哆啦A梦：大雄的月球探险记原版

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今年六一，中国院线共计上映了三部动画作品，分别为《潜艇总动员》《巧虎大飞船历险记》以及《哆啦A梦：大雄的月球探险记》。

我没在选择上有丝毫的犹豫就直接将前两部给忽略掉了，而这其中的理由不仅在于国产动画的名声一直以来都稍显羸弱，这还包括身边好友的鼎力推荐。

“快去看《哆啦A梦》，今年拍得实在太棒了”

“简直就是模范”

这系列毫不吝啬措辞的赞誉，在过去两天时间以不绝如缕的方式徘徊在我的耳边，从而也就让我按捺不下冲动直奔影院去观看这部年度日漫大电影咯。

事实果真如此！

今年推出的《哆啦A梦》大电影确实超出了所有人的期待，让人很难想象这部已经将近有50岁之高龄的老朽动漫竟然还能如此焕发新生，使得一众同期上映的动画剧作和真人电影黯然失色，乃至无地自容呢。

好吧，隔夜君也不多说废话了，立马给你们解说今年《哆啦A梦》剧场版的亮点所在---

《哆啦A梦：大雄的月球探险记》

今年的剧场版将舞台锚定在了宇宙空间之上。讲述了一个因月球背面出现疑似兔子的生命体，从而掀起了大雄和一众小伙伴的月球探险。

并意外牵涉进了另一遥远星域的阴谋对峙，直到剧情最后假借哆啦A梦的法宝以及众人的通力合作，终将危难平定并还宇宙于和平的历险故事。

粗略来看，这和往常的《哆啦A梦》剧场版并无任何不同。

毕竟“奇幻的历程”，“脑洞大开的法宝”，“邪不压正”，“爱与勇气”这在过去半个世纪以来都已然成为了这部国民级动画的标配了嘛，顶多也就是在表现形式上换换壳而已。

也就是说，对于已经对《哆啦A梦》不再陌生的小伙伴来说，这并不是部好的作品咯？那难道如今的豆瓣7.5分，其中绝大部分都来自于“情怀”二字，而非实打实的品质加持咯？

放心吧，如果真是如此，那就没有必要给你们推荐这部年度剧场版了。

在隔夜君看来，《哆啦A梦》的优秀就在于内含的“独特的教育意义”之上---

在往年的全年龄段作品之中，我们常常能够看到的都会是些以“家庭”，“友情”，“努力”，“梦想”亦或者就仅仅以“趣味冒险”作为卖点的动画。

比方说18年春节上映的《熊出没：变形记》，我们便看到了光头强和他父亲所上演的一则难舍难离的戏码。也比方说前段时间上映的《企鹅公路》，则纯粹以波澜不惊的节奏给我们带来了一场平淡无奇的企鹅探险故事。

不是说上述命题不好，但来来去去都是这些就未免会让人深觉厌烦，甚至按照经济学所阐释的“边际收益递减原理”来说，孩子们能够收获到的教育意义也会是微乎其微，薄乎其薄的。

然而幸运的是《哆啦A梦》不一样，今年的剧场版将目光聚焦在了“想象力”三字之上---

“请相信，想象力”，这既是上述海报的标语，但也同时是对每一位观影者的呐喊呼吁。

因为这在现实生活中，尤其在小孩子的教育事业里往往都会被有意或无意的忽略殆尽。

毕竟“想象力”这东西若放到眼前的利害得失来评判，往往能够得到的结果都只会是“奇葩”，“不合群”，“耽误效率”等等负面反馈的。

还记得小学上课时老师对圆形物体的形似性提问吗---比如墙上的圆形闹钟像什么？。

这绝非是道开放性的问题呢，在老师的认知上已经具备“像月亮”的标准答案，当然，你回答“像圆圆的大西瓜”也是勉强可以的，但如果你给出的是“像卷心菜”，那不好意思，或许就会遭到同班同学的哄堂大笑咯。

在过去的人生，我们或缺的是对“想象力”的包容和体谅，而其中的关键也就在于掌握话语权的“导师”的蒙塞之上。

具体到动画里，我们同样能看到相类似的情况---

大雄因为对“月球上存在兔子的想法”的坚持，从而使得他成为班级所有小伙伴耻笑的对象，即便是那位温柔贤淑的静香也同样如此，让大雄陷入到无地自容的境地。

然而庆幸的是，大雄还有哆啦A梦这位奶妈。他拿出了神奇的“异说俱乐部徽章”道具（功能有点儿像如果电话亭，能够将所想事物变成现实，但只有带着徽章的人能够看到），并携伴大雄在月亮背面建造了一个繁盛的兔子王国，好让胖虎小夫们刮目相看。

一初看来，这样的设定无疑是延续了《哆啦A梦》惯常有的套路，从而也就会让大雄显得有点儿窝囊废的味道。

但区别过去《哆啦A梦》动画单纯出于“帮助大雄以牙还牙”的报复性用意，今年的剧场版却让哆啦A梦站在“维护想象力”的普世性价值高度。

并安排他反复喃叨出“不能没有了想象力，一切的可能性都来源于想象力”的话语。

请务必记住“可能性”三个字，这在隔夜君看来绝对能够称得上是对“尊重想象力”理念的最强有力诠释。

比方说上述提到的“建造兔子王国”便是对可能性的确证之一。

当然，这在部分网友看来还是尚属羸弱吧，毕竟本质上来说这也只是哆啦A梦用法宝“作弊”出来的世界而已。

但别怕，今年的剧场版还远未止步于此。

就在剧情最后，当大雄们都身陷坏人的牢笼时，静香竟然带领了数千只月兔前来拯救。

而他们之所以能够跳跃时空到来此地的原因，就在于兔子们自发研制出了“反异说俱乐部徽章”，

让它们从原本的虚无想象，变成了客观实体，成为了现实世界不可或缺的一部分。

兔子们取得的这场逆袭无疑是极具震撼力的。这并非是一场简简单单的战争胜利，这简直能够媲美《三体》小说亦或者《星际穿越》里人类成功进入四维空间，并给地球带来决定性战局胜利的剧情设定呢。

另外，我们都知道想象力是存在善恶之分的，优异的想法无疑能够推动整个社会的进步，但相反也同样会给整个社会造成不可磨灭的伤害。

所以说，这需要一个“引导”。

同样具体到《哆啦A梦》当中，我们看到了“辉夜星”所出现的极具荒诞的一幕---

原本繁荣昌盛，幸福美满的星球，却因为1000年前的一场灾难而变成了人间炼狱，人们世世代代都只能维持在极为贫瘠的生活水平之上。

起初的时候我们都以为这只是一场“意外”，认为辉夜星的统治者在过去千逾年来都在为恢复昔日生机而殚精竭虑着。所以即便大雄等人遭到暴力对待，我们也是难以对辉夜星兵卫的行为表以太多憎恶的。

但事情到来真相大白后，我们却惊讶的发现辉夜星人们所承受的千年炼狱，兵卫们所实施的残暴行动，通通都不是为了“和平”而实行的---

他们只是受到了“为了暴力而诞生的AI机器人”的控制罢了！

很显然，制作组安排这位人工智能生命的出现，就在于与大雄创建的虚构兔子王国形成反差性对比。

两者均为想象力的可能性，而且两者都同时企及到了“翻身做主人”的地步（很喜欢这个设定，导演并没有因为敌人的邪恶就做出不公平的对待）。只不过前者导向了痛苦炼狱，后者则是幸福美满罢了。

而隔夜君也相信，作为一部面向全年龄段的动画，如此般的剧情走向也足够给孩子们带来明确的鼓励和引导了---

想象力不可或缺，但同时也不必担惊惧怕，能够一直揣怀大雄般的正义和勇敢那就可以了。

觉得怎样？一部至今已经接近迈过半个世纪之久的国民级动漫，竟然还能够在19年的夏天再度焕发出如此让人眼前一亮的光芒。

这会是《喜羊羊》《熊出没》之流，亦或者《企鹅公路》这些明明就带着软色情的吸睛目的，却非要说成这只是“性启蒙”教育的作品能够媲美得了的吗？

不过还是那句话，一部作品的优异依靠的还得属它的灵魂制作人，导演“八锹新之介”和编剧“辻村深月”---

此位日本导演在出道以来就一直忙身于系列《哆啦A梦》动画的制作当中（包括TV动画和多部的剧场版）。

比方说14年上映的《新大雄的大魔境》和16年的《新大雄的日本诞生》这两部评分也在7.5左右的好评剧场版便是出自八锹新之介之手。

甚至在16年同年，八锹新之介还创作了一部豆瓣评分达到8.6之高的《蜡笔小新外传2：玩具大战》呢。

而对于编剧“辻村深月”来说，这位出生于上世纪80年代的小姐姐，其实本职身份为知名的推理小说作家，曾凭借《时间停止的校舍》《使者》《没有钥匙的梦想》等等作品获得过包括直木奖，梅菲斯特奖在内多个奖项。

这系列成就相信也足够确证八锹新之介和辻村深月的能耐，也同时能够给最近上映的《大雄的月球探险记》的成功赋予上理所必然的可能性咯。

当然，上面给你们详细论述的“想象力”主题也仅仅是这部《哆啦A梦》剧场版的一大亮点而已。

事实上在剧情的各处都无不安插着足以叫人拍案叫绝的设定---

比方说大雄和哆啦A梦初到月球背面时所制造的两只兔子“亚当和夏娃”，它们就在主角赋予的“基础工具”和“基础认知能力”之后，仅用了短短几天时间就构建出一座蓬勃繁盛的自循环生态。

这究竟代表着什么？小时候有听说过“授人以鱼不如授人以渔”的道理吧？

然后再将这幕兔子的创造关联到辉夜星在被恐怖AI统治逾千年而得到解放之后，你们真的还需担心辉夜星居民在面对断壁残垣的家园时会无所适从，会仍旧贫瘠吗？

不，只有能有足够的自由，只要还有足够的生产力，那辉夜星也终将会在未来的一天企及到兔子王国的文明高度呢。

在上述这幕剧情你们又感受到了什么？

这不正正就是只有极为优秀的创作人才能够注意，才能够将其完美契合到作品里面的“以小见到”的前后呼应吗？

除此，除此，除此之外，埃斯帕尔人反复提及的“预言”也同样是在不经意的情况下被导演和编剧完美的铺垫呈现了。

不过这里就不过多剧透了，留待你们到电影院里好好品味吧。

总而言之，《哆啦A梦：大雄的月球探险记》绝非是一部随便敷衍就能够搞懂的作品。

它其中所裹藏的内涵将会不断的敲击你的每一条神经，好让你不得不去回溯每一个情节发展的始末用意。

所以在隔夜君看来，如果一部如此优秀的动画也都只能获得豆瓣7.5分的评价。

那真不好意思，可能过去十数年所看过的绝大部分日本动画，尤其是每个季度的新番，都必须要自我矮化到及格线以下咯。

真不信？不妨趁着档期还在，好好去用这部佳作，再度重拾暌违已久的童真吧。

今天内容就到这里，欢迎在下方评论区发表你们的看法。

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本文首发于哆啦A梦的壁橱： //doracloset.com/shimmer/11393.html （本文作者Shimmer，由于已经发了短评，所以本文由我代发。）

深夜时分走出电影院，只见倾盆大雨从高楼大厦的缝隙间流注下来。抬头一望——没有月光。其实，我真的很想看见那轮或是那弯明月，向这闪耀的星体背面居住的月兔与露卡一行人致意。 但是没有关系，《大雄的月球探险记》这部作品已经将我与五人组在月球上冒险的经历永远联系在了一起，而这，就是想象力的力量。

回味起观影的两个小时，一幕幕印象深刻的画面浮现在我眼前。精彩而严谨的剧情充满了对原作的致敬，诸多伏线回收颇有推理小说的风范，彰显了直木奖作家的实力；众多人物的刻画可圈可点，“想象力”的主题贯穿始终，更是给作品增添了色彩。另外，成人观众才能看懂的内容在作品中不断浮现，低龄化的论调可以休矣。

剧情

辻村深月真的懂《哆啦A梦》，也真的懂哆啦迷。不然，她不会对遗忘草、超能力帽子等道具运用自如、如数家珍，也不会如此忠实而谦卑地追随《哆啦A梦》原作，尤其是原作大长篇。故事的桥段充满了对原作的致敬：一开始大雄相信异说被同学嘲笑，源自《云之王国》；哆啦A梦拿锤子砸自己，源自《海底鬼岩城》；哆啦A梦提醒大家小心结果自己被绊倒，源自《日本诞生》；静香留下来照顾露娜而其他人前往战场，源自《铁人兵团》；AI使用超级武器使星球遭受灭顶之灾，源自《海底鬼岩城》；利用口袋之间的相连性实现瞬间移动，源自《白金迷宫》；五人组战斗时分别使用的道具，源自《大魔境》……小的彩蛋更是数不胜数，静香洗澡，胖虎唱歌，小夫喊妈妈，大雄夜谈，哆啦A梦变狸猫，这些梗也一个不少。我想，每个哆啦迷看到这些地方，都会会心一笑吧。

由于重复运用了很多原作中已有的桥段，这部电影的既视感确实很强，让人觉得编剧或许是没有放开手脚。但戴着镣铐跳舞的辻村还是用她强大的编剧能力告诉了我们，直木奖作家的称号并非浪得虚名。

身为推理小说家的辻村，埋设伏笔实在是一把好手。有多少人能想到，野比兔的“逆向工程”能力竟是扭转整个局面的关键，莫佐的“宇宙最硬”壳成为了击败boss的临门一脚，而戈拉德交给露卡的“放映机”原来能让整个星球充满光明。细节方面，野比兔的眼镜竟能在战斗中派上用场，而此前出现过的月兔的职业全部在战斗中重现也非常有趣。整体的情节发展，也是不断地在意料之中与意料之外两者间交替前进——静香拯救世界是意料之中，但如此巧妙地运用异说俱乐部徽章这一道具以及野比兔的性格设定是意料之外；Boss身为绝对之恶是意料之中，但本体是辉夜星人制造的AI是意料之外；大雄与露卡永别是意料之中，但露卡请求成为普通的人类是意料之外……这些意料之外，若要仔细分析其实又是情理之中，或许这就是真正能吸引人的剧情必须具有的特点吧。

并且，本作在出场人物如此众多的情况下，并没有让人感到叙事杂乱，而是在有着非常清晰的主线的基础上将新的设定与线索不断引入作品。这种清晰性也体现在作品的整体构思上：重要设定都通过角色之口传达了出来，却并不让人感到枯燥，这就避免了《金银岛》出现的设定交代不清的情况。

即使是存在既视感的部分，也不会让人觉得无聊。比如对月兔王国的描绘，已然细微到这个社会的方方面面。游乐场一般的年糕工厂，西部剧一样的兔子电影，加上月兔本身可爱的外形，让有趣贯穿了整个片段当中。整部作品的风格其实也是如此，“有一点不可思议”被辻村拿捏得非常到位。辻村不仅把大量的笔墨投入到了日常剧情的刻画，并且着重描绘了原作中极少出现的校园场景。不可思议的情景不断在日常中浮现，惊心动魄的大冒险之前，由那平平淡淡却又回味无穷的日常生活来缓缓展开。

人物与情感

前文提到，《月球探险记》中出现的人物数量非常多：露卡、露娜、阿尔、 莫佐、野比兔、戈拉德、迪亚波罗……在观看电影前，我对于这么多的角色能否兼顾于同一部电影内是持怀疑态度的，看完后才松了一口气。

本作一个非常有意思的特点是，五人组每个人似乎都能在新角色中找到“搭档”，即大雄与露卡、静香与野比兔、胖虎与阿尔、小夫与露娜。后三者在《哆啦A梦》剧场版中是非常难得一见的，《猫狗时空传》做过这样的尝试，但几位配角的存在感实在不高。相较而言，本作的几位配角更加独立，不仅通过“搭档”的方式增加了出场率，而且在情节发展中起到了自己的作用。比如阿尔，除了因为唱歌与胖虎惺惺相惜，也因预言能力成为情节的关键一环。

五人组方面，每个人都展现出了自己的个性：大雄的粗枝大叶与重视情义，胖虎的霸道和可靠，小夫的怯懦和优柔……尤其是静香，相比以往的作品更加活泼与主动，与男孩子并肩作战，拯救世界时也展现出了勇气与智慧。我曾非常主观地说，一部《哆啦A梦》剧场版的质量很大程度上取决于静香这一角色的塑造质量。从这个角度来讲，《月球探险记》在原创作品中实属难能可贵。

露卡无疑是整部作品刻画最为优秀的角色。一开始他的出场给了观众神秘阴冷的形象，但“探月”时与大雄一行人的交流使他敞开了心扉，围绕在这个角色上的疑点也层层展开。身为人工生物的他，一千年前因被“父母”逼迫逃离危险之地而对他们怀有怨念，但认识大雄后他改变了想法，而戈拉德祖传的宝石则让他重拾温暖的回忆。当然，塑造效果最出色的，当属大雄与他在赛车上关于朋友的交谈。“仅凭身为朋友这一点，就足以当作相助的理由”。不知朋友为何物的露卡听见大雄的这一回答后表面漫不经心，但当众人遭受袭击之时，他却为了救五人组而把他们带到了任意门前，为了救露娜又毅然踏上前途。

其他的角色在个性上也各有各的可爱之处。露娜是活泼温柔的大姐姐，阿尔是元气满满的小萝莉，莫佐是自信爆棚的“宇宙第一”，野比兔是迷迷糊糊的发明家。当然，还有那些圆滚滚、毛茸茸，“moonbitmoonbit”叫着的月兔。这些讨喜的角色聚集在一起，再加上五人组与他们的互动，使本作的人物呈现出良好的观感。

然而略显不足的是，过多的人物使得人物描写不够集中，导致部分情节没有对人物形象做更深入的挖掘。比如露娜受到了静香的照顾，到最后告别的时候受到特殊待遇的却只有小夫，其实就是静香照顾露娜这一情节功能性太强，露娜的个性并没有在这一过程中充分展开。Boss迪亚波罗与哆啦A梦之间的对话也略显匆忙，只突出了哆啦A梦的义正言辞而迪亚波罗的可怕并没有很好地体现出来。另外，如果观众在事先对原作中五人组的形象没有较为全面了解的话，可能也就无法彻底理解本作对五人组的刻画，因此对于新观众来说可能显得不是很友好。

相比起来，本作在情感的刻画上存在的问题更为明显。其实，八锹明确表示这部电影的结局并不会感人泪下，而我们也确实可以看出本作在情感刻画方面显得较为抑制。带动情绪最出色的部分，当属大雄一行人为救露卡等人决定前往月球，出发当晚离开家门时的不同动作与反应。每个人奔跑的起点并不相同，可照耀着他们的却是同一轮明月。其中静香与佩罗依偎告别的场景尤其令我印象深刻，一切尽在不言中。但在此之后，情感的抒发就永远处于点到为止的状态，即使是最后的告别场景也是一反常态地冷静。在中途已经带动了观众情绪的情况下，电影并没有“乘胜追击”加入感人桥段，反而有所收敛，这可能会降低观影时的畅快感，也是部分评论觉得本作虎头蛇尾的一大原因。但另一方面，这种风格也会减少“过度煽情”之类的批评，并且也能够像八锹导演提到的那样，让观众在观影结束后也能回味无穷。

主题

如果要用最少的语言概括本作的主题，那么无疑就是三个字——想象力。

大雄相信月球上有兔子，是因为有想象力；大雄与哆啦A梦能创造月兔王国，靠的是想象力；露卡等人被制造出来，用的是想象力；最后静香与野比兔拯救世界，仍然依赖于想象力……这三个字自始而终融汇于电影的剧情中，不仅鲜明而且层层深入。其实，制作组能创作出这部作品，靠的不也是想象力吗？

为了深入挖掘这个主题，反派的发言是必不可少的。在这部电影中，最发人深省的一点其实就是，为什么同样是想象力的产物，迪亚波罗成为了破坏的代名词，而露卡等人却能与孩子们成为朋友？与辉夜星如此相似的地球，能否避免被自己的想象力破坏的悲剧，又是否能够依赖想象力继续发展？哆啦A梦为我们提供了明确的答案：想象力为我们开辟了历史，也将继续为我们开创未来。而正是孩子传承着想象力的力量，以后也会成为想象力的传播者。

哆啦A梦在迪亚波罗面前说出的那番话未免显得说教意味太浓，略显遗憾。但在情节本身中对这一主题的明显体现弥补了这一点。露卡等人因为身上的神奇能量而被辉夜星人利用，成为破坏性武器的能源，那么破坏辉夜星罪在露卡与创造他们的想象力吗？我想，真正的罪魁祸首其实是人的贪婪。想象力是创造未来的动力，而人心才是未来的掌舵者。贪婪的人心只会招致毁灭，而像大雄等人一样“为他人的幸福而祈祷，为他人的不幸而悲哀”、在朋友有难时挺身而出的心，正是人类发展所需要的财富。

其它主题也被巧妙地融合在了“想象力”之中。比如友情，露卡由想象力被制造出来，最终回归到想象力的世界里，他与大雄的联结点始终就是这份想象力。或许可以说，想象力作为孩子的共性，也是连接人类的一条纽带。再比如辉夜星被破坏的历史，本来是颇具原作《海底鬼岩城》和《动物行星》的韵味，体现反战反暴力思想的，竟也能与想象力结合在一起，让人不免赞叹构思之精巧。

以“想象力”为中心，不同年龄、不同身份的观众可以从中解读出各不相同、或深或浅的思想，或许这正是《哆啦A梦》剧场版所应有的样子吧。

其他

上面洋洋洒洒写了这么多，总结起来就是本作的内容非常精彩，有些缺陷但瑕不掩瑜。而本作的问题，则主要体现在制作层面。

与《金银岛》过于夸张的演出风格相比，今年的演出显然更加克制，观感也更加舒适。并且在作品的前半段，也就是大雄一行人乘气球前往月球之前，本作的制作质量相当出色，配乐也能很好地融入画面之中。但是遗憾的是，本作在后半段的作画与演出显得有些疲软，尤其是动作戏的高潮片段张力不足，未能体现出冒险过程中的紧张与压迫感。如果说《金银岛》后部分是高潮迭起，那么《月球探险记》就是应有的爽快感在积攒到一半的时候就泄了气。而与此同时，本作后半段的音乐也没有起到渲染氛围的作用，甚至都没有留下深刻印象的旋律。幸好，过硬的剧情弥补了后半段在观众情绪调动方面的不足。

结语

在经历了《南极大冒险》与《金银岛》之后，我们欣喜地发现，今年《哆啦A梦》的剧场版终于重新获得了中国大陆观众的认可。的确，辻村深月撰写的剧本亮点颇多，导演八锹新之介也发挥稳定。虽然本作后半段在战斗镜头作画以及情绪调动方面有一些缺憾，但这并不妨碍《月球探险记》成为近三年观感最佳的《哆啦A梦》电影，乃至于整个剧场版系列最优秀的原创作品之一。

我在怀旧与尝新：近三年哆啦A梦系列电影再回首中曾写道：

在真正观赏过这部电影之前，过早地作出评判并非好事。我们也无法预测，“水土不服”的问题是否会在这部电影上重演。但至少，我们可以怀着期待的心情走进电影院，期待相信的力量，也期待历经近 40 年风雨的《哆啦A梦》系列电影带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”新的惊喜。

而现在我可以说，这确实是一部可以带给“每个孩子与曾经是孩子的大人”惊喜的电影。如果你有想象力，当你走出电影院，望向银白色的月亮时，或许还能看到月兔在永不停歇地捣着年糕呢。

难得有耐心看了一部日本动画片，儿时陪伴长大的经典动画，孩子的世界简单而单纯，美好而轻松，尽管开起来影片与平时动画片相比有些冗长，但孩子的世界就是在这种平淡而漫长的时间中度过，而且充满想象力，孩子的世界和视角大人不应过多评论，无所谓好也无所谓坏，重要的是开心和陪伴！总体还是不错的。

后来大雄和哆啦a梦教它们制作工具、房屋和家具。之后，来到兔子王国时，被当成神仙对待。我还是是那句话：“没对比，就没有伤害啊。”在解救露卡他们时，静香利用哆啦a梦的道具，率领所有兔子来到这个星球，配合将军和哆啦a梦进攻敌人。最后在兔子们的帮助下，打败机器人士兵，一起打死他们的老大，把他扔在那个星球的海洋里，星球重现天日，那里的人们又过上快乐的生活…

今年的哆啦A梦电影正在影院上映，在去影院之前 我想在家看看过去的剧场版。之前我总觉得我已经长大了 ，不必再去看这些小孩子的电影了，但是今年的哆啦A梦电影评分很高，让我又一次好奇了。于是在看完这部《月球历险记》之后，我立马决定每年都追！ 以前的哆啦A梦短短一集只有10分钟，但是有了2个小时后的哆啦A梦 是蕴含人世间各种感情的。

这部电影的BGM：The Gift （向平 太）真是温柔又美妙。

以下这篇文章很适合 看完电影想回味的朋友，边听歌边看。

探测器前一道闪过的白影，让所有人都陷入了对月亮的遐想

大家都争论不休，是机器人， 是灵体。

而大雄和我们相信的是同一种传说，月亮上就该是兔子和年糕。

大雄心中的看法 不被大部分人相信，成为了异说，受尽了嘲笑，不过别难过，哥白尼也遭受过同样的待遇嘛。

整个人都偏向大雄的哆啦A梦 当然要拿出道具。

于是它掏出了——异说俱乐部徽章。

【大雄生活在现实世界里，现实暴击它时，哆啦A梦就用自己的方式带他跟现实打回去。

这可能就是哆啦A梦还能有50周年的原因，我们也在寻找跟现实对抗的道具，而还没找到的我们，对大雄自然是羡慕。】

徽章怎么用呢？ 就是配合任意门说出你的想法，带着徽章的人就能看到这个想法中的世界。

于是，蓝胖子带着大雄奔着月球去建造兔子王国了。

在荒凉的月球背面 怎么生存？ 你得有水 有植物 有生命 ，还得躲得过陨石。

剩下的，就交给时间。

再跨过任意门，大雄家也要准备开始赏月了，就在大雄在后山采草时，在一片金黄中，夕阳照耀着一个坐在高台上的背影，他看着远方，只是发呆。

【异乡人的悲伤 ，就这么无言地随风散去】

夜晚，大雄一家吃着糕点赏着圆月。像所有人类那样，仰着头 看着月亮幽静的光，在云中忽隐忽现。

第二天，大雄依旧迟到，同时这个异乡人成了新来的转学生。

大雄可没管这么多，回了家就奔向月兔王国。

一开门就仿佛进入了石器时代，在洞穴里找到了兔子，哆啦A梦像神话里的人一样 ，给予了兔子火种和建造房子的本领。他们不知道，仅仅是给予这些，就足够让月兔王国一键加速到21世纪。

其实，他们关上门后 异乡人也来房间里，而这时大雄的老妈也在找大雄，因为为他准备好了点心。

之后大雄带着小伙伴们（包括异乡人）进入了这个兔子王国。眼前的一切，繁华又先进，兔子们用自动化的方式生产着年糕，还拿来当砖头盖房子，并且用射箭的方式把年糕串成串。

【在这短短的40分钟里，把人类几千年的进化走完了。你仿佛能看到，人人是怎么一步步走到现在的影子，比历史书还形象那么一点。不过好在兔子还是感恩的兔子，像人类对神的崇拜一样，从未忘记供奉，在兔子的王国里 ，每个人都被当做贵宾对待。说到供奉，美剧《美国众神》构建的世界观也很有意思】

在这里 ，他们遇到了一只闷头看书不看路的兔子，还取名野比兔。胖虎带着头嘲笑他像大雄一样傻乎乎的。但是后来他们可能想不到 他们遇上了是个聪明的大脑，是全片戏份最长的兔子，还是那种能决定胜负的角色。

【所以看人是万万不能看表面的，谁知道你嘲笑的是未来的科学家还是某某大佬。】

之后因为大雄的一次坠落深渊，所有人来到了异乡人露卡的家。

【那会大雄的失踪，让哆啦A梦拿出了巨大的锤子，砸死自己的心都有了，果然这就是真正在乎的样子吧】

不过快乐不会是永远的，很快坏人就来了。

来的是辉夜星人，为的是露卡他们身上的能量。因为辉夜星 已经被他们自己毁了。

【辉夜星为什么毁了？是因为他们觉得自己的行星阻碍了自己的发展。结果事实上他们是一体的，炸毁行星的那一刻，他们也毁了，在星火中，在黑烟中，再也不见天日。没有了能源，也没有了食物。

人类会不会也是这样？ 放在现在说 就是觉得戴口罩阻碍了自由，事实上是想自由的心阻碍了他们的发展。换个比喻就是 觉得山脉阻挡了他们向外发展，而树木才能帮助他们换取利益，结果当一座山空空如也的时候，才发现自己生活的地方是黄沙，是烈日，其他的再也没有了。】

在被敌人追逐的时候，无论是露卡还是露娜，即使自身难保，他们的心思也在那群朋友身上。露卡将所有人送进任意门后，才放弃了抵抗的意志。在要被带走时，露卡静静地眺望着远方的兔子王国，敌人的队长戈达雅 问了一句：怎么，远处还有你的同伴么？

【是啊，在你们这些看不见的地方，藏着一个幸福又繁荣的国度，你们以为带走露卡就有可能拯救你们的星球，但是在离你们更近的地方已经有一个幸福富饶之地在那了，你们却看不见。】

而在地球的这边，任意门被毁后，第一个气愤到捶地板的竟然是胖虎。

【本以为他这么爱欺负别人的家伙，必定是以自我为中心，哪有什么同理心。】

回来的所有人都安然无恙，但是他们失去了朋友。

没有了任意门，原本一门之隔的月球，真真变成了38万公里的距离。追回露卡的胜率又缩小了。

不过回来之时，衣服里还跟了个露卡的小家伙，至少他们还能找到露卡在地球的飞船。大家约定好晚上七点集合。

这个夜晚，所有人都在黑暗中收着行李，踮手踮脚离开自己熟悉的地方。

纠结最久的便是小夫，在小桥的栏杆上趴了很久，所有人抬起头的时候，都看见了月亮。是的他们的目标和惦记的人，就在那。

那晚的月亮很亮，他们的飞船也驶向了月球。

【小夫的犹豫 真实的就像生活中那样，那一刻 我们不知道未来会走向何方，但是当你有那跨出一步的勇气时，会看到 等待你一起出发的朋友与你一起面对未知】

在月兔王国，他们与露娜会合，野比兔也给即将远行的贵宾们，准备好了年糕。把静香和备用口袋留下后他们就出发了。

【一个人也许会走得很快，但一群人才能走得远。有人做后勤准备吃食，有人留下做援军，有人勇往直前 才会有成功的可能】

但辉夜星的国王即使拥有了露卡，也没有满足，因为他看了更完美的存在——地球。

大雄们在辉夜星经历一番打斗，甚至连曾是敌人的队长戈达雅也加入他们。

在揭开国王面前的屏风后，才发现它就是个喜欢破坏的AI机器。

“我们竟然被这样的东西，统治了一千年。”队长的脸上满是痛苦的表情。

【这种事情看似荒诞，但也是对未来的猜想】

势单力薄入虎穴，大雄们一一被抓住了。

命运的指针已经倒向一边时，我们还有什么能改变结局的？

有的，我们有后援。

野比兔看着异说徽章，做了个定说徽章。让异说世界里的月兔们来到了定说世界。

【所以异说与定说有什么区别呢？只是多数人与少数人认同的问题，哪有绝对的对错，毕竟真理在少数人手中】

最后，尘埃落定，露卡的父母还再留下千年的投影球里投射出一道光，一瞬间，春暖花开，世界祥和。

“刚才的光究竟是什么？”

“应该是专门为你们准备的吧。也许他们知道千年之后，你们会回来。所以才准备了这样的植物。”

“准备...就和给大雄的点心一样呢。"

【一瞬间，我突然明白那些自己认为理所当然就该存在的零食，羊肉，酸奶，都是爱你之人特地为你准备的。所有的父母都在背后爱着你】

“正因为能力有限才能力，正因为生命短暂才美好。”这是活了千年的露卡，看到人类时最大的感概。

别忘了还有那句 “想象力才是未来！” 嗯， 哆啦A梦是最有理由说这话的猫了~

为什么在这个流行《杀死伊芙》的时代里，互相帮助，为朋友奋不顾身的电影依然会让人感动？

为什么真理会藏在动画里？

因为大人不在相信这些真理，它们只能在动画里活着。

好的电影是酒，是茶，初看精彩，散场后还在久久回味，时时惦记，等着下一次。

月球探测器在月亮上捕捉到了白影，大雄认为这道白影是月亮上的兔子，惹来了大家的耻笑，于是哆啦A 梦为了帮助大雄，利用道具“异说俱乐部徽章”，在月球背面制造了一个兔子王国。一天，神秘少年露卡转学而来，与大雄和伙伴们一同前往月亮上的月兔王国展开了一场别开生面的浪漫想象力之旅

月球探测器在月亮上捕捉到了白影，大雄认为这道白影是月亮上的兔子，惹来了大家的耻笑，于是哆啦A 梦为了帮助大雄，利用道具“异说俱乐部徽章”，在月球背面制造了一个兔子王国。一天，神秘少年露卡转学而来，与大雄和伙伴们一同前往月亮上的月兔王国展开了一场别开生面的浪漫想象力之旅

月球探测器在月亮上捕捉到了白影，大雄认为这道白影是月亮上的兔子，惹来了大家的耻笑，于是哆啦A 梦为了帮助大雄，利用道具“异说俱乐部徽章”，在月球背面制造了一个兔子王国。一天，神秘少年露卡转学而来，与大雄和伙伴们一同前往月亮上的月兔王国展开了一场别开生面的浪漫想象力之旅

cr.网络

看过好多哆啦A梦续集，这部电影其实也挺好看的，但没有其他几部好看，这是实话，我觉得没有其他几部好看，但哆啦A梦，我想拥有一个，有了哆啦A梦，啥都不用愁，可以看我以前的样子，也可以看未来的样子，可以查看我未来会怎么样，就感觉很好，大雄特别幸福，我有点羡慕了，大雄有哆啦A梦真好。这是实话。

想象力在整个哆啦a梦作品中都是永恒的主题，想象力也是人类得以实现登月这样的壮举的必要条件。应该说每一个哆啦a梦的作品，都延续着这份想象力。藤子老师创造这部作品，就是基于丰富的想象力，这部作品最重要的意义，也许正是为了鼓励想象力。哆啦a梦给我们带来了如此多不可思议的道具，实现了多少人孩童时期那一个个天真带点幼稚的梦想。虽然这些梦想与想象在现在看来有点可笑，正如大雄开始时相信月球上有月兔一样。但其实，人类大部分的进步，都起源于一个个荒诞的想象。登月的这一小步，凝结了多少人望着月亮的遐想。又如电灯、电话、电脑等大部分发明，最初不也是来源于想象力。这些进步，曾经只是想象，但却最终化为现实，人类始终是在想象中学会进步。