白兔糖

我是从《人生大事》过来的，因为评论区有人把两部片类比，但看完《白兔糖》后没想到不适感很强。

作为30+的育龄女性，从鲍毓民、N号房等几起性侵幼女案开始关注这个隐秘而敏感的话题。大叔+萝莉的故事不是不能讲，但如何避免用温情脉脉的滤镜去美化成年男性对未成年女性的欲望，是具有社会责任感的创作者所必须认真考虑的事情。

而这一点，《白兔糖》做得很不好。我认为主要是由于以下两个原因：

1. 开片缺乏对大吉的人物刻画和铺垫，导致大吉决定照顾凛的那一刻显得很突兀，不明白是什么促使了他作此决定，而且之后几乎没有抗拒和挣扎的过程，一直蛮坚定的；

2. 凛的“妻化”戏份很多，比如帮大吉挑鞋子，给大吉做饭团，在大吉面前害羞等等，暗示性很强。

我回忆了一下看过的几个大叔萝莉配的电影，总结了三种套路：

1. 去性别化，代表作《人生大事》

《人生大事》做的聪明的一点是把小文的女性特征降到最低，让她像个小男孩；与此同时把莫三妹的成年人属性也降低，让他也像个小男孩。

于是大部分时间我们似乎在看两个小男孩相处，一会儿拌嘴，一会儿相助。小文也尿床，但她完全不会像凛那样害羞遮掩，这是女人在喜欢的男人面前才有的反应。小文非常坦然，“我尿床了”“我拉屎了”，咋啦，你给我收拾吧——这才是小孩在大人面前的反应。

除此之外，明确提出收养法对幼女的保护，还让小文最后直接喊了爸爸，把名分定死了，也很重要。

2. 直面派，代表作《这个杀手不太冷》《洛丽塔（1997）》

这俩就直接挑明，大叔和萝莉之间就是有暧昧，然后各自不同的处理方式。欧洲人的道德宽容度使然，我觉得也很好，至少不回避不装傻。

3. 危机派，代表作《大叔》《大地惊雷》《怒火救援》

把大叔和萝莉置于生死危机中，用生命危险冲淡情欲火苗，让你根本不往那儿想。

但是，更重要的是，以上这几部片，在开头都对男主有比较精准的铺垫。

比如杀手莱昂的寡言和道德感，比如亨伯特对年轻女性的迷恋，比如保镖和小女孩情如父女，比如莫三妹如何外表痞气内心柔软……

铺垫完了还往往要加上一段拒绝的过程，莱昂不想掺和马蒂尔德家的破事，莫三妹不想管小文……这才是人之常情啊不是嘛。

而《白兔糖》，在不知是有心还是无意的装聋作哑之后，居然还好意思说出这样的台词：“我们不都是父母吗？”

喜欢看动漫、漫画的人，或许听说过《白兔糖》这部温馨感人的作品。比起前者怪怪的父嫁结局，根据同名人气漫画改编的真人版电影《白兔糖》更侧重于亲情的表达，整个故事处理得更好。 《白兔糖》是一部很典型的日本温情电影。只是叙述了一个年青男子无意捡到自己外公的私生女，两人互相依靠，共度温暖时光的故事。小演员芦田爱菜展现神演技，温顺，可爱又灵动。其实角色关系的奇妙错位已经给电影打下了一个好基础，萝莉配大叔，单是这一对就自带看点，更何况6岁的小女孩居然是27岁的大叔的姨子。整部电影没有跌宕起伏的情节，甚至几乎没有什么高潮，只像一股暖泉潺潺流过，温暖人心。 27岁的上班族大吉赶回家乡参加外公的葬礼，意外见到了外公的私生女——可怜的鹿贺凛。家中亲戚对凛的抚养问题相互推诿，不愿负责任惹是非，电影通过人物的嘴部特写以及含沙射影的台词进行了刻画。凛看大家给外公道别时往棺材里放花，她就想把外公最爱的龙胆送给他，执着的想让外公拿住，可是外公的手已经僵硬的握不住任何东西了。凛不解地问：“再也醒不来了么？”“再也醒不来了。”大吉回答，然后走到她身旁，默默把花放在外公手边。此处已经可以看出来大吉是个不同于周边亲戚，心里柔软细腻的人。在年迈的父亲过世，生母凭空消失，人们冷漠地提议要不要将凛送往孤儿院的情况下，凛显得客气拘谨且怕生孤僻，忧郁压抑。大吉亲戚家的那个也是6岁的小女生的调皮恰恰衬托出了凛的乖巧。看着凛楚楚可怜的样子，善良的大吉于心不忍，决定收养她。于是大吉说“来我家”时，不爱说话的凛紧紧地抓住了大吉的衣角。最终，大吉将这个年仅6岁、尚在尿床的小阿姨带回东京独自抚养。 凛的到来彻底改变了单身汉大吉的生活，他半天在公司辛苦奔忙，回到家还要照顾凛的衣食起居。大吉只是一个单身三十年的男人，没有抚养孩子的经验，什么事情都是靠摸索着来。把凛送到临时保育院，既要早起带着凛挤地铁，晚上又要加班去接凛回家。每天狂奔在去保育园和公司的路上，为了照顾这个小阿姨，大吉每天都在忙碌的奔跑中。虽是外甥，却像爸爸。大吉被无数的人质疑着，奉劝着，一个单身大龄的男青年收养一个6岁的小姑娘是一件多么不易的事情。他清楚自己的选择是什么。为了凛，大吉放弃公司里中上层管理层的职位，主动要求调到不用加班的流水线工作，以用更多的精力来陪她一起成长。为了孩子能够获得陪伴而重新选择事业，是一件很有勇气的事。为人父母是世间付出最为惨烈牺牲的角色，养育生命谈何容易。其实和孩子在一起的时光，也是我们的时光。 生活很辛苦，曾经紧紧封闭内心的凛逐渐向大吉敞开心扉，开始把大吉当做了亲人。凛是一个特别懂事又早熟的女孩。为大吉捏一个可爱的饭团，一起买运动鞋，拥有同样的站姿和睡姿，在他奔跑的怀里放肆大笑，对他叙述爷爷生前的习惯，想起他不会剥开便利店的袋子，把黏在饭团上的海苔一起吃掉，用包装纸做小船。生病了不敢告诉大吉，晚上不敢上厕所又不敢叫醒大吉，想念爷爷又不知道如何表达。也会突然伤感的说：我变成奶奶的话，你会死吗。就是这样的女孩，让人无法不去疼爱。 而大吉对凛，也是无微不至地尊重与关爱。凛尿床之后说作是流的汗，大吉平淡地说：唔，的确是汗。而不是用羞耻嘲讽的语言作答。在凛怕黑而惧于去厕所后，大吉在房顶上贴满了荧光星星，只为让这些微弱的光芒照亮她的心，驱除寂寞恐惧。对于是否更改凛的姓，是否过继到他家，大吉充分征求凛的意见。大吉说他不知道凛心里的伤是否被治愈，但是他被治愈了。他关心呵护一个小女孩，让她快乐开心的活着。“我不知道凛和我在一起究竟好不好，不过，我们第一次相见时，那个孤独，悲伤的凛，现在正牵着我的手天真无邪的笑着，这样，就很好了。”大吉对自己没有注意到凛的身体不适，对自己没有照顾好凛，对自己不知道怎么照顾而感到很内疚，即使这样，凛也很依赖大吉。“小孩子其实心里知道，谁会来救他，在凛的心里，这个人就是大吉，对凛来说，只要有大吉就好。” 大吉和凛的相处越来越顺利，也适应了照顾凛的日子，虽然联系到了凛的生母，也有孤儿院的院长联系过他，他还是想要把凛放在身边抚养，看着她长大。两人各自面对了新的环境，大吉很快融入了新的岗位，和当父母的同事共同探讨心得，而凛也找到了自己的第一个朋友，和他说起那个在她心里有点邋遢但温柔的大吉。他们既是奇怪的父女，又是年龄倒错的阿姨和外甥，每日清晨两人一样方向的卷曲睡姿；大吉走来走去高喊着检查凛的行囊；抱着凛汗流浃背的跑向幼儿园。平淡的生活充满幸福…… 正是片中那种细微的善意，人与人之间的温情，使人觉得平淡是真。清晨闹钟响后起床，准备妥当需带的行囊后，地铁打卡，送至幼稚园，傍晚接回。每日如此平淡往复，第二日三日如此，第二年三年如此，第十年二十年仍是如此往复循环。《熔炉》中因为智障小小年纪就受到老师变态的体罚甚至性侵犯的孩子，又或是那些因为不堪的家庭环境，自小就经受精神以及肉体的侵害折磨的小孩，对于这类环境下的孩子来讲，片子中出现的那种再平易不过的幸福家庭，可遇不可求。孩子是上天赐予的宝物。大吉给了凛依托之感，而凛又教会大吉何谓父母的牺牲。凛突然从幼儿园消失时那样撕心裂肺的恐惧感，让大吉懂得凛已然是自身生命的一部分。不明白世上一些大人，怎么忍心割下自己的骨肉，怎么舍得抛弃，伤害天使般的孩子。 凛还是拒绝大吉成为爸爸，她还是想着那个爷爷爸爸。童年创伤没有那么容易治愈，但是凛的笑容展现了她对未来的憧憬。孩子就是希望，就是善良。 关于外公的事，凛记得那么多。小孩子似乎对死懂了一点点，又似乎不懂那么多。其中有一段对话印象深刻: “爷爷去哪里了？” “爷爷住在坟墓里面了。当然他也住在你心里。只要凛不忘记爷爷的事，他就一直活在你心里，一直守护着你。” “我心里?那爷爷会忘记我吗？” “不会忘的。” “我能给龙胆浇水吗？把这里当成爷爷的墓，只有我们知道的秘密坟墓?” 凛把院子里单独的一株龙胆，悉心照顾，因为她说，她把这个当成外公的坟墓，这是她和大吉的秘密。没有坏人，没有坏的情节，一切都是那么美好。清新的日系画面，黄色小帽子和书包总在不经意间晃动于视线前，一种温暖治愈的感觉，从头到尾。 所有人总有一天会长大，恋爱，结婚生子，为人父母，他们的孩子又会成为父母。如此看来，世界充满了爱。生活就是一颗白兔糖，面对死亡而悲伤的凛，终于可以牵起大吉的手。献给逝者的花凋零，迎着四月的风，就这样大手牵小手向前走。