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详细剧情
长篇影评
1 ) 藏在信件里的爱
紫罗兰永恒花园外传（以下简称紫外）中妹妹笑着说：“才不破呢，邮递员运送的是幸福啊”。这一刻你在妹妹的脸上都能看到幸福啊。让我想到少年时，在一抹暖黄陪伴下，伏案慢慢将自己的生活附在信纸上，一笔一划都是欢喜。如果你路过她的窗前，你会发现背影都是月亮洒下的温柔。 收到信时亦是欢快的，在奔向收信站那刻开始，一封封的是喧嚣世界中两个因文字连接的灵魂，小心翼翼躲进自己的一隅，小心翼翼的撕开，在夜的笼罩下和ta对话。 可是，我终究是丢失了那个少年的我和ta，只留下信封面上的名，和信纸上那未完的对话，突然像断了弦的两个风筝，在相遇的那一刻开始就要飘向两个不同的方向，而记忆也被今昔的长度模糊了。 可即使模糊，在看到信封时我的心依旧感到幸福，那种回到少年时的幸福，看到文字便忆起那时年轻气的幸福。 不知那时候的邮递员是怀着什么样的心情来往期盼的两端，那“不存在不必送达的信件”的沉重感，是欢喜呀，想到这就不免对逐渐换了角色的邮递员感到惋惜。 当然这部电影不仅讲的是邮递员，信件，还有亘古不变的话题——爱。影片的爱不热烈，不山盟海誓，而是藏在平静的羁绊中“只需喊出你的名字，两人的羁绊便将永远存续”。只要有羁绊，在何处都是一种爱的支撑点，支撑你走过春雨盛夏秋落冬藏的寻常，等闲不过是再见的玩笑，好久不见终会来临。 你有这样的羁绊吗？ 我在等。 等文字和爱说“你好！” 川芒拾
2 ) 好似一顿唯美平淡的下午茶，消磨时光养生正好。电影？算了吧
剧场版和番剧的风格和制作都非常相似，说好听点叫“还是内味”，说难听点叫“缺点全都没改”。原本被诟病的节奏慢没起伏的缺点在剧场版里被完整地保留了下来，本就是单元剧的分散剧情在剧场版里没有给一个总结或是结合，给人的感觉就像是加长版的一集，没有一部电影应有的质感。
番剧中华丽的画面风格被保留了下来，熟悉的音乐也没有更改，音画效果上来说令人非常享受。抛开这些硬技术的表现力，电影在台词和分镜还有节奏的处理上毫无亮点，整部电影所有场景基本上都是两个人在聊天，情感和表演很少，剧情推动非常缓慢且平直，这使得人物关系的培养非常平淡，对后来剧情矛盾的展现还有情感泪点的爆发都造成了致命打击。原本小故事穿插着大主线的番剧故事在剧场版里也没有得到延续，主角一行人沦为工具人，没有在故事里有自己的立足之地，个人塑造完全被抛弃，琐碎的杂事倒是一个接一个不停。对于有原作加成的观众来说电影不会减分但也没有任何加分，路人观众则是完完全全被抛弃掉完全进入不了状态。
电影可以分成前后两个部分，整体合起来还能算是一个不错的整体，但分开单独看来割裂感还是蛮明显的。剧情上的一些小瑕疵对人物情感的塑造产生了不小的影响，使得人物行事的动机说服力不够强。看完电影后对于女一女二的友情还有女二和妹妹的亲情两条主线情感的感觉很平淡。她们的感情很深吗？好像也就那么回事，毕竟分开了也不寻找联系一下，是社会阶级的差异吗？是不可抗力的因素吗？是战争过后的社会发展导致吗？不知道，反正电影也没讲。这份嘴上说着“你是我生命中最珍贵的宝物”，又不做出任何作为的角色，甚至不如番剧里某些短故事里的人物塑造感人。很多人看完电影都被感动了，但说实话，感动大家的，究竟是故事本身，还是结尾staff名单里的一个个人名？
3 ) 永远与自动手记人偶
在一个无比焦虑的夜晚，在刚刚结束一轮忙碌又在今天预感到即将迎来新的一轮忙碌并且面临更多挑战的夜晚，决定让自己暂时的、暂时的逃离着不断延伸着的无形的让人喘不过气的压迫。并且想到如果今天再不去，也许又要错过在电影院看这部外传的机会，但是这或许又是我逃避工作的借口。
也许早就可以意识到，我的身边、我相熟的人不会有和我一样热爱这部动漫的人，发朋友圈的结果也就是直接湮灭了那一丝的希望。即使我是孤单一个人，只要我心中还有想要做的事情、有想见的人，便永远不会孤单吧！
买票的时候只有一个人，我买在了ta前面一个的位置，ta也和我一样吧，如果真的等电影开场只有我们两个人，那也是一种不会说出口的情愫和缘分吧。实际电影开场，还有一对情侣。偌大的影厅，只有我们4人。
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这次薇尔莉特成为了一名家庭教师、一名女仆以及成为了一个人的朋友、实习生的助理。
她是那么的出众、那么的完美、那么的美丽，“如同公主骑士一般”。
如丝绒般的头发、旋转的燕尾服、敲击打字机的机械手、少佐的眼睛、优雅的屈膝礼……自动手记人偶——薇尔莉特·伊芙加登，那个带我理解爱的女孩。
故事的主要人物——一对战争中意外相遇、相依为命的姐妹，在那个寒冷的下雪天、那个牵起手的瞬间，忍不住流泪啊。
那个送信的晴天，“哥哥”坐在台阶上，念出那封信的内容，“这是属于你的魔法咒语。艾米。在寂寞时呼唤我的名字”。“为了你的幸福，我愿意永远放弃我的本名” 再一次落泪。
不知道流泪了多少次，似乎一直怀着难以名状的情形看完了整部电影——直到片尾曲的休止符到来、走出电影院、走回家的路上、打开电脑记录这篇感想，似乎都是以这样一种心情度过的。好像已经无法用语言流畅的描述出我的感情了。
在泰勒成为邮差实习生结束一天的送信，贝内迪克特问她为什么要当邮差，她说，因为邮差给大家送去的是幸福。音乐一起，突然心就被击中了。好像……从来没有在别的地方见到过将邮递员的使命用这种方式进行表达。
信，在动漫中就说到“没有不必要送到的信”。现在，好像写信的人越来越少了，今年唯一写的一份信——寄给在北京读研的朋友，也因为地址或者其他的原因，似乎永远也无法送到收信人的手中。现在还有多少专门送信的邮递员呢，现在还有人通过写信来交流么。因为等待而积攒的那份期待好像也渐渐消散了。
从前人们用诗歌、用优美或热情或者修饰过的语言表达感情、表达爱意、表达歉意……现在好像都已经成为落后的会被人讪笑的东西了呢。人们好像更习惯用网络用语、重复别人说的话来相互交流……
可笑的是我说着上面那些话，自己却做不到用流畅的语言表达我的感情，这种没有条理、没有主旨的文字，也没有人会在意吧。
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这部剧的邮差——贝内迪克特，是如此令人印象深刻的人。首先是他的服装。高跟的长筒靴背后装饰着花边，等的不耐烦时用脚后跟敲击地面，送信时还能快步从台阶上跳跃着奔下，每次镜头的特写都让我想到他崴脚受伤的场景；背后镂空的交叉绑带，竟然想用性感这个词来形容。但是他工作时候的样子又是如此认真——送信时可以不看地图记住每个地址，为了帮自己的“小徒弟”将信寄给地址不详的姐姐，打电话联系认识的人又日夜兼程去送信。当他开着摩托在风中说着“因为邮递员给大家送去的是——幸福”，那一刻，突然有了想成为一名邮差的冲动。可以将“没有不必要送到的信”送到每一个人的手里，是虽然艰辛但是又幸福的事情啊。
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从前，对于自动手记人偶，获得幸福的唯一方式就是结婚并放弃人偶这个身份。现在却不必辞职，有了更多途径去获得幸福。爱丽丝说她的幸福就是成为世界上最出色的自动手记人偶，艾丽卡是想要成为小说家，最后他们问薇尔莉特，她的幸福是什么。
薇尔莉特的幸福是什么，她没有说。
我的幸福是什么，我也不知道。
我的幸福是什么，我想我总有一天会找到答案。
“谢谢你，薇尔莉特”
2020.1.14 / 2020年第一部院线电影 / 语无伦次请见谅
我也应该收拾好心情，回到忙碌但是依旧会继续努力的生活中去。
还有和我一起直到片尾曲结束才离场的那个女孩，虽然只是素不相识的陌生人，我还是要祝福你未来的日子光明而可爱啊。
4 ) 治愈系赛高
薇尔列特赛高！
这不就是全能嘛啊。
战斗力超群、会写信会送信、还可以做家庭教师会礼仪。
妹妹好可爱(ɔˆ ³(ˆ⌣ˆc)头发是真的多。是个精力旺盛的可爱小孩啊。
不识字还能那么远坐船找过来也是不容易。
美男师傅也是厉害。之前看动漫那么多集，怎么没有发现他鞋跟比薇尔列特还高哈哈哈哈哈哈哈哈都是弹幕转移我的注意力了。
这回才发现，邮递员小哥穿的高跟长筒靴，小腿肚上有波浪，衬衫还有露背嘿嘿会打扮，可惜就是几年都一套衣服没换过。
话说，京阿尼的风景也太棒了。女校的林荫道里阳光穿过树叶，屋顶看星河璀璨，艾米姐姐的后花园，雨落在地砖上一点点打湿地面。好多好多细节，都好美啊
当然最美的还是薇尔列特哈哈哈
只是想给娱乐时间做个记录总结，怎么这么难，尝试哈了十几排了都说没到140怎么感觉之前记录小说和电影没有这么费劲啊
5 ) 再来一次，但不仅如此
《紫罗兰永恒花园》的每个故事都有自己的独立叙事，但实际上都在书写薇尔莉特。这种结构在剧场版中也不例外——从几个不同的侧面，剧场版对主线故事（或说薇尔莉特本身）的意犹未尽之处进行了展开和补完。如果说薇尔莉特是战争年代的个例，外传则在和平年代将感情重新编织了一次，并且猝不及防地把观众余温尚存的泪点戳了个遍。
第一个重现的层面是个体的异化——在主线中是薇尔莉特被训练成战争兵器；在外传中是艾米被训练成富家千金。
薇尔莉特正是在这个层面上说自己和艾米相似。薇尔莉特遭遇的经历更为极端。在外部环境里，她陷入了最黑暗的处境，又收获了最美好的邂逅。在内部精神上，她经历的感情深沉至极，自身却无法捕捉。内外双重的反差是她身上最令人动容之处。这样的她成为了艾米的老师，她真正教会艾米的不是谈吐、礼仪和舞步，而是怎样面对命运，怎样在命运的安排中不放弃对美好之物的希望（例如新的友情），怎样怀抱虽已失去但却极其珍贵的感情，继续生活下去。
第二个层面是绝望与希望——在主线中体现为薇尔莉特和吉尔伯特的邂逅；在外传中是泰勒和艾米。
如果说最令人绝望的不是现在的痛苦，而是没有爱的未来的话，这正是吉尔伯特带给薇尔莉特，以及艾米带给泰勒的救赎。泰勒反复阅读艾米的信，正如薇尔莉特一直佩戴着少佐送她的配饰；泰勒将自己认同为艾米的妹妹，正如薇尔莉特将自己认同为“吉尔伯特的狗”。那是在一无所有的世界里得到的毫无保留的爱，这对那时的她们来说就是所有一切。这恰似人在作为手足无措的婴儿之时得到的母亲的庇护，而由于人总要长大，这也注定是人不得不失去之物。
第三个层面是失去与成长——在主线中体现为薇尔莉特成为自动手记人偶；在外传中是泰勒成为邮递员。
薇尔莉特和泰勒都得到了救赎，但是又不得不失去了。整个故事的核心正在于此：人如何怀着魂牵梦萦的思念，怎样接受无法自胜的悲伤，又怎样面对日复一日的生命。这也正是故事所传达的东西：人无法永远依赖别人的爱活下去，但渴望爱与被爱的心情绝不是该被遗忘之物。通过“写信”这种形式，故事挖掘出被人们压抑的感情，用极尽浪漫化的手法重新告诉人们：这是我们内心最宝贵的东西，我们应该永远抱着珍贵之物前行。
外传的故事不仅仅是重现了薇尔莉特的经历与感情而已，在每一个层面上，外传都更进了一步。
面对外界的改造，艾米不像薇尔莉特一样毫无还手之力，我们看到了她的反抗、拒绝，以及最后的和解。面对他人的爱，泰勒也不像薇尔莉特一样无法表达心意，我们看到她用自己的方式拼尽全力回应了艾米给予自己的救赎。而故事最精彩的则是这样一幕：泰勒躲在一旁看着艾米阅读自己的信时泣不成声，但是选择了不见面。从薇尔莉特的相见却不得，到泰勒的能见却不见，故事的内核被勾勒得更加闪闪发光。
人要成长，必然要有所失去。但是我们失去的东西，永远也不会失去——只要我们还将那感情怀在心间。这便是《永远与自动手记人偶》想要传递的永远吧。
6 ) 有关于幸福的咒语
利申：男性观众，路人京，已看过tv剧
观影时间：2020年1月4号
剧透程度：无走向发展相关，有具体画面
整体观感上保持了tv的京紫的作画水平，每一帧都是桌面的夸赞并不过誉。
世界观细节考据充足。架空世界中映射的二十世纪初的西欧风格，包括了家具陈设，服装造型，街道场景的细节考据都做的很好。整体上除了电梯的一幕并没有强调时代感，但是很好的展现出了十九世纪末混合二十世纪初一战后诸如维也纳，巴黎等欧洲城市的浪漫感，包括沉浸感十分强的配乐。大概就是这样浪漫感极强的映像让日本人有了在去了欧洲后有了巴黎症。
剧情上起承转合做到了游刃有余，伏笔的埋藏和展开都做的很自然。叙事跳跃足够浪漫但是不至于太大到需要一边看一边理解。不同于tv剧力求独立短剧却要塞进番剧时间的过于仓促的感觉，在电影的时长下原创故事的叙事结构更为合理。也没有过于依赖之前tv剧留下的设定内容。一个小时左右故事高潮后的subtitle给了完美的冲击，教科书级别。
女性角度的展示同时祭出了百合大法。故事角色以女性为主，男性角色戏份比较多的只有快递小哥，老父亲一样的社长都比较酱油，薇尔莉特在一众女性角色中保持了最温柔但是男友力最强的人设。这样的人物结构设计恐怕也只有从导演到主创团队以女性为主的京阿尼这样的日本动画团队能做到了。作为商业电影，包袱丢的讨喜但不媚俗，这点不容易但是我觉得京紫电影还是做到了。比如说入浴一幕，不同于平时福利阶段的场景，全程我在意的是薇尔莉特义肢和肢体的连接的描绘，满足了好奇心的同时又没有设定崩坏，薇尔莉特还是那个女神。我发誓我不下贱，没馋薇尔莉特的身子。（除了超越时代科技的假肢真的很让人在意以外）
换发型的一幕和这个杀手不太冷里换装很像，还是那句话讨喜但不媚俗。
退休的老爷爷重新工作以及同僚嫁人后依然工作还有一些关于战后的感受，这样以小见大的社会评论可能更贴近日本文化社会，但是毕竟都是东亚文化圈，还是能感受到电影的思考。
更多的细节我想可能要等正式上映后第二第三遍看后才能说明的更清楚。
紫罗兰永恒，京阿尼永存
明明是温馨happy end的剧情，但是看了一会儿就开始掉眼泪，断断续续哭了一整场。剧情很棒，制作更棒，听着配乐就能哭出来。【信差运送的是幸福。时代不断前进，已经是新时代了。】
如果不是京阿尼作品，紫罗兰怕是要过于空洞苍白了
抱歉走错片场了。对这种少女玛丽苏百合片，阿姨我已经超龄了。画风空洞精美，睡得死去活来。
前半小时先发百合福利，一起洗澡一起睡觉，一起牵手日剧跑，指尖玩发丝，白色燕尾服跳华尔兹，让宅男先好，再开始走剧情丢催泪弹。旁边学生模样的弟弟抹了两次眼泪，我作为大人非常争气地忍住了（。 600人爆满的厅，从头到staff字幕滚完的最后一秒，安静得像没人一样，这样的观影体验，剧情理解被语言卡掉个三四成又有什么关系？ 爱我国。京阿尼一定要再站起来啊
「在寂寞时呼唤我的名字。」「只需喊出你的名字，两人的羁绊便将永远存续。」写信是电波和网络出现前人类最后的浪漫，而邮递是传达思念与幸福的工作，有其永恒的魅力与价值，爱看上去是轻薄而虚无的字眼，却能依托信件，穿越漫长距离与无数昼夜，抵达最重要之人的内心深处。
8/8.5 两部OVA合成的剧场版 不论京紫这个系列在故事上存在多么大的硬伤 至少在薇尔莉特这个人物身上我看到京都一直在尝试—从10年前的大萌神开始到薇妹的三无少女的可能性探索 这种细微而略显贫乏的变化加上多少平淡的故事情节或许难以被买账 但在我看来京紫做到这个份上已属不易 耐心体会这份平静温柔不失治愈的故事何尝不是创作者们想要传达给观众的东西？千言万语 感谢京都这些年来给我带来的一切 この思い たしかに僕の胸に届いた
7分，没看过剧集版，但是这个剧场版也算是京阿尼正常发挥了。画面太美了，人设也漂亮，服装更是件件充满设计感。故事还是女性向，真善美，小感动式的。
1 非粉甚至不是漫迷，这片日本口碑爆炸但实际还是源自对工作室的情怀部分。说实话我不是很能get到里面的任何情感，无论是圣母女主还是姐妹情，也不是青春期问题，也没有战争背景的沉重感。真的很迷，一脸懵逼。2 京阿尼的价值，到底在哪。
对京紫或者京都都没有太大的感想，反正是感觉各方面平庸没有任何可取之处的动画作品，虽然作画精致光影细腻情感真诚节奏舒缓，但我就是全程面无表情内心毫无波动甚至有点嫌热。番剧版本的人类圣经世纪霸权八万八之类的京吹言论基本可以忽略，影片本身也就是，平庸二字足以完整概括。虽然有京阿尼的大火，但我也没有情怀加成，整体上故事人物各方面在我这儿都平庸至极，不能及格。
没想到看到工作人员列表的时候 才是我从事件发生以来最难过的时候
百合情真，姐妹情深，好细腻好唯美的一部女性主题动画作品，就连全片唯一的男性角色都穿得那么骚~~~
看完片尾职员表整个人都不好了。
普通，平淡，白开水一样的故事。唯一预想外的是没有任何情节有预想外的展开。但是这种平淡怎么说，你就感觉好像你深爱的女孩咽下眼泪只对你淡淡一笑，那你能怎么办，你只能抱住她
（９／１０）剧场版本身还是挺不错的，虽然故事结构不如迪斯尼作品来得成熟，但在这年头能看到类似世界名著剧场一样气息的作品已经很难得。突然发现薇尔莉特也许是动画界近年来脾气最好的主角之一了吧……PS：中途有薇尔莉特的男装打扮。
看前面觉得橘势大好，姐妹情深。薇妹穿白色西装礼服跳舞能掰弯妹子。看完后我爱上了高跟鞋机车快递员，太帅惹呜呜呜。外传的制作丝毫不输正篇，影片结束后全场鼓掌真的感人。期待电影版，一直等着你们哦。
制作精良。剧情极度无聊，令人想睡觉。
卧槽？？？本百合控加京吹一本满足
高于预期。京阿尼的风格从来不是神展开、卖弄叙述、峰回路转、跌宕起伏。京阿尼所追求的，是在一眼就能望到结局的情况下，通过细节复活人物，重塑日常。艾米的复仇别有深意，“因为自己一无所有，所以要让同样一无所有的人获得选择的自由”；因为有能呼唤彼此的名字，即使没有血缘关系也可以成为家人；摆脱“父亲”们的决定，可以到世界的各个角落做自己想做的事。这是一个把无奈悲伤的过去留在背景里，迎接光明与希望的故事，新世界正扑面而来，卢布的摩托也更新换代，女性不再只有一条通向幸福的途径。就演出和分镜而言，虽然没有惊艳之处，也算是稳定。话说大荧幕真的好适合这制作，近年好些动画电影一上荧幕描边就模糊，细节就不够用了，京阿尼真是一点问题都没有，还是这光，还是这水。最后，“她好像骑士”——薇尔莉特Saber说是立住脚了。
向京阿尼的高尚品格和精湛技艺献上五颗星，再为晓佳奈的生拉硬拽不知所云的原作剧本扣掉两颗星。作者是一个平淡的人，既没有体验过上流社会的波谲云诡，又没有经历过底层社会的苦难艰辛，还硬要写一个感动人心的爱的故事，于是就成了这个样子。幸福的人啊，永远想象不出不幸的样子。