地产生了。
很可惜，在这场爱情中，起决定性作用的并不是他们性格中的必然，而是那一次偶遇。并没有什么是必然的，一念之差就很有可能改变一切。如果香苗在最初没有傻乎乎地叫住近藤，这个故事根本不可能发生。而在现实生活中，后者的可能性至少为百分之七十。
香苗的父亲在葬礼上说：“生活中充满了巧合。”这部电影就是由各种各样的巧合构成。一连串的巧合，如此精密又准确地击破每个人的生活，再重建它们。而在这个混乱的过程中，每个人都对自己的心意有了更明确的认识。
他们的爱情当然也是如此。在最后让我感动的，不仅是他们因为无趣而被凸显出的真诚，更是这两个真诚的人在经历了许多之后终于还是能在街头相拥。他们的拥抱，两个人都像机器人一样伸直手臂，然后八爪鱼一样紧紧黏在一起，温暖又滑稽。
可是仔细想一想，在我自己的生活中，虽然也存在着各种各样的巧合，用各种奇怪的方式破坏我的计划，但它们都是微小得简直可以忽略的，至多只能影响一天的心情，并不会将我撞离生活轨道。巧合具有多大的效力，这本身也是一种巧合。
而更重要的是，相信巧合会带给自己好运，同样也是相信巧合会导致悲剧。不确定性都是双向的，那些一直在等待的人，被动的人，他们放弃选择权，将人生交给不可测的命运，天堂和地狱就具有同等的可能性。如果不知道自己在等待什么，期待未知，期待巧合，永远都只能是被动的。被动的人，甚至无权抱怨自己的悲惨境遇；因为他所做出的唯一选择，就是放弃选择。
许多电影都在描述巧合与可能性。伍迪艾伦简直迷信运气，《北极圈恋人》也曾经对我产生过直接的启发。但最终让我感动的还是这样单纯的好运气。他们并没有在期待什么，只是撞上了这百分之一的可能性，然后出于本能抓住了它。我羡慕他们的单纯，更羡慕他们的运气。
2 ) 身体健康&努力向上
前一阵B站终于有了
只想说
太好看了！！！
开篇就很有趣啊
莫名其妙的发生
命运的转换
凉子姐姐的角色太有意思了
万一我三十岁的时候还没嫁出去
我也要学习凉子姐姐那样
”我准备结婚了。下个月。
结婚对象还没有定。
所以希望大家把身边适婚男青年介绍给我。
要求身体健康。努力向上。“
太霸气了
一般人哪里做得到
这也不是一般人的思维啊
而且真是着急嫁人啊
这个可以
这也可以
总之都要见见
”这个勉强可以“
”这是我老公“
笑死了好吗
香川叔看上去就很喜感
不过是多么努力向上的一个人啊
人家不管是做杀手还是做为一个失忆的失业大龄男青年
人家都做得十分的优秀好吗
雅人叔跟人家学学
你看看换了身份
你有钱了也不过是换个大房子吃泡面
多少钱也让你很快花光了
随便一个案子就能搞砸了
演技也不够
又想自杀了
借一根结实的绳子
o(╯□╰)o
香川叔吐槽各种犀利啊
”一定是当时精神崩溃，
要不然你看这个字写得这么难看“
”看看我这么大年纪
还没有工作
还住在这种地方
难怪要自杀“
O(∩_∩)O哈哈~
还有爸爸的葬礼视频
实在是泪点
也是笑点
以后我死了也要这样好吗
好爱演的爸爸啊
O(∩_∩)O哈哈~
作为一个失忆失业的超大龄男青年
香川叔照样可以有凉子姐姐这样的女生倒追的说
看看，这就是性格决定命运啊
给你换一个身份换一种人生
该怎么样还是怎么样
人的状态真是很难改变的
╮(╯▽╰)╭
所以
身体健康
努力向上
3 ) 不要怪“皂滑弄人”，积极上进和好习惯才是成功的钥匙！
电影以一次发生在澡堂的意外而展开，雅人叔演了一个失败者的小人物形象，在饱尝绝望后因从钱包里翻出一张即将过期的洗澡劵，决定在死前享受一次，从而引发了“互换”身份的戏码，这次偶然其实是在他觉得被“造化弄人”摧残后，重获生机的机会；影片中文片名叫《盗钥匙的方法》，这个钥匙当然可以指两人互换身份和住所，我们再看英文片名叫“key of life”也可以指代人生成功的关键；“钥匙”已经有了，那“方法”呢？那个关键因素是什么？
1.努力上进
影片开头，杂志社的主编水岛香苗（广末凉子饰）忽然向同事们宣布自己要结婚，不过，她的结婚对象还没有物色好，看到后面我们也知道，水岛着急结婚的原因也只是为满足病重父亲的愿望；尽管如此，水岛还是在行程表上安排好了所有的结婚日程。
同事们问水岛的择偶标准是什么？水岛认真的说：“只要身体健康，积极向上就好”，这个看似简单的标准，却直接否决掉了杂志社听完消息自告奋勇的男同事们。
因为“身体健康”虽然比较容易，但“努力上进”却是相当困难的！！！
我们来看看樱井的做法就知道了，作为一个群众演员，跑了多年龙套，至今没房没钱没出头的机会，女友离开了他，家里买了一大堆书试图阅读上进，但只是翻翻而已；互换身份后先去前女友面前显摆，一贯散漫的他只是不停地用钱，重来没想过如何利用这次机会，改变人生；散漫的生活态度、拖沓的习惯、容易分散的注意力、习惯被动接受一切，一句简单的“努力上进”谈何容易啊！
与樱井不同的是“杀手”近藤，此前网上流传一张搞笑图，说的是“正义小伙伴”与“邪恶组织”的区别，虽是种常有设定，但细思极恐，反派（姑且将前期“杀手”近藤当做是反派吧）总是有组织、有目的、有梦想，详细规划好一切，他不会恣意地生活，遇到问题能及时作出反应和解决。
具体我们来看近藤失忆后的做法！
面对脏乱的住所、没有熟悉的朋友、身无分文，他说的一句是：“重要的是今后怎么办”
他认真分析自己现处的环境，总结与自己有关的事情，乐观面对，得知自己可能是个“演员”后，边做笔记边阅读房间内的书，并主动去找一份群演兼职。
也正是近藤这种认真努力的态度，乐观的精神，感动了水岛并且对他暗生好感！
2.好的习惯
电影最明显的对比大概就是习惯好坏所产生的不同结果吧！近藤、水岛以及水岛的父亲是“有规划、有目的、有行动力”的一派，樱井则是对立面。
先来说说水岛在电影中透露出她好“习惯”的方面：除了和近藤一样有对身边事情做笔记、规划外，还比如，看完“恋爱”指导的书，积极实行，主动出击；
最后利用自己做古董专栏时记录的知识储备，成功的让黑道老大相信：这一屋子的东西都价值连城，成功化险为夷！
“这把吉他是埃里克·克莱普顿用过的
59年Les Paul产的
拍卖会上应该值2000多万
这个值1000万
两盏加莱的灯加起来值1000万以上
那副是珍珠灰的吧
……”
再来看看水岛的父亲，同样也是详细的规划着自己的一生：在他病危时提前录好不同场合要用的DVD以备后用。
在医院时依然坚持用着很繁琐的滴漏式咖啡机为自己煮咖啡，当然水岛的婚姻也是他人生规划中的一环。
最后是近藤，开头快、准、狠地捅死了“目标”，全程十分干净利落，相信是为迷惑黑帮私底下练习了很多遍，从后面他和樱井一同多次排练、指导严格要求樱井如何演戏就能看出。
他在被投放到一个完全陌生的环境中，也是不断用自己的习惯改变着一切，为自己的人生做着规划，并坚持去执行它。
当然我们的“对立面”樱井一开始作为失败者的代表，在周围这些努力的人的影响下，自己也学会了主动改变环境的能力，逐步有了好习惯，在最后的彩蛋中，他也成功邂逅了爱情！
“雅人叔”在最后为顶住了黑帮大佬的压力，要演出“会演戏却要演出不会演戏”的样子，着实看出实力了得，当然樱井这出戏还是失败了，因为他忽略了细节，没有充足的时间去排练好。
由此可见常常抱怨失败，将它归结于“造化弄人”是非常不可取的，生活一定要有所安排和目标，一个好的习惯往往可以帮你实现梦想；在写这篇影评时，我多次想过为自己看过的好电影，写写影评、为生活留个印记，但是那颗逐渐被磨蚀的内心已经无法安静下来，脑中一闪而过的想法总是无法用语言记录下，写几句删几句，总觉得文字间特别别扭，这一切的一切还是归结于自己懒散，拖沓的习惯；正如近藤说的：“好不容易稍微有点学习的干劲，可书一买回来就满足了...”
看到什么好的学习资源就收藏，mark，可是打开完整看完的又有多少呢？总是羡慕别人的成功，不如保持一个上进心，养成一个好习惯，让自己拥有解决难题的武器，当然水岛说的前提条件：“身体健康”也非常重要，一起加油吧！
2018.9.27
4 ) 嘻，技亦灵怪矣哉！
而这样一部电影，即是其中典范。人物设定虽不新鲜，但故事十分精彩。在各种桥段已被写尽，观众口味愈来愈刁的今天，仍能让人有眼前一亮之感。在近藤便利屋的工作性质揭晓一幕，反转来得如此出其不意，却又如此合情合理，在震撼之余，不得不微笑，默赞。而细节处的前后呼应更是教科书般严谨，每一个镜头都绝不浪费，在推动当前剧情的同时还为后文埋下伏笔。无论是一开始樱井撒在车上的照片，还是后来近藤失忆后做的笔记，甚至水岛舔盐的习惯，在影片中第一次出现的时候，谁又能想到这竟然还是后面的伏笔呢？听说海贼王一个伏笔可以埋几百话，引无数读者唏嘘赞叹。但在我看来，在这种不动声色埋伏笔的手法，本片更胜一筹。看此片，犹如看导演编剧在两个小时的时间里，以神乎其技的针法，将一团纠缠无比的毛线团，织成一件结实、华丽的毛衣，还附带钩花提花。个中过程，真是赏心悦目。
其次不得不说演员。这样一部电影，其实台词并不多，甚至很多戏剧冲突并非靠台词来驱动。作为一部喜剧，不靠台词来抖包袱（例如冯小刚导演的大部分贺岁片），而是纯粹靠剧情和人物的表演来营造一种喜感，这样是很冒险的。这时，演员的每一个表情，每一个肢体动作都更加具有存在感，稍微拿捏不当，要么毫无喜感索然无味，要么容易低俗。很多电影在这时候往往走入了夸张恶搞的歧途。然而很难得的是，此片表现的相当优秀，绝不恶搞，适度吐槽，整体风格上偏严谨，偏收敛，而且并没有丢失任何喜感，该笑的地方观众就会笑，绝无不适、强迫之感。这种收敛的处理，显然令观众更舒适。并不是说夸张恶搞不好，只是如果笑需要用来“搞”，则难免落了下乘。本片三大主演，无一不是戏精，从剧中表现来看，演技已臻化境。尤其是雅人，对比其在legal high中塑造的夸张而狷狂的律师，真是令人感叹反差之大。若一个演员能在两个截然不同的角色中游刃有余，演什么像什么，而不是演什么都像他自己，那这个演员我觉得是可以一赞的。
最后还要提一下本片的主题。本片据说英文名是KEY OF LIFE，既指澡堂两人互换了钥匙，也暗指人生之关键，双关语之妙，不外如是。至于其中蕴藏的道理，仁者见仁，智者见智，不必多说。
最后，总结一下这部电影：极其精巧的编剧，妙到毫巅的呼应，入木三分的表演，在小格局里展人生百态，在平淡生活中寻人生哲理。这部电影好比第一次在户部巷吃到的蟹黄烧麦，外表普通，也无那些硬菜所具有的大气象，但内中的精致，回味悠长。
以上
THE END
bearkiii 2013.6.9@武汉
5 ) 这其实是一个关于阶层的故事
“阶层”这个东西现在在中国各路媒体新闻和公众号推送上是出现的越来越频繁了。“阶层固化”之类的言论通常具有很强的话题性。作为亚洲经济最发达、整体资本发展最超前的国家，再加上历史遗留和政治敏感问题，以及独特的国民性，日本这个和中国最相近的国家之一所暴露的社会问题总被国人拿来吐槽一番，吸引不少人关注。前一阵子热度较高的譬如“消失的一百万日本人”，就成为了流量爆款。
日本发展至今，作为亚洲唯一一个发达国家，但国民间生活水平的巨大差异，衍生出来了一系列阶层问题。这个问题总会戳到一些人的痛点，也会让另外一些人感到不屑。蛋糕就这么大，谁的钱也不是淌来的。这部《盗钥匙的方法》就是对这一社会问题的映射和思考。
我们先从上至下，把出现的几位角色排个序。
近藤：现阶段这部电影里身处较高的社会地位，起先是规矩生意人+穷小子一枚，老婆跟人跑了，智商高还勤奋。
水岛：编辑社的总编，家庭环境不错（从家里的布置和姐姐生活状态可以看出）
樱井：穷逼，懒惰，不思进取，还有点歪心思（盗钥匙嘛）。
另外还有几人挺有意思的。
分别是樱井的隔壁养猫女，跟樱井同一阶层；
社长的情人，到后期可以发现是个企图借钻石王老五上位的女人；
黑社会老大，其实也就是个二流子。
尽管影片的喜剧性风格和诸多包袱设置在很大程度上弱化了他们几个人身上所带的阶层标签，在一定程度上削减了阶级对立的矛盾，但我们不难看出导演内田贤治对于日本社会所存在的阶级问题的另类思考角度。
他通过一个失忆巧合来完成人物间的身份转变，对两个阶层的人发生了身份转变后的一系列反应和态度，进行了现实上的想像性处置。
同时，导演的评价态度在影片里是显而易见的：
1、穷人穷是有原因的（樱井的大手大脚和依旧不思进取的做法），富人富也是有原因的（近藤努力兼职改善自己）；
2、歪门邪道远比正经生意好做（近藤的历史）；
3、即便如此，歪门邪道终究难逃法律的制裁（工藤老大的结局）；
4、阶层是可以逾越的（歪门邪道起家和调换身份后屋子摆设的转变）。
可以看出，内田贤治是瞧不起前面所提到的樱井这类所代表的“消失的一百万人”群体的。比如水岛说出那句话：“你这种废物为什么不赶快死掉？”
内田贤治相信努力可以改变，但不容易改变，不然近藤也不会放着老实的正经生意不做而去搞杀手组织这一违法的勾当。
跨阶层的联姻很难，不然为什么近藤不会和自己生活了那么长时间的邻居产生感情，而是对同样进取心极强的水岛有感，而樱井却和邻居产生了火花。
一旦阶层之间的联姻关系发生，那么也就预示着所谓的阶层固化出现了。资本主义下的阶级壁垒虽然固若金汤，但仍然会通过家族联合来保证族群的繁衍与持续发展。所谓门当户对，实际是一种家族利益。
我们可以在影片里清楚的看到，同样面对仅有的一千多元，折合人民币不到一百元。近藤拿来买笔记本和笔，努力学习和找寻记忆，努力读书，涉猎广泛，屋子也整理的干干净净、整整齐齐。到了樱井真正回去时，已经有了不少新物件，想必影片内的水岛看到这一番情景，肯定是相信此人必有作为才和他在一起。谁愿意和一个废物相处呢？正如影片里借暴发户之口所说：一穷二白的穷小子谈狗屁爱情！
反观樱井，拿着仅有的钱，抽烟喝酒，准备写的是什么？是遗书。在他获得了大笔的财富，依旧是抽烟、买衣服、购置地产，进行着报复性的消费，处处体现出他狭隘且短视的穷人意识。他的表演教科书，是他本可以借以谋生的演出事业，但其理论书籍只看了八页而已。我们身边不乏有这两种人，而且很常见：有钱又勤奋的，没钱又懒惰的。导演明确指出：我们可以跨越阶层，但你要足够努力。
但世界上并不是只有这两种人。小康之家下的水岛，生活普普通通，工作、结婚，阶层流动发展不会向下，而是向上。结局也是如此，她和更为高的阶层的人在一起了，这不仅是门当户对，更是灵魂上的默契与相投。
内田贤治的心中总保留着：善存在于每个人的心中。即使是冰冷的杀手，也会产生爱情和不杀之善举（樱井对小孩的阐述刺激到了他的善），即使是高高在上的上层社会的人，也会对下层人伸出援手。黑社会老大作恶多端，其最终的结局也颇为搞笑，但也足够正能量以让观众宽解。而那个情人呢，费尽周折吞敛财富、上位。她的出身一定不是上层，但她最后失败了，愤恨的砸了车窗，想必是本想着吸引眼前的近藤大佬没得逞吧。但即使是这种女人，也是会产生感情的，对待顾客和孩子那么善良的。樱井的隔壁的男人，见到比自己矮许多的近藤打扰，没有愤怒（游戏中断了啊！！！宅男啊！！！），而是问他是不是游戏声音太大了。隔壁的女人，爱猫心切。救护车救援的护工，急切的心和着急的场景也会让观众会心一笑，就连和樱井没有任何血缘关系的老人，也前来医院探望，带了换洗的衣服和事物，事后还打电话问候……这种种，无不凸显的是，内田贤治心中的善，存在于每一个阶层里，存在于每个角落里。
影片幽默的风格和反高潮设置，以及克制的笑点设置方式，都尤为值得我们学习。但最值得学习的就是，在把人性之恶和丑陋之地拍摄的如此频繁的年代，什么是信仰，我们心理该怀揣着什么去进行艺术创作，去把想法带给广大观众，引导观众？内田贤治的做法就是善。是的，我们不能总展现恶的理念，不能把人心都看恶，不能对丑陋回避，更不能对其失望鞭笞之后毫无作为啊！我们不能总把阶层固化看的如此之恶劣不堪，别处不管，在我们这，往上数三代，谁不是个农村人？那现在他们的钱又哪来的？内田贤治告诉我们：勤奋努力。
艺术当批判丑陋，传达善，而不是用恶打倒善良以显创作者之逼格。
并不是所有的艺术作品都去表达恶来传递深度思想，世界上有太多其他视角的作品了。
希望电影工作者们共勉。
6 ) 请放下手里那锁匙好吗
之前看金色梦乡的时候我就觉得这个导演在对于众生相和小人物的塑造上非常的成功。看完之后可能你不会记得具体哪个人叫什么，但是里面每个人都好像是主角，每个人都有自己的一段故事，无论是放烟火的老头，“吓一跳吧”的少年，金刚葫芦娃男警察都让我觉得，是的，他们都过着自己的人生，都有自己的故事；整个故事好像都在从四面八方不约而同地诉说着同一个故事，这个故事可能发生在很多人身上，但是他们加在一起才是一个完整的故事。如果一定要给这个“故事”起一个名字，我会叫他“人生”；如果一定要加一个修饰词，大概会加个搞笑的，或者操蛋的之类的 （写完以后才发现原来和金色梦乡不是一个导演的。。不过无所谓了。。）
盗钥匙里面我也看出了这样的感觉。这部电影里是不是只有男主角一人想交换或是改变自己的人生？我觉得不是。被盗的那把钥匙其实对每个人来说都是他们所渴望的。收藏着前妻照片说着钱赚够了的便利屋老板，从前为了父亲结婚而现在情窦初开的女主编，甚至是买凶杀人的黑社会老大、假死的社长先生、带着儿子的情妇，无一不想抛弃过去，改变自己，换一个新的生活、新的人生。从他们每个人的过去我看到的是偏执和恨
从前读中学的时候也经常会幻想他人的生活。比如，如果我没有住宿，而是走读的，那会不会每天可以骑车骑很远的路，边骑车边听歌，放学之后赶紧回家赶在父母到家之前偷偷撸一管；比如如果我是一个什么都不关心只会吃饭睡觉打篮球的死胖子（其实好像本来就是）；比如如果我是一个学霸做完所有的龙门和精编可以在别人不会的时候啪的一甩书说这都做不来我来教你；又比如我是一个装逼的文艺青年会弹吉他会唱歌有一头卷发和一副没有镜片的眼镜。。。很多很多。这些都是我得不到而想要的东西，我偏执地认为得到了这些我就会变得更让我自己喜欢
但是现在我不会这么想了。因为我觉得我找到了自己喜欢自己的样子。就像便利屋老板终于知道贫穷也能有真爱直视自己的内心为爱勇敢一点，就像女编辑知道生活不是为别人而活是要为自己而活，砰砰的心跳让她变成有血有肉的人，就像社长、像情妇他们也终于知道相爱相守比名利权贵都重要一百倍在一起就是最大的幸福，就连冷血的黑社会老大最后也说出了“让她死的轻松点”。是什么融化了他们心中的妄想和偏执？是爱。他们都找到了自己的爱，无论是对情人的爱，对父亲的爱，对儿子的爱，对自己的爱，对黑胶唱片的爱，对烤鸡肉串的爱，对演戏的爱，对逝去恋情的爱，对钱的爱，对猫的爱。只要能够意识到爱，那就有了念想，那么你就会爱自己现在的生活，爱自己当下的人生
当主角最后抱起那只猫的时候，我的眼里其实是这样一幅画面：樱井走进房间，看着那位姑娘，从口袋里掏出一把钥匙，隐约地，好像是某个澡堂的69号钥匙，从手中缓缓放下。
跟香川叔的润物细无声对比起来，堺叔你实在是浮夸到发梢都是戏啊。
演最好的那位叔怎么可以没来啊 混蛋（# 后半程笑点不断 多少掩盖了诸多的不合理 不过...应该本身就不是在合理上构思粗的剧情吧 两叔对戏那段好给劲 失忆叔挥手那瞬太萌了啦
在香川照之面前，堺雅人确实只有“给跪下”的份儿，轻松调皮、风趣幽默。
日本电影的特点就是，从常态中洞悉异态，从变态中悟出常态。比方这个故事，假到不行的人设和布局告诉我们，对消极的人来说摇摇欲坠的生活残局，搁到积极的人手上，就可以梳理得平顺，修缮得完整。性格决定命运，习惯铸就钢筋，让生活从摇摇欲坠到坚不可摧。
互换了身份一样不能改变人生。我们一直很在意过着什么样的生活，却往往忽略了我们是一个什么样的人，而答案就是我们是什么样的人，才会有着什么样的人生。
#新衡山#由身份错置引发的笑料，剧情环环相扣、步步为营。两个主角在交换身份的同时换位思考，用《一个杀手的自我修养》道出了“表演的真谛”，用《一个演员的自我修养》道出了“爱情的真谛”！香川照之怪蜀黍太抢戏了！
身在天朝居然可以有作为全球首批观众看非国产片的机会，神奇！剧情设定、表演风格整体浮夸，比起三谷幸喜的喜剧笑点来的直接很多，尤其是香川照之和堺雅人之间的几场对手戏就是当话剧来演的，妙极~
20120617 10:30 影城2厅 本届第一部.剧情的题材虽然不新, 但导演的水准很不错, 两个多小时里塞满了各种爆笑点. 客观来说, 三位主演中没来的那位是本片演技发挥最高的, 当然雅人和凉子也很好. 喜剧节奏在最后的彩蛋中达到了高潮.
有个好习惯和好技能，即便从头再来又如何？
广末凉子就是长的一脸禁欲样子呀哈哈哈怪不得老演剩女。堺雅人突然正经起来了好不适应…… 「好不容易有点学习的干劲了，可是书一买回来就满足了，你小子就是最渣那种人！」这句台词实在太戳心了ಥ_ಥ
整场无尿点，各处细节和黑色幽默看得既过瘾又赞叹:霓虹基的节奏感好独特！萌大叔演技好细腻！一场尿硬是憋到放映完才去放掉……其中一出告别式的戏，“我其实很想和每个人说声谢谢，但既然我已经死了，应该是没办法了”，老头真酷！虽然我对故事最后的逻辑还有点存疑，但真是好看啊！
盗错钥匙开对门，进错房间爱对人。
都35岁了还住这个地方，字写得这么难看，没有女朋友，不想自杀才怪。
怎！么！会！有！一！部！片！三！个！主！角！都！又！蠢！又！萌！真！是！心！脏！都！啾！啾！啾！了！
“好不容易有点学习的干劲了，可是书一买回来就满足了，你小子就是最渣那种人！”……！完全戳中……！！！！！
应该是内田贤治最搞笑的一部片子了。满场笑声不断。剧本仍然强大，几个主演也很出色，香川照之强大的表演，堺雅人则是酷爱卖萌的屌丝。有些荒诞的情节依托爱情现实。一部非常轻松、有趣的娱乐片，没白期待。
作为条件必须身体健康，努力上进。3分钟热度的人生很悲催，但终究是咎由自取。
想要努力的人不管是被丢到怎样糟糕的人生里都会变好的啊。
角色类型都很典型，虽说堺雅人和广末都以卖萌卖冷为卖点（有香川在，真是他们演技考验的灾难），但完成度还不错；笑点集中在教演戏一段，一个演员的自我修为之现实版；如果能将两人互换身份后的戏份深入些更好。
我会承认自己一直在纠结的就是两个人的内裤难道要换穿这种事吗！！！