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1 ) 不吹不黑，评评《大鱼》
三线城市，家门口的小影院，不过依然坐了近三分之一的人——之前大热的《星际穿越》上座率也就百分之五十。看来只要能保持住势头，《大鱼》回本应该是没问题的。观众基本是20-30岁这个区间，
戴上偏振光眼镜，广告，黑屏，灯灭，电影开场。
第一个映像——3D效果意外的很不错，之前还以为只是抬票价圈钱用的，看来是误解。制作组真的把景深给做出来了，而且确实对表现场景有帮助。给赞。
露丝老奶奶的声音响起，一群鲸鱼游过，别的就不剧透了，开头的剧情我觉得过得太快了点，画外音飞速介绍完世界观。没有给观众关注足够的融入时间，让人很难代入情感。而且这个问题从开头到结尾，一直存在。
美术和场景，这真是太赞太赞了，配色，构图都完美，而且非常有特色有风格，绝对的超一流水准。张春你真是天才啊。
分镜也很棒，镜头间切换很流畅，还有好几处蛮有意思的匹配剪辑。
配乐，老实说没有想象中的好，但也十分优秀，和场景很搭，可基本只起到了烘托作用。不像久石让川井宪次那样能让人印象深刻记住旋律。
配音，椿湫的都很不错，剩下大多数人是中规中矩，但灵婆鼠婆配的实在棒。总体来说，优秀。
人物设定，有特色，但不是很统一。椿湫、椿妈妈湫奶奶、灵婆鼠婆是一个风格。鲲和鲲妹妹是一个风格。剩下的人又是一个风格。后来看到片尾，果然，人物设定有三个人。
剧情，这个只能说及格。本来应该是挺不错的剧情，可导演没把握住，该好好表现的地方没有铺展，该点到即止的地方也没有收住，煽情煽的大多也不是时候。导演毕竟是新人，想在展现一个大世界观的同时讲好故事，对新人来说确实难了些。嗯，宫崎骏能做到，可梁旋不是宫崎骏。
人物塑造也有些太单薄了，女主是王语嫣，男主是条鱼，男二是傻白甜版的段誉。毕竟剧情和人物是绑在一起的，故事都没讲好，怎么能塑造好人物呢？
整体的节奏把握也有问题，不过这是新人的通病。即便是宫崎骏，《风之谷》结尾处节奏也崩了，去年大热的《大圣归来》节奏更是一团糟。然而《风之谷》的剧情和人物都没问题，《大圣》剧情不太行可至少塑造出了江流儿猴子混沌等几合格的角色。可《大鱼》是剧情人物节奏三线全崩。这三崩加在一块，结果就是前面说的，没有代入感，让人很难把情感投入进去，主角快乐的时候，我们并不跟着快乐。主角伤心的时候，我们也没跟着伤心。
最后是台词。。。这个不及格！！其实人物台词大多还好——除了湫的几处备胎宣言着实让人一脸尴尬。。。。但是画！外！音！实在太讨厌了！！除了开头介绍世界观的那段有点用，剩下的完全就是在破坏气氛。好吧我知道露丝奶奶的声音很赞，但糖好吃不代表导演你可以放糖放到恶心。我觉得光是画外音，都能让电影扣掉一星了。
类比一下，和新海诚《追逐繁星的孩子》是一个尿性。个人觉得《大鱼海棠》要略好一些，但也没好到哪里去。
啊，还有，我从未见过如此、如此没有诚意的裸体打码，哪怕弄团不明所以的阴影也好啊，结果居然直接葵花宝典了，怪不得最后俩人都一脸得了道似的坦然呢。。。。看过的应该都明白。。。
最后是综合评价：
满分10分。
美术9分，超一流，没的说，1分扣在人设不统一。
配乐8.5分，优秀。
配音8分，金世杰杨婷老师太赞。
分镜8分，很不错。
3D效果7.5分，满意，但不惊艳。
人物塑造6.5分，平民王语嫣和白发段誉和海豚慕容复的三角恋故事。
剧情6分，本来可以的，但是没讲好，让人没有代入感。
节奏控制5分，毕竟是新人。
台词4.5分，备胎宣言实在矫情。
最后，莫名其妙的画外音，-1分，尴尬症都犯了！！
总评:7.5。看得出来很用心，但确实缺火候。
个人认为，值回票价。
ps. 听说故事来源是导演梁旋的一个梦。。。估计是他刚看完《海的女儿》当晚做的梦吧。
pss. 有几个疑似致敬的镜头。椿爷爷给湫疗毒那里像极了《风之谷》结尾处王虫替娜乌西卡治伤的场景。还有最后椿和鲲的“坦然相对”，很像《EVA 真心为你》中真嗣和丽在lcl 之海中的情形。当然，没有痞子的大骑乘那么污。暂时就看出来这两个。
psss. 看完的时候就在想，张春啊，你赶快把梁旋甩了吧，找个好编剧搭伙儿你前途无量啊。梁旋你以后就专管拉投资好了。。。。
pssss. 再加一句刚刚想到的，其实电影里的人物可概括为:女主是梁旋，男二是张春，鱼就是《大鱼》电影，灵婆鼠婆是老奸巨猾的投资方，女主爷爷奶奶是参与众筹的死忠粉，剩下家园被毁的那些路人都是一脸懵逼的普通观众 。
最后建议：如果你是画面党，强烈推荐，真是每帧截图当桌面的画面，比新海诚还新海诚。但如果是剧情党就可以不用去了。
当然，情怀党那就随意了。
2 ) 说说那些有身份有背景的人设……
【在一片骂声中，我要为人设打五星，本篇只涉及人设暂不言他。。。。】 【虽然动画一开始，说他们世界的不是神，但是实际上，他们不是神，就是仙，或者是神兽。。。都是些有显赫的背景的……】 【注：本文中山海经的图片多截图自 浙江古籍出版社的《山海经》】 “北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也，怒而飞，其翼若垂天之云。是鸟也，海运则将徙于南溟。南冥者，天池也。” ——《庄子·逍遥游》 这段凡是高中毕业都知道的古文，大致就是大鱼海棠的核心——一只鲲从北冥游到南冥飞起来变为鹏的故事。 但是鲲鹏到底长什么样子？大概是我本科的校园有个叫“鲲鹏广场”的地方，于是我觉得鱼是正常的鱼，鸟是正常的鸟，只是会变来变去而已。。。结果，果然我想错了。。。是长着翅膀的鱼。 《山海经》里有好几种鱼身鸟翼的，如文鳐鱼，如飞鱼，如蠃鱼，还有好几种字也打不出来的，比如下面两种：
不过他们都长得差不多，简单说都很丑，所以动画片里选择了美丽的海豚一样的大鱼（当然最开始放出来的短片的设定是一头鲸）。。。。。。
再来看看配角们： 大家熟悉的火神祝融与木神句芒都出自《山海经》。
动画片中的火神比较好认，句芒很多人说没注意，其实镜头有很多，比如丿爷爷变成了海棠树，凤凰奶奶率领了百鸟前来，头顶燕子的句芒就出现了（句芒为嘛头顶燕子），感叹了一句：“夏日飞霜，季节已经错乱了。”。。。另外，作为木神，大水淹过来的时候他跟凤等木系的一起在努力架桥。。。。 不过山海经中“东方句芒，鸟身人面，乘两龙”（《海外东经》 ），差不多是这样：
而“南祝融,兽身人面,乘两龙”（《海内经》）。。。好吧，来一个精致帅气一点版本的祝融：
哈哈哈，反正不是动画片里的样子。 楼下豆友@清浅落寒提醒， 玩仙剑的知道《仙剑四》里面有个造型很帅的句芒，奉天帝伏羲之命镇守封神陵，守护旷世神器后羿射日弓——
动画人设里面还有蓐收
不过其实第一刷都没注意到，第二刷睁大眼睛在椿的成人礼上看见了一排神仙的左边站着的蓐收：
《山海经·海外西经》“西方蓐收，左耳有蛇，乘两龙”。。
好吧，来一张帅一点点的：
至于动画片里那个像村长一样的后土，是共工的儿子，土地神，或者是土神。动画片里也是土系的，他在大水淹过来的时候变出了一大块巨石挡住了大浪。
《山海经·海内经》：“共工生后土，后土生噎鸣，噎鸣生岁十有二。” 《礼记·祭法》：“共工氏之霸九州也，其子曰后土，能平九州，故祀以为社”。 《礼记·月令》：“中央土，其帝黄帝，其神后土。” 《左传·昭公九年》“共工氏有子曰句龙,为后土”）。 上述四位是传说中的五行神： 《左传·昭公二十九年》：“故有五行之官，是谓五官。实列受氏姓，封为上公，祀为贵神。社稷五祀，是尊是奉。木正曰句芒，火正曰祝融，金正曰蓐收，水正曰玄冥，土正曰后土。颛顼氏有子曰黎，为祝融。共工氏有子曰句龙，为后土。后土为社。” 这么说起来，后土和祝融、句芒、蓐收应该是一个级别的，不知道动画片里咋有年龄差距。。。不过后土还有个来历，全称“承天效法厚德光大后土皇地祇”，是道教尊神“四御/六御”中的第四位天帝，她掌阴阳，滋万物，因此被称为大地之母。（没错，是个女的，后土娘娘） 五行神中独缺水神，私以为缺水所以命中注定有水难，这样才有大家躲洪水的故事，如果有司水的神，就没有其他人抵御洪水的事情了，也没有椿舍身补天的事情了。。。。
但实际上并不是完全没有水系的神仙的，从成人礼的站位上，可以看出水系的神仙是雨师赤松子：
松子 即 赤松子，出自《搜神记·卷一》，又见《列仙传》：“赤松子者，神农时雨师也，服水玉以教神农，能入火自烧。往往至昆仑山上，常止西王母石室中，随风雨上下。炎帝少女追之，亦得仙俱去。至高辛时复为雨师，今之雨师本是焉。” 赤松子为神农时掌管雨的神仙，称为雨师。他能进入火中烧不坏身体。【难怪动画片里跟祝融是基友。。。传说祝融和赤松子这对官方CP影射了两位主创哦】
那个长角的小正太也跟水有关系，出自《山海经》原型是夫诸，白鹿而有四角，看似温柔洁净，它一出现，其地必定是大水时期。 《山海经·中山经》：“中次三经萯山之首，曰敖岸之山，其阳多王雩琈之玉，其阴多赭、黄金。神熏池居之。是常出美玉。北望河林，其状如蒨如举。有兽焉，其状如白鹿而四角，名曰夫诸，见则其邑大水。” 另外，湫奶奶在设定上是水族族长~可惜湫奶奶的人物原型我没在古书里找到。。湫奶奶主持仪式跳的舞和带的面具，倒是很有传统傩文化的影子……
如果说云是水做的，那么司云的胤和胤母大概也跟水系有关系。他俩在后面即将被大水冲毁的桥上跟珮和赤松子一起施法抵御洪水。。。。【不过我也没有在古书上找到相应的出处】
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一开始在岸边织布，后来又给女主角做衣服的 嫘祖（又 累祖），也是出自山海经，又见《通鉴外记》：“西陵氏之女嫘祖，为黄帝元妃，治丝茧以供衣服，后世祀为先蚕。” 嫘祖是黄帝的妻子，传说中是最先教人们载桑养蚕织丝的神。 动画片头，嫘祖织出了水天一色的场景，是极美的……据说灵感来源于《滕王阁序》“秋水共长天一色”。 看到有的评论里说，这动画的女性角色长得都没有男性角色好看，质疑画师对女性角色的把握，其实鼠婆婆解除封印后就很漂亮：
鼠婆婆，我猜原型是“鼠妇”，出自《搜神记·卷十八》，原文中说是一种几寸长的小人，几百个人一起行动。。。【暂时没找到更接近的了】 【再说说那些没有台词的“路人”】
非常抢眼的是一种出现了好几次，长翅膀的屁股一样的萌蠢的动物，叫帝江，出自《山海经》第二卷《西山经·西次三经》云：“又西三百五十里曰天山，多金玉，有青雄黄，英水出焉，而西南流注于汤谷。有神鸟，其状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑敦无面目，是识歌舞，实惟帝江也。”原文笑死我了，长得像黄色口袋的鸟！
椿家里养的那个白色的像小猫一样的动物也是很有来头的，原型是“白泽”，传说中昆仑山上著名的神兽。它浑身雪白，有翼，能说人话，通万物之情。它知道天下所有鬼怪的名字、形貌和驱除的方术，传说是钟馗的坐骑，所以从很早开始，就被当做驱鬼的神和祥瑞来供奉。《三才图会》中白泽大致是狮子身姿，头有两角，山羊胡子，找了张好看的白泽图，据说可辟邪：）
而乘船去找灵婆遇到的那个长得像马像鸟又像鱼的霸气外露的生物，可能是 鯥（lu 四声）
《山海经》第一卷《南山经》：“又东三百里柢山。多水，无草木。有鱼焉，其状如牛，陵居，蛇尾有翼，其羽在魼下，其音如留牛，其名曰鯥，冬死而复生。食之无肿疾。”【不太确定，没找到更接近的。。。】 多次出现在水边的雎鸠，取自《诗经·关雎》“关关雎鸠，在河之洲……”
一开始出现的群马在岸边喝水的图，据说取材于八骏图哦~
这个场景中还出现了独角兽，有人觉得是西方的产物，其实中国是有独角兽的，《山海经》里叫做（马孛）（bo）马，如：
此外，多次作为路人甲出现的毛人也出自《山海经》，毛人多次领盒饭后终于给了一句台词，就是通知珮奶奶龙王面具不见了。。。另外，还有另一种像头发卷起来的毛人：P
大家熟悉的瑞兽凤凰与貔貅，我就不多说了……
【一晚上翻阅《山海经》和《搜神记》也就只能找到这么多。。。。官方人设海报上也有部分出处，不过想着山海经更古老些，所以我主要参考山海经了，下次再别处找到再补充咯。。。】 -------------------------------------------------------------------------------- 以下是一些没找到出处的人设。。。 灵婆是个非常生动形象的角色，配音是金士杰老爷子
打麻将的三个假灵婆是灵婆的猫变的，分别代表贪嗔痴（佛教讲的三毒，三垢）
贪，对顺的境界起贪爱，非得到不可，否则，心不甘，情不愿。嗔，对逆的境界生嗔恨，没称心如意就发脾气，不理智，意气用事。 痴，不明白事理，是非不明，善恶不分，颠倒妄取，起诸邪行。 三毒中，痴毒为最重。动画中的椿和湫不也是一种痴么。。。。 想来灵婆活了这么多年，总有很多人生道理，例如湫打麻将一开始摸到的牌是一筒六筒三筒四筒，含义是“一路三思”。。。
椿爷爷有白鸟盘发的桥段很多人笑了，但是知道背景故事就会感动得说不出话来， 椿爷爷的头发一直都是椿奶奶盘的，椿奶奶死后化为凤凰，司百鸟，命令那些小鸟给丿盘发。。。。
谢谢楼下@niajun的提醒，喇嘛鸟在椿成人礼的时候出现了，在土楼里面列队吹号，都戴着格鲁派的黄色班智达帽子 。 另外，最后水灾逃难的藤子梯上，有人背着懒嘛鸟。。。。
-------------------------------------------------------------------------------- 最后来说说主角 椿和湫
-------------------------------------------------------------------------------- “上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。” ——《庄子·逍遥游》 我曾一度想着鲲和湫孰为男一，但是二刷以后，我确定了是湫。鲲只是故事里的线，推动情节发展，如果鲲不在，椿和湫依然有别的故事，因为椿和湫，就是 春和秋。 女主角椿并不是这个大椿，而是春，她的能力就是让万物生长，她主司海棠花的生长，但是其他的植物她也可以赋予生机，这个在动画片里屡次出现。而湫则是另一种不同的能力：那个风雨交加的夜晚，他在窗户上催生了柿子树，这是他可以让植物结果的能力；而在为鲲取名字的时候，刚刚椿催生的花朵一下子就被湫的法术变枯萎了，这是他毁灭的能力（当然这段最后三盆盆栽在二人的法术下最终还是开花结果了）。所以湫就像秋天一样，既具有死的能力也具有生的能力【也难怪灵婆要找他当接班人了】，而湫死后也变成了一堆秋天的叶子。。。让人想起泰戈尔《飞鸟集》中说的“死如秋叶之静美”。 可惜他们就像他们的名字一样悲惨，春天永远不可能跟秋天在一起，他们只是彼此的过客而已。 可是为什么他们两个不直接叫春和秋呢？因为他们并不是掌管四季的神，而加的偏旁部首很有意思：水生木，所以湫注定要帮助椿，即使是要与其他天神作对，帮助一个叫不上名字的人类男子……
说到这个叫不到名字的人类男子，其实动画片中睁大眼睛盯着灵婆的生死簿就知道了： 灵婆最后指向丙寅年壬辰月辛卯日寅时这一页的是“杨胤杰卒因溺水死寿终十八岁”，另外有一个溺死的在下面一行叫贾师（暂时就认为是鲲的本名叫杨胤杰吧），此外，生死簿上还有彼岸天工作人员名字（例如 杨胤杰边上是“梁旋卒因醉生梦死寿终八十六岁”）。
【有人说湫还有一种能力就是在冰天雪地里面运用风的能力，因而推断湫是天神，我个人觉得这点证据不足，毕竟湫的奶奶是水族的，后面好几个跟水有关无关的角色在抵御洪水的时候都在试着用自己的能力劈开水。。不过湫的确是兼具水系和木系的能力的，湫不知道自己的父母是谁，因而湫的生世是个悬念……虽然湫对着大海喊“你以为你拒绝的是谁的爱，是一个天神的爱”，我个人觉得这是一种比喻，毕竟那个时候椿和湫之间不存在直接的拒绝与爱的关系……但是湫的神力极有潜质，所以才会被灵婆选中呀~】
最后，附上我非常喜欢，但与人设不相关的一个资料链接，里面有我很爱的土楼的设定原稿【想起当年脱离小伙伴的游玩队伍自己跑去看土楼的情形】以及很多细致的设定。。。对于大鱼海棠，总觉得我有很多想说的：）官方部分手稿
3 ) 观后感：爱的供养
去看之前没看过相关的任何简介、影评，也没看过一开始的flash概念动画，纯粹是被海为天、人的灵魂为鱼的设定去的。
在看之前，自己脑补了很多故事和思路，总觉得会是部非常出色的动画，因为创意点不错。看了之后，很失望。
哈哈哈哈哈，全片跟《大鱼海棠》没啥关系，可以改名叫《爱的供养》，我用尽所有族人的性命来将你供养，只期盼你停驻流转的目光。哈哈哈哈哈哈哈哈哈，毫无违和感嘛。
从小学第一次看《大明宫词》就很喜欢，当时的好友想办法买了碟送我，所以我来来回回看了N遍，里面的台词、旁白我都能背下来，所以当片子的旁白开始的时候，我一瞬间就想到了《大明宫词》，同样都是年老的女主角在向观众讲述自己的故事。不同的是，《大明宫词》追忆完后，是连接到老年的太平公主，回忆与现实有了交汇点，最后推动故事向前走，走向既定的结局；《大鱼海棠》的旁白，只会让观众知道这是老年的椿在说话，但是结局后，并未像《大明宫词》一样，给出老年椿的任何走向，所以，旁白的时空设定，我个人认为是有问题的。
旁白的内容，极其的富有文艺气质，就像我初中时候热衷于写的散文诗一样，一些华丽的语句堆积，一些所谓的富有哲理的语句的添加，再加一点淡淡的伤感与追忆，觉得文字就像是锦缎，轻轻拂过，就像是羽毛，挠挠人心痒痒。《大明宫词》的旁白同样也是带有西化莎士比亚的华丽与伤感，但是因为剧情处理的到位，更像是主角情感的宣泄。《大鱼海棠》的旁白，要么承担叙事功能，要么承担情绪渲染；可惜，剧情不给力，情绪渲染没有，剧情推动没有，背景交代也没有；那这样的旁白有何存在意义呢，为网友们截图做心灵鸡汤做准备？
剧作课上，老师要求我们：至少在开场5分钟之内，要抛出钩子，抓住观众的注意力；或者是解释清楚故事背景、故事设定，为接下来的情节展开完美铺垫。《大鱼海棠》没有做到。
这种片子，应该像是《千与千寻》，或者是美国奇幻类电影一样，首先交代自己的世界观，编导者想展现的世界观，给出这个世界应该具有咋样的规则条款。旁白一开始的“我们是其他人”，这不就是要给一种新的世界观的节奏嘛，正期待着，没了。
这个片子是反的，先告诉你我们是有情怀的，我们是有思想的，我们是有内涵的。等到情怀、思想、内涵解决不了问题了，慌慌张张地抛出一个解释。这是在临场考剧作嘛？！！！！！还是说，这个片子要观众自行总结世界观？！！！！！！！
举个例子，在故事进展之前，可以先确立下世界观三观嘛，比如：人类与他们不得相互干涉，神族在这个种族里的地位如何，阴间世界是如何构建的，这个种族是如何运转的……这些基本的规则都没有，所以后面，莫名其妙的整个种族灭顶了，莫名其妙的所谓天神出来了，莫名其妙的灵婆与鼠婆，莫名其妙的核桃，湫吼一嗓子的效果跟摇晃核桃的效果一样？椿为啥能被复活（湫的性命交换？），灵婆为啥能复活湫？化为春风细雨的湫为啥是作为叶子形态被带回的？
什么都没有！！！！！只是在实在需要解释的时候，编导者一句话轻描淡写地带过。编导者你们的逻辑去哪里啦！！！！！！虽然是动画，好歹遵循下基本的剧作规律好伐！！！！！！！
我知道，对于动画电影，实在不能用电影的高标准去要求，我也放宽了好多限制，可是谁出来给我解释一下，放宽限制的意思是可以不要剧情？！！！！！
总结一下，片子的主线是：外出历练的椿被人类少年所救，因为莽撞，反而累得人类少年为此而死；懊恼的椿听说可以救回少年的性命，义无反顾交出了自己一半的寿命，逆天而行，将化为鲲的人类灵魂带回；因为椿的举动，整个村子蒙受灭顶之灾，喜爱椿的竹马湫以自己性命的代价救回椿与鲲，自己化作春风细雨（后被复活为灵婆的接班人）；椿将自己融入海棠树挽救族人（后被复活）；椿与鲲happy ending。
妈呀，这个主线是没有矛盾冲突的，看上去好像好热闹，完全撑不起一部电影。该有的矛盾冲突，比如椿、湫、鲲与族人的冲突，被弱化了，就在结尾稍稍提了提；灵婆跟鼠婆，鼠婆入世之后的后果，啥也没有；椿、湫与鲲，三个人的感情冲突也没有，湫就自己吼了两嗓子，鲲安安静静做着一条美鱼子，椿懵懵懂懂地滴两滴泪，就完了！！！！！
少年没死之前，跟椿的铺垫辣么长，可是没用啊啊啊啊啊，他们没啥交集啊啊啊啊啊，还不如用来介绍三观，追溯历史，展现种族。可以唯美，无效情节敢不敢少一点啊啊啊啊啊啊！！！！
看的过程中，我毫不吝惜地给了白眼，这种精美图片PPT，或者说是图片MV集锦，或者说是制作精良的flash，也能称之为十二年的良心之作？！分出一点钱，就几千块找个学生编剧也行啊，或者是从众筹里呼吁一下有没有职业编剧也行啊，非要死乞白赖地自己上上上。好歹读读基础入门读物《故事》，或者是什么速成教材《21天写剧本》神马的啊啊啊啊啊啊。这剧情，真是无从下嘴，要真分析起来，都能写两三万字了；跟一些俗套的梗更是呼应的不能再好了。众筹辣么多，主创们稍稍在剧情上用点心好伐。
鉴于阅片无数，这片子剧情又简单，所以就分了1%的精力去看剧情，1%的精力认认精怪、看能不能凑凑CP，分了8%精力去跟其他动画电影作对比（我看动画电影实在少得可怜，连宫崎骏都没看全），剩下90%在看技术。
我果然是个脑回路神奇的人，又没念过动画专业，也就选修的时候去瞄了几堂课，也没看过多少动画电影，就看过什么《千与千寻》《侧耳倾听》之类的，居然敢不要脸地去评价人家的技术。
没啥技巧，我就主要看了人物的脚（不是恋足癖！！！）
不得不说，大的、偏静态的环境还行，什么渲染的晚霞朝霞，渐变的海天一色，都还能看，动物也勉强能看，但是一旦涉及到人物、动态，甚至只是人物身上的阴影，简直惨不忍睹，让我抚额长叹。
我不太专业，就举几个例子：
片子里很少给出人物奔跑时踩在地面的特写，踩在木板上时，给的镜头很多，因为木板、青石板，不涉及压力神马的问题，足部没处理也没啥关系。一旦人物奔跑在泥地、草地上，几乎没啥镜头，我估摸着可能是处理不好，会失真，君不见《樱桃小丸子》之类的日本动画早期基本上都不会展现到人物的脚，因为真的好难逼真啊（现在的没看过，不知道）。
最后几分钟，椿和湫站在悬崖上的草地，可以看到脚部是失真的，跪下来的湫的膝盖也是失真的。湫身上起火时，火焰跟衣服也是分离的，看得我很出戏啊啊啊。还有，风吹过草地，雨滴落草地，草地连变化都没有啊啊啊啊，那浮夸地随风摇摆我也是醉了。人物们下水跟没下水一个样，难道衣服都是防水的嘛？！！！！！
片子里有很多海浪拍打岩石的镜头，细节处理也不行啊，看上去没有质感，这个我不太懂，纯粹觉得没质感。
椿第一次去找她爷爷时，树上那只凤凰垂下的三根羽毛，可能因为是个中远景，没做啥精细的处理，很粗糙啊，看得我感慨万分，这细节！！！
爷爷头发的脉络，叠化成山间河流的时候，太生硬了，转场极不自然，强迫症看着真不舒服。
我不知道编导者在创作的时候，有没有思考过镜头、场景转换的逻辑性，我看着挺头疼的。
其他的情节什么的，我觉得可以略，反正就是不太好嘛。有必要说说的是，最后椿把自己和爷爷融为一棵海棠树那一小段。
我一转头，索君无声地流下两行泪。再往左边看了一眼，甚至能听到旁边座的妹子的抽泣声，再静静心，全场皆掩泣。我一个人（也许不止我一个），默默地脑补了大幂幂的《爱的供养》作为BGM，觉得那棵海棠树很美，枝丫美、花朵美、色调美，我就是无法被感动。
自我反省了一下，难道我是铁石心肠冷心冷肺的人嘛？
可能是我自己太注重人物塑造、剧情发展、逻辑连接了，打煽情牌，重要的是恰到好处，讲究的是水到渠成，主创们统统去培养椿、鲲的感情线去了，没有咋交代椿与族人们的感情（至多给了爷爷一点戏份），情绪、情节铺垫不足，自然，我无法被打动。
看了这个架势，觉得以后自己写本子的时候，能有多煽情就多煽情好了，反正只要感人，大家是不咋计较铺垫成不成功的。
唔，每次花钱去电影院看电影的时候，哪怕是烂片也能坐得住，就是为了看观众的反应啊，有的时候还真是蛮有趣的，时常能get到一些自己没感觉到的笑点或是哭点，标记起来，以后写本子用。
看到椿的爷爷是掌管百草的，忍不住跟索君吐槽说，为啥到了媳妇儿孙女儿辈，就变成执掌海棠啦。
索君眼露感（猥）慨（琐）地告诉我：这说明爷爷的子孙多嘛，一人掌管一个，分的差不多了。
我：……
索君看到祝融和他的CP的时候，兴奋地拉着我的手臂指啊指（索君腐女一枚），我面无表情地挣开手臂，白眼都不想翻了。看到祝融指着椿和鲲，拒绝放他们离开的要求并向他们扔了一把火的时候，脑海里忽然出现一句话：少年，你这是在惹火！！
orz。。。在索君的影响下，我到底是看了多少莫名其妙的东西。
其他的中国民间形象，兴趣缺缺，没啥可说的，反正在片子里，他们是可有可无的符号、背景。又一次深深叹息，如果找个专业点的编剧，我们一两场戏就能丰富一个配角，可惜。
往好处想，也许他们作为背景符号出现，正是为了让大家写写论文、分析精神符号呢？
看之前我是抱着深深的希望的，据说中国风嘛。本少女四五岁开始，就被父亲灌输中国古典文化，背过四书五经诗词曲赋，很喜欢《山海经》《聊斋志异》之类的精怪书籍，对中国的民间故事热情相当高，记得以前读过一本《民间爱情故事选》，年少无知啊啊啊。
以前追日剧，《怪谈百物语》《百鬼夜行抄》，后来的《传说中的故乡》《夏目友人帐》，还是日本的民俗展现的好，韩剧实力略差。真是抱着极高的热情去感受中国传统文化的，结果，什么鬼，连给索君科普的热情都没有了，咋描述，按站位？按长相？呵呵，长相也不是完全与书本记录一致的。
静态画面真美，的确可以截图做手机背景了，额，要是懒惰如我的话，我可能更愿意截《少年派》和《千与千寻》。
《少年派》体现了一种三观上的静谧美，就像我不太通的哲学一样，我也懒得去琢磨。《千与千寻》则为我展现了俗世的万家灯火。没有烟火气，哪里能够活下去。
我并不是很想吐槽，或者说是指责，我俩只是觉得很遗憾，深深的遗憾：如何把好好的创意精妙地变成一个好的故事，首先是需要编剧的加工的。
提起影视剧，行业内似乎不太注重编剧（薪酬很低，大部分时候被人拖欠费用，甚至被空手套白狼、被骗），觉得只要是个人、能打字，都能做编剧，可是在我看来，职业与非职业编剧，是有很大区别的。
真是遗憾，浪费了一个不错的创意。画面真是美美哒！！！！！
以及，陪我去看的索君，爱你么么哒。
4 ) 素来苛刻的朋友对大鱼海棠评价甚高
素来苛刻的朋友对大鱼海棠评价甚高，她认为美术水平不高，人物造型丑陋，想象力有问题，但时空观高级，故事好，有神性。这个评价相当不俗，让我克服了看预告片已十足厌倦的心理，找到了兴趣点。因为多数人有口皆碑的视觉效果，连日本商业动画玩儿剩的都算不上，对我毫无吸引力可言。 结果：比我想象得更差，100分钟相当难熬，本着研究的精神勉强看完了整场。 动画本身太糟糕了，几乎没有细节，就算有灵性（or 神性），也是毫无才华的灵性空壳，看不到任何基于敏感的感悟，看不到生活经验的转化，显出创作者很迟钝。 比如人间七日游前喝下的一碗汤，灌下这碗汤的细节浮皮潦草，太快，是一个简陋的表现，只到示意为止。如果导演真的对喝一碗汤有实际体会，不会这么粗糙，还是拿宫崎骏来对比吧，如果你看过宫崎骏，就会注意到动画的每个细节都灌注了创作者的心力，吃一点东西喝一点东西都有细腻出彩之处。 人间七日游的前戏是非常简陋的，人物的反应都很表面，没有层次甚至没有理由，母亲的哭，小孩子的天真嬉戏，如果你认为这一幕成人式对过来人很沉重对孩子很好玩，那么恭喜你，你可能已经想的比导演多了。导演零散到不成气候的才能，在这段前戏中暴露无遗，无力塑造能令观众产生代入感的情境和氛围，永远只能在示意加示意中苟延残喘。 七日游本身类似旅行社跟团体验，在各景点转一转，在鬼灯里游一游假装深刻谈点生死就结束了。想象一下，一个有才华的创作者会怎么做？自然是让红鱼近距离和远距离的观察人间烟火，那些曾经触动过创作者的生活细节都可以用在这里，那些观众想游历却不曾游历的过去现在和未来的场景，可以用在这里，创作者内心无人抵达过的奇妙幻境，也可以用在这里，那将是一个又真实又虚幻，有质感的人间胜境，而不是在建筑物外站着到此一游的观光平面照。 两位导演的能力只够画一些炫酷鬼画符，和利用高技术团队制作前不着村后不着店、逻辑上各种狗屁不通的特效，只有这些空洞的大场面能给他们自信，靠钱砸出来的中二梦实体呈现，真是一场宏大的中二自慰秀啊。对真实的生活，他们毫无感知力，对超越生活的想象，他们毫无创造力。其实这个团队应该有中国最顶级的人才介入，但也许这些人才大多是网游美工型人才，精神内涵相当于乡镇杀马特，不可能创造出好的视觉影像，也许有其它的原因，比如掣肘于导演。 不是细节却可以被认为是细节的也有，比如穿着棉袄下水，导演可以说，这是表现他们捉急啊，呵呵。假装细节的也有，但大都愚蠢做作。比如女主得到鱼后欢快的吵吵嚷嚷，马上有人制止说太吵了，然而她在半夜咚咚咚咚的毫无必要的狂奔下楼时，人都死了吗？比如男主坐在窗台上一个人装逼变果子吃，然后毫无爱心的连盆带果给砸了。比如楼上楼下的两人明明之前很熟悉，此时却模拟少艾间忽晴忽雨的小情绪，等等。这些细节都是考虑不周或者对其它成熟商业作品的细节的山寨，而非真正有意义的细节。 更典型的是浪漫场面主要靠漂浮、靠转圈、靠起舞，这让我想起了于正的电视剧。电影本身其实不值得多说，少年少女养着逆天之物的好故事有很多，那种叛逆期的隐秘心境是很奇妙的，能打动人，然而大鱼海棠什么都没抓住，当春回忆起和大鱼相处的点点滴滴时，观众不难发现他们除了情节过场之外什么都没有经历。 在这部电影里，除了母亲毫无节制的神经质的恸哭，可能引发类似硬煽的纯生理共振之外，没发现任何动人之处，可以说是相当难以忍受的100分钟。观影之前的很多成见都无需改变。 ps：观影前的预判（or 成见） 对预告片：和每隔一段出一个的，意淫能拯救中国动画的学生毕业山寨大片，其好大喜功的空洞气质是完全一样的，至多是升级版，让你们看看往往因不能实现而格外美好的中二梦，一旦得到足够物质支持，能兑现成什么样子。 对中国元素：不能被土楼的外观骗了，除非他能创造在这个土楼生活的真实质感，否则我就没法享受了。我主张无所谓中国动漫产业，欧美好就看欧美，日本好就看日本，贴着中国标签的，除非搞出中国人真实生活的共鸣感（而不是假大空中国牌），和更重要的，建立在这种共鸣感基础上的想象力，否则没有存在的必要。 对比宫崎骏：千与千寻的名字这种构思，和国内追求炫酷的第三世界杀马特范儿的创作者，压根不在一个维度上，从人文角度去理解这件事的话，是天壤之别。 对导演：大鱼海棠的本质是成功学，主创在法国的演讲我听过，成功学气质。按理说，他能搞定的是获得尽可能多的才华和能力帮助自己完成并无才华的中二构想，在这个过程中，他必定会为了坚持那个构想来，让有才华和有能力的人向下看齐，所以这应该是花费巨大，但不得不向下看齐的动画电影。这是并无才华的人的虚妄的精神依托，即使他搞成功学，也还是要坚持的所谓最初的梦想，如果他愿意放弃这一点，那么其实以现在的配备，还是有机会搞出更好的电影的。但是有成功学天赋的人，把自己缺少的才能作为了成功学的起点和基础，就只能悲剧了。当然这个悲剧不是失败，而是这个作品在我的想象中，应该是能找到这种惨状的。
5 ) 大鱼海棠：那些你错过的细节，拒绝盲目黑！
大鱼海棠：那些你错过的细节，拒绝盲目黑（转自:熊本熊也爱看电影）
1.莫名的天灾？
有人说，椿、鲲、湫玩得好好的，外面怎么就突然天灾了呢？
其实养鱼这件事，是违背天规的，最早的时候剧情就埋了伏笔。在一开始的那幕大场面群戏，湫奶奶开天，椿和小伙伴化鱼去人间游历的时候，族长后土就告诫过所有人——“不得与人类有接触”，任何人不得违背，这是椿世界的天规。<图片3>
这也是为什么一开始鲲去救椿的时候，椿的反应特别激烈，还误害了鲲，都是出于这种对接触人类的恐惧。结果椿不仅接触了人类少年鲲，还偷偷去给鲲换命，这件事情就像穿越中的改写历史一样严重。死者复生，如果每个人都这么做，整个世界的秩序就乱套了，所以这种违背天规肯定会遭到上天的惩罚。西方的终极boss往往是一个具体的人或物，但中国人敬畏的天，更多是一种天道意志的表达，比如《楚辞·天问》和《荀子·天论》等很古籍中都有对天的论述，“天无常”是一种自然的规律法则，所以在这里并没有具体的人在对抗。<图片2>
当椿、鲲一起玩耍的时候，仔细看他们周围的场景，四季发生了极速的更迭，句芒等族人也有所察觉，冬夏已经乱套了。后来湫又去找了灵婆，再次试图改变命运。主角们一而再逆天而行，在看似平静的叙事中隐隐积累，引起了最后海水倒灌、家族大灾难的严重后果。所以其实之前的剧情都是在为后来的天灾蓄势。<图片4>
2.被双头蛇袭击得莫名其妙？
有一个重要的情节是，椿三人被双头蛇袭击，有人觉得这里有点突兀。但这应该是天灾前的另一个重要预兆，和前后都有呼应。三人被袭击之前，已经有人发现了鲲。椿的母亲把鲲扔了，椿湫为了保护鲲想把他转移到没人的秘密地方。但是湫一到这里就被蛇的声响吸引，寻声而去发现了一口棺材，一打开蛇就跳了出来。<图片5>
就像椿奶奶死后化成凤凰，爷爷化成树一样，这个蛇很可能是某个逝去的蛇族人化身而成。椿世界的家族知道违背天规后果严重，后土带领祝融等长老下令要“严加戒备”，就是戒备鲲这种外来的“怪物”，所以蛇族感应到鲲，就会立刻去攻击他以维护家族所在的世界。这里正是在承前启后，鲲正一步步暴露，家族开始意识到灾祸将至。
3.鼠婆去哪儿了？她是怎么设计满足自己的私欲的？
鼠婆是片中的一支反面力量，但是刻画相当出彩。鼠婆曾经有故事，才能说出“人间是个好地方”这种论断，但因为违背过另外的某种天规，所以被罚终日不见阳光，就像幽灵一样存在。鼠婆也因为和灵婆一样生存几百年，看到过之前的世事，所以对换命和换命的后果了如指掌。一直带着她的一堆小老鼠，在暗中观察着所有人的一举一行，以伺机而动实现私欲，那就是再见阳光重返人间。
于是她一直干着各种暗中的勾当滋事生非，以求在大乱中乘势逃走。当她知道鲲的存在，就透露给族人，让人把鲲扔了出来。然后趁椿救鲲之时，把人间的信物陶笛抢走，因为只有有了人间的信物她才能逃走。同时双线操作，一边以重见阳光为条件告诉族长后土鲲的下落，一边暗中推动湫换命，让湫开启海天之门。片中如果灵婆是神算子，鼠婆就是计谋家，对天时地利人和蓄谋已久，等海天之门一开就拿着信物飞向人间。至于之后发生什么就是留白了，给我们很多想象的空间。
4.灵婆为什么会给他们换命？是阴谋还是助力？
灵婆性别不明，阴阳怪异，亦正亦邪，在全片戏份相当重要，感觉操控着整个“局”。一开始告诉椿可以有办法救鲲的神兽貔貅，很可能就是她伪装的或是她的信使。貔貅有辟邪招财之意，吞万物而不泄，这里可能是吞命。
椿去找灵婆换命，唤醒了如升楼的猪头门，露出的双鱼扣转开。人类死后的灵魂都化成小鱼存放在这，掌管灵魂多年的灵婆就是受鱼魂影响，自己也长成了鱼首。她养了很多猫，猫素有九条命之称，才能一直陪着孤独长生的自己。同时猫也看管着罐子里的鱼魂，和鼠婆的坏灵魂变成的老鼠。
灵婆提出要用椿一半的灵魂交换，把椿的海棠花髓提出一半放进小葫芦，扔进了一个袋子，袋子里已经装满了葫芦。说明八百年间，已经有很多人在灵婆这换过命。为什么灵婆可以一直在世掌管如升楼，可能就是通过这种换命的方式，用他人的命续自己的命。她曾对湫说过：“你们年轻人对待生命像路边的石头，不像我们这些老东西，能多活一天是一天。”
但灵婆也曾经有故事，很可能就和椿的经历很像。因为灵婆对椿说过，最后悔的是，遇上一个人，犯了一个错，无法弥补。话里话外还透露自己已经在如升楼还了八百年的债。是以一种过来人的态度在告诫未经世事的年轻女孩——如果没有足够的勇气和承担后果的心理准备，就不要轻易尝试。椿的人设则跟她的短发、单耳环形象一样，有一般女孩没有的坚毅，她毅然选择了换命，然后去承担，虽然年少无知的她并不知道这样的后果是什么。
同样的情况也在湫身上发生。湫去找灵婆换椿的命，灵婆让湫陪她打麻将。结果湫的牌摸起来就天糊，仔细看他的牌面，成节的筒子牌是“1634”，寓意“一路三思”。湫可能没看出来，也可能看到了。但为了椿，湫是义无反顾的。
灵婆应该能够预见到天灾的发生。海天开始倾覆，灵婆说：“这下面脏东西太多，也该洗洗了。”这里的脏东西可能指鼠婆及阴暗的那些物种，也可能指某些陈规和陈腐的思想。灵婆对这几个年轻人的执着和勇气有所触动，在这已经开始略有转变，可能希望凭借他们的力量改变一些陈规，完成她自己曾经未完成的事。
这就和全片的重要主题不谋而合，就像之前表达的对大鱼从小鱼缸成长大到飞出围楼的期盼，意寓着一种寄希望于新生力量带来的突破和开创，创造奇迹。
5.生死轮回的换命搞不懂？
生命是片子的重要主题，从“椿”、“湫”的名字就能看出这个世界“木生水养”的规律。鲲为救椿丧失性命，椿为偿还就去找灵婆换命。救鲲的代价是用一半命唤醒鲲，但是两人从此性命相连，要么同生要么同亡。第一种情况，鲲不回人间就带来天灾惩罚，所有人丧命。第二种，鲲回人间就等于不存在于椿世界了，所以椿也会不存在此世而消亡。第三种，和鲲一起去人间，但以椿的身份留在人间也是违背天规必遭天谴。所以无论怎样，椿都难逃一死。当湫知道了，就想救椿。但和救人间的人不一样，救“其他人”椿的代价是一命换一命。这里有佛教因果轮回的意味，从最早椿鲲的相遇开始，一步步，鲲救椿，椿救鲲，湫救椿，产生了连环的因果。<图片6>天灾到来，椿让鲲飞走，自己沉海化树救族人性命，正是完成了椿的一个轮回。按原意应该是鲲回人间，椿消亡，就是上述第二种情况。可是鲲知道了海棠椿的用意，不忍离去又回来了，衔枝去找灵婆，换回椿，于是又回到了第一种，但是经过折腾椿失去了灵力变成普通人。按照第一种情况既定的假设，应该就是天灾再次来袭，但是为什么一切还是平静，就是因为这时候湫的换命程序启动了。
6.湫的身份是？灵婆鼠婆也另有身份？
不知道是不是所有人都看到了最后的彩蛋，灵婆让湫成为自己的接班人。但是在这个世界，一切都是有代价的，湫为什么能复生？很可能湫的身份特殊，不是“其他人”而是“天神”。有次醉酒之后，湫在悬崖上大喊：“你以为你得到的是谁的爱，是天神的爱……”说的就是他自己。湫的身世本来就可疑，椿的爷爷奶奶死后都化成了实物，湫的爸爸妈妈却一直都是缺失状态。其实很早在下雪的屋顶上，椿和湫就有过对话。椿问湫有天神吗，湫说不知道，这里已经埋下了伏笔，但他那时候应该是真的不知道。<图片8>
而灵婆和鼠婆也游离于“其他人”各家族之外，很可能是犯了天规的天神被贬至此，管理好坏灵魂。椿去找灵婆的时候坐上了三手的船，从陆地进入云水层。船头是龙头，船尾是鱼尾，龙也有神之意，就是通过天河去往一个不一样的地方。因为同属天神，所以灵婆知道湫的身份，当湫去找灵婆换命，灵婆告诉他：“答案就在你的手上。”也因为他们身份特殊，灵婆才选择湫做接班人。
但湫还是难逃几百年的囚禁和孤独，这是比死更可怕的代价。在那本生死簿上，湫可以看到椿鲲的未来生死，每天翻看，五味杂陈。当椿死后化为小鱼，又将和湫相遇。每一个人，都会相遇和重聚，因果轮回，生生不息。
6 ) 对《大鱼海棠》剧情和价值观的一些看法
《大圣归来》很安全，因为基本上没有什么内涵，大家看电影就是图个热闹，看孙悟空多么帅，打打杀杀嬉笑怒骂90分钟就过去了。
但是看完《大鱼海棠》出来的许多人，心口都是闷闷的。鲲是好人、湫是好人、全村的人都是无辜的好人，为啥都要陪着一个绿茶婊倒了八辈子血霉？尼玛这是琼瑶剧啊，这是玛丽苏啊，这剧情真TMD坑爹啊……
其实编剧在这里冒了很大的险，他不想走《大圣》在剧情和人设上的安全牌，他想探讨的是，一个人为了心中的一个执念，到底值不值得一意孤行、背叛家园、辜负父母、伤害青梅竹马的暗恋者？
而影片给出的答案是：值得。
这与许多中国人的价值观和从小受到的教育都大相径庭。
这让我想到了《色戒》。女主人公王佳芝就是一个大家嘴里典型的“三观不正”的“绿茶婊”，因为一时执念的爱情，毁掉了整个计划，累及身边的战友，却保护了一个日伪头子。
这不符合道德标准，但是这是值得我们讨论的人性。
张爱玲就是因为被国人诟病三观不正，其文学价值在多年以来被大大低估。还好有个李安，在几十年后把这个故事拍成电影，让我们有更多的讨论空间。
让我们回到《大鱼》中的椿，她有宠爱她的父母，有为她默默付出的青梅竹马，一生安稳平顺已经被安排好——长大之后接替母亲的事业，嫁给有权势的掌管水的巫祝奶奶的孙子湫……作为一个女人，这是多么幸福的一件事情！
在片头，年迈的椿却说了这样的话：每个人都一样，吃饭、睡觉、喝水，在集体中，我们都是一样的面目，一样的动作，一样溶解在人群中找不到自己的身份，最终泯然众人……
从小受到的教育让我们明白，我们是集体的一份子，因此，我们不能够有越规矩的动作，不能够有鲜明的个性，不能够有过分的要求，事事要顾及他人，不能因为自己的特立独行而干扰甚至伤害别人……我们每个人都变成了面目一样的人，被规矩和纪律束缚，做着所有的人都在做的事情。
我们浸淫在儒家思想里太久，被集体观念束缚太久，要从众，不要特立独行，一切要顾及社稷苍生，为了集体要把自己放在最小……而《大鱼》里的鲲鹏来自《逍遥游》，《逍遥游》所提倡的就是不累于外物的绝对自由，这种价值观是与儒家思想背道而驰的。
法国哲学家让.保罗.萨特说，被外界束缚的人、活在别人眼光地狱中的人，已经丧失了其存在的根本，他认为：每个人有选择的自由。
我有选择我成为什么人的自由。
我有选择我到底爱谁的自由。
我有选择我过什么样的人生的自由。
只有属于我们自己的选择，才决定了我们的存在身份和我们与其他人的区别，才让我们不会泯然众人。
萨特又说，选择“自由”的同时，必须承担“自由”所带来的一切后果。
一意孤行的椿，背叛身边的一切，告别亲人，丧失天神的身份，忍受无尽的痛苦，水击三千里，抟扶摇而上九万里，翻倒乾坤，水淹家园，只是为了心中的一个执念，因为她觉得这值得。
这样的女人，为了追求所谓的“自由”，累及旁人、辜负父母，却最终实现了她的愿望——观影的大家愤怒了：她不能得到幸福！！！
其实不能怪大家吐槽这样的剧情，因为让我们接近和认同一个离我们很遥远、令我们很陌生的价值观，确实是一件很难的事，于是我们选择了简化这一切，把它用一个“玛丽苏”就代替了。
但是大家想想，其实这样是很不公平的。
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许多人都在义愤填膺地批判椿不懂规矩、任性妄为、大胆包天……但是，我能不能说，就是因为椿的幼稚和义无反顾，才令我而深深感动。因为在现实世界中，我们已经丧失了这种功能，我们每一个人都无法做到像椿这样的纯粹。我们要融入社会、注重社交和人际关系，我们正襟危坐、瞻前顾后、犬马怖惧，唯恐有一点闪失。
那么，在电影世界里，难道就不能容我们在想象中幼稚任性一回？哪怕只是幻想一下，感受一下，什么叫做“宁愿辜负整个世界，也要做到心中执着的事、守护觉得值得的人”，难道连这样都要遭到抵制么？
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最后贴一段今天在微博上看到的话：
“你不喜欢这个工作了想辞职，你觉得人心险恶不想恋爱，或者想出去玩也好，想放纵生活也好，这些都不等同于'做自己'。所谓做自己，是不再刻意的追求他人认同，并找到了自己认定可贵的、值得坚持的事，然后抛弃那些形式上和思想上的束缚，跟平庸的生活搏斗，跟无聊的时间对抗，不在乎输赢。”
抛开那些负面新闻，单看影片，无论是宏大而精美的画面，动人而贴切的音乐，或是新奇又合理的想象力，都可称得上是国内少有的完成度很高的作品。更难得的是故事讲的也颇为完整而令人信服。当然缺点也不是没有，如中期剪辑有些杂乱，后面对白太过言情直白以至多多少少毁掉了些气氛，但终究是瑕不掩瑜。
前期断断续续有关注过，如今终于能在大银幕上见到全片啦！整部电影其实主要是忧伤的基调，所以笑果什么的并不是很多，但最后也算是个圆满的结局吧。整体画面都好美！音乐方面很棒啊，大爱～配音的各位也都很契合角色。导演的很多小心思藏在里面，是一部很用心、很不错的电影！
设定野心很大，而实际讲的故事却很小，很无趣，有种这么大设定完全被浪费掉的感觉。吉田洁的音乐确实不错，片子本身还不如当初的短片惊艳。感觉还是太仓促了，剧本要能好好打磨下，与背景结合好、更厚重些，可能会更好。
画面配乐无可挑剔，剧情比较弱，跟大圣各有各的值得点赞的地方，Ps：你永远叫不醒一个装逼的人
画面和原声带9分，剧情和台词3分不能多。女主是个大作逼，男主是个神备胎，大鱼是个“卧槽，又把我捞出来！”本片又名《一个S级备胎的自我修养》，另外有尴尬癌的朋友建议不要去看了，我怕男女主说台词的时候你会病发而亡。
不好看，水产养殖的故事我可以打开中央7套看致富经
看过点映 说真的完全被震撼住！画面 配乐全程享受！有种自己孩子终于出息的感觉！！TT 有很多细节可以看出导演用心良苦，我打算二刷了！！有的人说剧情一般，但我反而觉得里面人物单纯执着的性格恰好是现在很多人缺失的。没有一部片子是完美的 但因为一些瑕疵不去看《大鱼海棠》绝逼会后悔啊！！
5.7/首映礼，美术和音乐还行，和宫崎骏没有可比性，差太远。剧作上叙事和台词都很差，讲三角恋...备胎养成，为了世界观的展开忽略掉很多情感处理，这点太致命，毕竟编剧是想讲一个爱情故事，女主的人物刻画完败。配音还是会出戏！个人蛮喜欢湫这角色，他对椿的爱才是最动人的，转成3D，画蛇添足。
“真正的忘记是不需要努力的…”
在中国电影人普遍不会讲故事的今天，《大鱼·海棠》做得已经够好了。虽然故事缺乏一些张力，但至少，让我们明白，中国的动画也可以做得很精致。
画面挺美，中国动画起码在技术上过关了（反正全世界也都外包），然而故事啊简直就是公共厕所，所有人物事件随便进随便出，不用一点理由也没有一丝防备。如此纯血复古玛丽苏绝对是我高中时候的流行款，毁天灭地死了都要爱为你与全世界为敌什么的，然而世界为什么要害你世界招你惹你了要被你这么坑= =
北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。。。再看一次，也还是哭成泪人，秋 春 鲲 …… 虽然秋牺牲了自己，但也算是成全了椿和鲲，结局有遗憾也有美好。
十二年一梦，终于等到你。不说情怀只论电影本身。画面和配乐真的超级美，满屏的中国风牵动我所有的视觉观感。故事情节稍微有点简单，可人物刻画饱满，唯一的不足就是全程比较平淡没有明显的高潮，总体四星，希望中国动漫继续加油。
新导演处女作自动加1星。可能中国观众较少有影院看动画片的观影感受，所以都在说技术好画面美什么的……多在电影院看点优秀动画片就不会有这种错觉了。本片剧作确实问题太明显，创作者自恋没问题，但是自恋要有文化自信和技术自信作为基础，我都不知道自恋的导演和编剧哪儿来的自信……
禁室培育之熟女养鱼记，三角虐恋之终极备胎养成记，续命游戏之强行膜鱼抗洪记，大概是年度最玛丽苏（动画）电影。另外这是一部绝对的青春言情成人动画，如果有分级的话感觉应该至少是个PG-13。
金士杰老师很苦，本来已经是每年出产的至少五部国产片里唯一在撑起演技的人了，现在连国产动画都要他来拯救了！季冠霖这回是没收钱吗？当然也不觉得这片比大圣归来差，何至于一个被说成良心另一个就要被打倒在地……
如诗如画的生命礼赞。人生就是一场旅行，有从此岸穿越而出的诞生，也有到达彼岸后依依不舍的挥泪告别。要相信，生命是个奇迹。4.5。
美术还不错，不过已经中国风夸张成日本风，就像宫崎骏他家儿子宫崎吾朗拍了一部狗血的绿茶婊玛丽苏韩国偶像剧。世界观不错，故事的逻辑不够严谨，叙事上那股劲儿上不去，就只能靠配乐加煽情撑一撑，最出彩的反而是备胎男，而大鱼鲲没有性格，这个人设瞬间崩了。不过国产动画做成这样，很不错了。
前50分钟还是很好的，节奏也好故事也好，后面开始故事断节、碎片化，为了吸引观众注意力每隔几分钟就作妖，情感极其矫情中二，高潮戏拖沓，观赏性是有的但越来越降低。画面很好看，制作精良，伪3D没什么用还不如踏踏实实2D放效果好。三星半，给半颗星鼓励一下已经算是很不错的国产动画。
画风就不说了，根源在哪谁都知道。从整体到细部，基本上还是一部模仿之作，只是模仿得比其他都成样子，算是超级粉丝的那种模仿吧。卖弄的12年磨剑其实不过是因为缺乏资金，无法持续制作而已，并不是每天打磨持续了12年，所以真没必要用这个当卖点。不惊艳，不拙劣，很平庸，后半段相对粗糙。