侏罗纪世界3

是的，我红了眼。

实在太尼玛烂了！

图片来自豆瓣

要不是为了看恐龙，我早出来了。

你很难想象，21世纪，居然还有这种

斧头砍昆虫，

三个加一起200岁的老科学家，莫名其妙化身退役特工，大显身手，

图片来自豆瓣

反派死的莫名其妙，窝囊到不行，

最后结尾化身动物世界和谐一家亲的电影存在！

不仅侮辱我的智商，还侮辱我的票钱…

除了尚可的特效和三个老家伙出现，卖弄的一点情怀，这就是一部剧情阴间，逻辑一塌糊涂的烂~片

可能是我自作多情，当年看《侏罗纪公园》博士几人还那么年轻，荧幕上看到老了的几人，还是挺开心的。

这电影对人家讲，可能没什么情怀，只是一部挣养老金的片子而已

图片来自豆瓣

图片来自豆瓣

有剧透，谨慎观看

今天中午我也看了，前段一堆不知所谓的动机，中段邦德/碟中谍式追逐，结尾一堆骚操作，进去山谷绕个圈就出来了。那些人口贩子、龙口贩子人均智力低下，行为没有逻辑，纯粹为了凑时长加戏份而来的，到最后发现其实没有那段根本不影响整部电影的进程。

现在的美国电影，老是为了白左加些不同肤色的人种进来，完全不对味，感觉就是看世界人民大团结一样。

唯一能够挽尊的，只能靠恐龙了，然而这次恐龙彻底沦为配角，从侏罗纪公园1-3到侏罗纪世界1，恐龙的戏份都是很重的，甚至可以说全靠恐龙来推动剧情。到了世界2，恐龙就开始向配角滑落，但仍有积极意义。到了世界3，你会发现，如果把所有恐龙抽离出电影，其实也是一个完整的故事，大致上就是支线1有人弄出一种大蝗虫，正义小队去收集证据把事情曝光，支线2“女儿”被抓走了拿去和大蝗虫一起研究参考，亲情小队去救女儿，两支小队机缘巧合地遇上然后逃出生天。喂喂喂，这个故事和恐龙的关系很大吗？

剧情逻辑更是硬伤重重，黑妹面对陌生人，不要说送飞机，连唯一弹射座椅加降落伞都不要，陪着一起坠机，几乎送命；克莱尔和欧文，第一部任职于侏罗纪世界，后来看虐畜心里过意不去，在世界2里担任恐龙救生员，这一部开头也有定下这个基调，但我没想到吃书速度如此之快，救了小角龙之后直到结局，全程不再理恐龙，那些恐龙爱干嘛干嘛去。吴亨利以前研究恐龙DNA，后来又研究昆虫DNA，接着又研究人类DNA，与其弄蝗虫，不如弄巨型白老鼠肆虐更说得过去；道森全场打酱油，安保形同虚设，这么多重型恐龙防护工作等于0，最搞笑的是，那个地铁连着矿洞，里面一堆异齿龙，难道这些异齿龙不会爬进地铁隧道接着进入大楼吗？霸王龙“老龙家”年纪大了，就让它好好歇歇，每一部都拉它出来最后秀一下，遭几轮罪至于吗？

最后再说一下，主题天天说基因编辑，造福人类，干脆不要恐龙就得了。克隆技术也好，孤雌繁殖也好，这些是了恐龙还是人类啊？所以这个故事连主题都不确定，到最后发现没法说下去了，就插一面爱与正义的旗帜，起码保个底。

疫情2年半，唯一看的一场电影院电影，如此失望，系列结束了也好，越拍越烂毁童年。

在当前情境下取得这样的成绩，对内地院线来说无疑是利好消息。 全国影院营业率逐步恢复，截止至6月12日，全国营业影院数量达到10048家，营业率达83.1%。在经历了几个一线城市轮番停工，以及长时间大规模“片荒”后，内地影院终于迎来了《侏罗纪世界3》。

仅用了不到3日的时间，《#侏罗纪世界3#》就成为了今年内地进口片票房冠军，足以看出今年的片荒有多严重。 虽然票房成绩不错，影片口碑却遭到了严重的两极分化状态。 影片目前烂番茄新鲜度30%，国内豆瓣评分也从开始的6.5下滑至6.3分，实在不算是一部合格的口碑评分。 情节拖沓、无聊，主故事线与恐龙关系不大，文戏各种尬聊，动作戏老套....都是对这部恐龙大IP的吐槽。 感觉好看又不好看，有门槛又没门槛。 确实，这部作品既有门槛，又没有门槛。路人可以肆意的去看恐龙，当成纯粹的爆米花电影。但聊到文戏以及这部作品庞大的人物关系时，门槛就来了。除非你看过全6部侏罗纪系列作品并有着反复观看的经验时，你才能感觉到这部作品有趣甚至让粉丝狂喜的地方。 在这部中突然把初代三人组拉进来确实对路人相当的不友好。因为当年也仅有斯皮尔伯格爆红的第一部《侏罗纪公园》被大家广泛接纳，《侏罗纪公园2：失落世界》虽然精彩，却并没有超越前作，《侏罗纪公园3》在更换导演后更是一败涂地，差评满天飞。所以路人来看这部作品的人物关系一定是一头雾水。 而Cinema Score与诸多狂热粉丝一样给出了A-的好成绩，那么这部作品对于侏罗纪的粉丝来说到底好看在哪，其实它就是对老粉丝们青春的一场谢幕。 爱丽与艾伦，这对意难平了将近29年的cp在《侏罗纪公园3》中不知让多少粉丝心碎，原本就应该在一起的两人却有一人组建了自己的家庭。在这一部中，两人在多年的“戏弄”后终于走到了一起，而两人也不再是青春模样，真感叹岁月流逝之快。

爱丽.赛特勒(左)、艾伦.格兰特(右)

路易斯.道奇森，这位长相酷似苹果CEO蒂姆.库克的总裁，在电影系列中陌生且存在感并不高，他在迈克尔.克莱顿的原版同名小说中拥有着重要作用，道奇森需要对基因公司的恐龙备胎进行逆向研究，所以联系了当时侏罗纪公园电脑系统操控者丹尼斯.纳德利进行胚胎盗窃，结果由于热带风暴所带来的严重破坏从而计划失败，丹尼斯被双脊龙杀害，而当年那瓶巴巴索尔泡沫剃须膏也从此消失在努布拉岛的侏罗纪公园废墟上。

上为《侏罗纪世界3》道奇森，下为《侏罗纪公园》道奇森

时隔29年，导演与编剧想起了这位角色！路易斯.道奇森在本部成为BioSyn公司CEO，那瓶带有低温冷藏的胚胎储存剃须膏瓶子摆在了他的桌子上，这说明当年的他通过特殊途径最终成功搞到了这瓶剃须膏里的胚胎并且逆向研发成功。不幸的是他的死法与当年丹尼斯相同，都死于双脊龙之手，完美致敬了《侏罗纪公园1》。 类似这样的彩蛋，这部作品中有着不少。它虽不能代表这部作品是否好看，却把当年留下的遗憾填满，给粉丝的童年或是青春画上了圆满的句号。 其实粉丝们深知，《侏罗纪世界》系列远比不了《侏罗纪公园》，它一直在补充曾经公园没有建立起来的遗憾，只不过《世界》系列在这条路上跑的有点偏，尤其是《世界2》中基本复刻《公园2》故事框架与内容，实在是难令粉丝满意。 《侏罗纪世界3》给了整个这个大故事一个较为圆满的结局，虽然很扯，但是对于那些29年一路走来的狂热粉丝们来说，已经很好了。 毕竟，它是许多人童年的造梦者。 (数据来自猫眼)

近期最热映的电影非《侏罗纪世界3》莫属。侏罗纪系列自1995年第一部影片问世以来，陆续推出《侏罗纪公园》1-3和《侏罗纪世界》1-3一共六部电影。作为该系列的终章，《世界3》最大的卖点之一是公园系列中的三位科学家主角和世界系列里的两位年轻主角首次同框。

而召唤出那三位科学家的，并不是恐龙，而是经过基因编辑的超级蝗虫。在他们看来，这个由恐龙产业衍生出来的怪物，不仅有违科学和商业伦理，而且会带来粮食安全危机，彻底威胁人类生存。

可惜大多数侏罗纪粉丝并没有get到编剧的良苦用心，豆瓣上这条抱怨超级蝗虫这条线把影片主题带偏的评论相当典型：

“又长又碎又累的大杂烩。不明白为什么要在侏罗纪的世界观上混搭一个蝗虫危机，电影解释不够合理，一个试图利用蝗虫控制粮食生产的boss，何必花那么多精力来养恐龙？”

作为侏罗纪系列铁粉，又恰好对基因技术和食农体系有所了解，我倒觉得蝗虫的引入，即符合侏罗纪从小说到电影的故事逻辑——人类对于生物技术的狂妄自信终将反噬人类自身；也相当与时俱进：三位科学家在电影中担心的事情，在现实中也曾经反复上演。

●和超级蝗虫同样逻辑的农化产品和转基因种子已经侵占了无数农田。

一、再造侏罗纪：技术的控制与空子

侏罗纪系列在电影技术上最大的特色是制造了恐龙奇观。

●电影中的一切，源自这个吸了恐龙血后被封在琥珀中的蚊子。

这一奇观能够形成，让观众与6500万年前的巨兽在银幕上重逢，首先得益于原著作者的脑洞：在恐龙时代形成的琥珀中，提取被封住的蚊子血中的恐龙基因，克隆出一只只恐龙。

其实，整个侏罗纪系列中的恐龙都是不同程度的“缝合怪”：蚊子血中缺失的基因片段是用现实中某些生物——比如树蛙，来补充完整的。

●《侏罗纪公园1》中的入园宣传片：青蛙的DNA填补了蚊子血中提取的恐龙基因的缺陷。

侏罗纪系列中的科学家亨利·吴博士就是“缝合怪”恐龙的创造者，每一集中的基因编辑、恐龙繁衍都“得益于”他的技术创新。

他当然也是一名技术乐观主义者。在《公园1》中他就满怀自信——公园里有肉食性恐龙你们也不要怕，因为我们的恐龙都是雌性，不会生殖繁衍，新的恐龙只能由人类创造出来。到了《世界1》，他又向自己的boss表示：“怪物是相对的，对于金丝雀而言，猫就是怪物。”

●吴博士（右一）从《公园1》开始，就出现在侏罗纪系列电影中。

这是一个极度危险且自我膨胀的逻辑：人可以控制生命遗传的力量，如果创造出一个无法控制的怪物，那么就再创造一个更厉害的去制服它。

然而，生物技术不同于和面。水多了加面、面多了加水的逻辑用来包饺子做包子还行，但生物技术产生的后果远比饺子皮是硬是软更不可控，甚至无法收场。

于是，吴博士再造“侏罗纪”的逻辑每一次都变成“猪逻辑”：有控制，就有空子。空子就存在于人类无法完全参透和约束的遗传力量，比如孤雌生殖（其实现实中的科学家早已发现自然界存在这种机制）。

●《世界1》中的恐龙主角“布鲁”在《世界3》中孤雌繁殖了自己的后代“贝塔”。

《公园1》中，数学家马尔科姆博士一语道破天机：生命会找到自己的出路。《世界2》中，他在看到基因力量可能被用于战争时，更进一步，发出了“基因的力量就是潘多拉魔盒，我们是在自取灭亡”的感叹。

二、基因改造的“猪逻辑”走出银幕、走上餐桌上的奇观

更糟糕的是，空子和出路迟早都会被更强大的技术力量和资本的食利本性所利用。在前五部中，大boss们还只是天真地在娱乐产业利用基因技术来复刻恐龙，甚至制造新品种恐龙，让自己的恐龙主题乐园生意源源不断。

●《世界1》中，恐龙主题公园为了吸引客流，开始利用基因技术设计新款恐龙。

到了最新的这部《世界3》，负责运营恐龙保护区的生物公司BioSyn则跨界到了农业，具体说是种子领域。而让那位和苹果CEO蒂姆·库克严重“撞脸”的大boss有此底气的是，基因编辑既可以让恐龙对着主人拿红外线笔点过的“敌人”穷追猛跑，也可以制造出超级蝗虫，不吃自家培育的品种，专吃其它品种。只要把蝗虫神不知鬼不觉地释放到农田里，把其它品种吃光光，BioSyn的种子便能一统天下，垄断世界的粮食体系，财源滚滚。

●这位酷似苹果CEO库克的反派大boss（右一）在电影里最爱吃营养棒，不知道是不是用他的抗蝗虫转基因粮食做的。

这可不是编剧的脑洞大开。在现实中，种子和农业化工巨头孟山都、先正达早就采取类似的策略扩大其市场份额了：先发明除草剂，发现除草剂也能杀死大豆苗后，研发出能不被自家除草剂杀死的转基因大豆。种子+除草剂捆绑销售，也把无数农民和土地绑在了他们的商业帝国里。而除草剂对人体和环境的危害，也只是在农化公司“自证安全”数年后陆续被农民和科学家发现。

虽然农民和公众似乎都拿孟山都和先正达没办法，但是《世界3》里的大boss遇到了30年前就和恐龙打过交道的植物学家塞特勒博士。离开恐龙后，她一直从事土壤健康、再生农业（一种强调生态系统思维，尽可能遵循自然规律、自我循环的农业模式）的研究，对工业化农业依赖和推广的单一品种深恶痛绝。当她发现蝗虫不吃BioSyn的种子时，她立刻意识到了其中的问题，以及可能带来的粮食危机。

●在《世界3》中看到被蝗虫掠夺过的粮田的塞特勒博士，摘下墨镜，露出了《公园1》中第一次见到恐龙的经典表情。

从恐龙派生出的超级蝗虫这条线索，暗示我们，基因编辑和改造的技术奇观在剧情中已经开始走进普通人的生活，进入农田，被端上餐桌，接下来就将无处不在。

三、现实世界餐桌上的基因编辑

当奇观贴近现实，现实反而无法想象与理解了：恐龙是可怕的，但是种子垄断能有多可怕呢？只要种出来的是人能吃的粮食，管它用的是什么技术，种子控制在谁手里呢！

可以这么说吧，片中有多少蝗虫，现实中就有多少人替你操心该吃什么，怎么吃。

请看去年一项科学进展是如何重新定义“如鲠在喉”的：有科学家整了个大活，找到了控制鱼刺生长的基因，过几年我们就能吃上没有鱼刺的鱼。相关报道中透露的研究动机也很简单，据说每年有很多人因为鱼刺而被卡了喉咙，如果培育成没有刺的鱼，市场效益一定很好。

●转基因恐龙虽然只存在于虚构的电影中，但转基因动物已经出现在实验室里了。

迷信技术的人最讲究量化，却提供不出来每年因鱼刺卡喉的致死率、致残率的可靠数据，有点不讲武德的意思。另外，科学家自己也承认无刺鱼的游动能力、营养等还需要进一步开展细致的研究，但肯定将是大宗淡水鱼产业、家庭饮食结构的一次升级。

如果鱼能说话，它们大概会吐槽说：我凭本事进化出来的一身刺，你凭什么给我去掉？

吃鱼挑刺是对鱼最起码的尊重啊！难道这项中华民族的传统技能要变成非遗去申请保护了吗？

如果说无刺鱼上市还需要再等几年，那么被基因改造过的玉米、大豆早就上了你的餐桌，以“植物油”“高果糖浆”等各种形式进了你的肚子。今年，已经有多家公司的转基因玉米和大豆拿到了中国的生物安全证书，如果通过品种审定，转基因品种很可能将种遍我国的大江南北。

以转Bt基因玉米为例，它具有抗除草剂和抗虫害的特性，通过一种“高剂量/庇护所”的策略，施用配套的除草剂与杀虫剂，消灭杂草和昆虫。如果这个策略不那么有效，没关系，还可以通过“基因聚合”策略在作物中转入更多基因，增加对更多种类杂草和昆虫的抗性。

这正是侏罗纪系列展示的“造物主”逻辑：创造更厉害的基因改造体解决问题，而无视解决问题过程中可能产生的新问题。

比如说，国内玉米与大豆种植地区高度重叠，小农户也有玉米和大豆套作的习惯，种植转基因玉米所配套的除草剂能够无差别消灭大豆。为了保护大豆生产，是不是大豆也要改成耐除草剂的转基因品种？

又比如说，当转基因大豆推向市场种植，已有研究证实，在田间自然条件下，耐除草剂大豆的外源基因可漂移至野生大豆，虽然漂移率小于万分之一，但杂交后的后代可育，进而影响野生大豆的多样性。在有转基因大豆外源基因向野生大豆漂移的风险管控措施之前，大规模种植是否会对野生大豆造成灾难性影响？毕竟中国是大豆起源地。

四、总被反噬的“技术进步”

津津乐道于霸王龙与南方巨兽龙对决的恐龙迷们需要知道，现实中古生物学家只获得了尚不完全的恐龙化石，电影中恐龙巨兽的大小和行为特征是从这些细节出发，基于想象力建构出来的一种技术奇观。

可是，当这种奇观型思路进入种子、农业和食物的叙事，反而扼制了人们对现实的想象力与判断力，人们很难相信基因改造力量已经引发一系列生态危机。

对电影中的生物公司BioSyn大boss和现实中的技术乐观主义者而言，这种奇观型思路无可厚非，而且能带来巨额的商业利益。但电影却在提醒我们：人类如果失去了对自然的尊重、对技术应用的警惕，那所谓的科技进步，不但可能是作茧自缚，甚至会被反噬。想一想转基因作物和除草剂诱发的超级杂草，垄断种子市场造成的生物多样性流失，除草剂带来的环境和健康问题，兽用抗生素带来的耐药菌问题等等。

●《世界3》中，马尔科姆博士出版了新书《世界是怎么毁灭的》。

活在2022年，如果我们还像60年的那批技术原教旨主义者那样，嘲笑《寂静的春天》作者蕾切尔·卡逊（Rachel Carson）是“极端环保主义分子”，那不仅是无视60年来的科学进步，也是对人类和地球未来的不负责任。

如果这些宏观议题理解起来需要跨越知识门槛，那也可以参考去年大火的纪录片《克拉克森的农场》（Clarkson’s Farm）。每一集开始，从未务过农的男主角都心生妙计，想让农场多快好省地为他赚钱，但最后这些小聪明都被证明是顾前不顾后的馊主意，反而带来了更大的麻烦。是不是有点像电影里的吴博士？

●吴博士和让他犯愁的超级蝗虫。

五、对付“猪逻辑”还得靠来自侏罗纪的启示

在侏罗纪系列里，虽然人类的“造物主”逻辑是推动剧情的主要动力，但结果也是显而易见的：人类真的一次也没赢过！

剧中主要人物每每都是在恐龙之间的格斗中仓皇逃生，这既是一个老套的桥段，也是一种暗示：人是自然的一部分，在与自然的冲突中人类占不到什么便宜，特别是当用“猪逻辑”去改造农业、改造自然的时候就更是如此。

如果我们从侏罗纪系列中能习得什么的话，那就是人类应当摈除“造物主”心态，把自己视作自然界中能够起到相互制衡作用的一份子。无论是电影中人与恐龙的共存，还是现实中常规农业与生态农业（包括塞特勒博士所说的再生农业）共存、人与病毒共存，都更符合自然规律，尊重多样性，通过共存与相互制衡达到一种平衡的结局，而不是控制、垄断甚至消灭的思路。

图片均为官方海报、剧照或与影片截图

编辑：天乐

图编：莳梧

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四年的等待，《侏罗纪世界3》无论在视觉效果还是故事层面都交出了一份令人满意的答卷。全新恐龙震撼登场，双线叙事，故事引入点到位，人物之间的传承关系以及人与恐龙的感性沟通等方面都让这部作品充满期待！ 故事从人与恐龙并存的世界开始入手，共存出现的问题已经严重影响了人类的生活，就在欧文与克莱尔在为恐龙的生存忙的手忙脚乱之时，另一种危机开始影响人类的生存。拥有恐龙基因的硕大蝗虫开始席卷美国农业，老三人组亮相开始调查真相，两条故事线齐同并进，并在影片中后段汇合，两条故事线至此合二为一。故事过渡自然，角度舒适，衔接也十分到位，明显优于前作《侏罗纪世界2》。 赛特勒、格兰特以及马尔科姆三位《侏罗纪公园》老角色的回归使这部作品更加振奋人心！而赛特勒与格兰特这对《侏罗纪公园1》的cp组合虽然在《侏罗纪公园3》中没有走到一起，但在这部中二人终成“眷属”，得到了完美且甜蜜的结局！感谢编剧！马尔科姆博士依旧幽默诙谐，却也在《侏罗纪公园2》索纳岛的洗礼后越发睿智，成功帮助格兰特与赛特勒二人潜入BioSyn内部，揭秘真正的阴谋。 除去三人组外，《侏罗纪公园1》中另一位神秘角色也回归了本部作品，他就是路易斯.道奇森。这位在电影系列中陌生且存在感不高的角色在迈克尔.克莱顿的原版同名小说中拥有着重要作用，道奇森需要对基因公司的恐龙备胎进行逆向研究，所以联系了当时侏罗纪公园电脑系统操控者丹尼斯.纳德利进行胚胎盗窃，结果由于热带风暴所带来的严重破坏从而计划失败，丹尼斯被双脊龙杀害，而当年那瓶巴巴索尔泡沫剃须膏也从此消失在努布拉岛的侏罗纪公园废墟上。但时隔29年，官方终于填坑了！路易斯.道奇森回归本部并成为BioSyn公司CEO，那瓶带有低温冷藏的胚胎储存剃须膏瓶子摆在了他的桌子上，这说明当年的他通过特殊途径最终成功搞到了这瓶剃须膏里的胚胎并且逆向研发成功。不幸的是他的死法与当年丹尼斯相同，都死于双脊龙之手，也算是致敬了《侏罗纪公园1》。 影片类似的致敬镜头还有许多，赛特勒博士与格兰特博士在恐龙化石勘探现场的镜头完美致敬《侏罗纪公园1》开场。马尔科姆博士挥舞着火把直接将场景拉回至《侏罗纪公园》霸王龙逃脱的经典场景。两只食肉牛龙同框出现与《侏罗纪公园2: 失落世界》中两只霸王龙共同狩猎的场景遥相呼应！相信这对《侏罗纪》系列的老粉丝们来说是无比惊喜的镜头！ 布鲁、霸王龙、双脊龙、食肉牛龙、沧龙、腕龙、中国角龙、甲龙等大家熟知的恐龙们将回归本作！在此基础上又加入了超多新恐龙，布鲁宝宝贝塔，南方巨兽龙、巨镰蜥龙、野蛮盗龙、火烈龙、异齿龙、异龙以及风神翼龙等都将亮相！最带感的当属南方巨兽龙，它生存在白垩纪中期，距今1亿年前至9200万年前的阿根廷地带，硕大的嘴中长着满口匕首般的利牙，体形高大，背部脊椎稍突，它与霸王龙、鲨齿龙并称为白垩纪最强的三种食肉恐龙，南方巨兽龙也与霸王龙殊死决斗的镜头堪称全片最震撼时刻！ 与它的前作《侏罗纪公园》系列相比，《侏罗纪世界》这一系列选择了另一条刻画恐龙的道路，它更加注重人与恐龙的感性关系。这一点贯穿了《侏罗纪世界》整个系列，我们从第一部中欧文训练迅猛龙，到第二部中欧文回忆自己从小养大的迅猛龙宝宝都可以看出这一点。本部中迅猛龙布鲁有了自己的女儿贝塔，而女儿在一次意外中被劫走，布鲁找到欧文寻求帮助。布鲁在成长过程中与欧文建立的关系，以及后来两位在各次危机中产生的羁绊，都在聚焦人与恐龙的感性关系。在《侏罗纪世界》系列中，恐龙不再是令人恐惧的冷冰冰的史前生物，而人类在一定程度上也找到了一些与恐龙沟通的方式。虽然这种方式不对所有恐龙有效，但在人类与恐龙共存的这个故事背景下，给予了这个系列更多的深层含义。不只单纯的聚焦恐龙所带来的惊悚，也在刻画恐龙与人类的感情羁绊。 环球影业同时宣布本部将是“侏罗纪世界”系列的完结篇，继“侏罗纪公园”三部曲与“侏罗纪世界”三部曲后，希望下一个三部曲可以带来更多的惊喜！

最后！大家务必选择IMAX 2D版本，这个版本是体验感最佳的版本！千万不要3D！而且请配合一年前的6分钟官方短片《序章》食用！该短片是该系列电影第一次聚焦到6500万年前恐龙的生活环境，前些年考古挖掘发现陆地恐龙也许是有羽毛的，片中此次也对曾经霸王龙的设计有了一定的调整，霸王龙的羽毛非常清晰。最后的汽车影院为《侏罗纪世界3》留下了很好的伏笔！

上一部的结尾，恐龙被集体释放，闯进人类世界。看架势，是要大显龙威，大闹全球，起码也得惊动下各大国的军方部队。

这一部的开头，我准备好迎接混乱和灾难，却发现世界依然静好，而恐龙们的遭遇是：被关进笼子，被车追，被撞飞，脖子被套绳索，眼睁睁看着亲人被抓走，在黑市上被论斤买卖……

当然，条件合适了，它们还是能吓唬一些无辜的路人，换来几声尖叫。但少了游乐场设施的加成，它们的表现甚至还不如被关起来时有威慑力。

看起来它们的境况非但没有比关在主题公园好，反而更糟了。其实早该想到的，越了狱的囚徒，又不适应外面的生活，又要被各方势力惦记，生活质量当然是一落千丈的。

看这部一直都没怎么爽起来，是我已经长大，对恐龙的兴趣也一落千丈了吗？恐怕不是。

年初刚重温了《侏罗纪公园》老三部曲，情节一点点重新记起，满怀激动的心跳惊恐还是一如小时候当年。所以，新三部为什么不如老三部好看？

老三部的前提，都是一群冒险家深入恐龙栖息的蛮荒之地，每个人在环境里被危险包围，所有的控制感都是一触即碎的。连唯一一场霸王龙登陆城市，也是挑夜深人静的大半夜，不扎堆不热闹，这才有魂飞魄散的气氛。

到了《侏罗纪世界》系列固然有了更多的恐龙，做得也更逼真（其实是个伪概念，毕竟观众也没见过活的），可加了越来越多的角色，更加复杂的阴谋对抗，花更多时间在环保主题探索上，还有多少舞台留给恐龙去发挥？

公平地讲，这一部从坠机开始，倒是回到荒芜地带龙口求生的老路子。但因为有个实际的野心家要对付，那些不时窜出来添乱的恐龙，也只是沦为为英雄打坏人闯关冒险遇到的杂兵，只提供过场小插曲，没有更强的存在感。

何况好人这边人多势众，有勇有谋有装备还会玩无间道，让那个野心家也显得势单力薄，脑门上写着大大的自取灭亡，死得毫无分量和新意。

当然，这部勉强还算得上是爆米花电影，后半截有几段张力很强的恐龙追杀，中间的摩托追逐也拿得出手。但我实在心疼恐龙，顶着哥斯拉都未必能挑起的期待，被蝗虫和杂七杂八的人类恩怨抢走了大半风头。

对应着“侏罗纪世界”这个名号也像是个高调的反讽。这里不是6500万年前了，这里是人类的世界，恐龙请记住吧：在这个时代，你们才是真正的弱势。

如果恐龙与人类并存，现代社会变成什么样？

从1993年史蒂文·斯皮尔伯格执导《侏罗纪公园》开始，人们就不断在此系列中添加各种猎奇脑洞。

《侏罗纪世界3》上映，故事到了最终章，关于人与自然的思考，依然继续。

1

距离纳布拉尔岛被毁灭，已经过去四年。

恐龙早已不再是动物园里的玩物，反而在世界各地与人类共同生活。

只是，有些地方人与恐龙能和睦相处，有些地方恐龙仍是一口吞掉人，而人与恐龙的关系也变成了买卖与杀戮。

于是欧文与克莱尔带着女儿梅茜隐居避世。

不过，正值青春期的女儿对此十分不解，父母也渐渐关不住这个好奇心爆棚的少女。

一天，一只迅猛龙幼崽出现在欧文家门口，女儿梅茜才突然感到害怕。

这只幼崽其实是布鲁的孩子，也就是欧文曾经费心驯化的那只迅猛龙的后代，欧文及时出现化解了女儿的危机。

然而，看到布鲁“喜当妈”的欧文却不禁好奇，方圆十里都没另一只迅猛龙，布鲁怎么生出小恐龙的？

真正让欧文与克莱尔心慌的是，这件事隐约指向的无性繁殖基因，也与梅茜有千丝万缕的联系。

因为，梅茜压根儿就不是欧文与克莱尔的亲生女儿。

梅茜的生母恰恰是无性繁殖基因编辑技术的奠基者，而欧文与克莱尔带着梅茜隐居多年，就是为了不让居心叵测的恶人找到这个奇迹般的孩子。

可惜，人算不如天算，小迅猛龙被拐走的那天，梅茜也一起失踪了。

为了找到丢失的孩子，欧文和克莱尔立刻行动，迅速从中情局的熟人处展开调查。

另一边，得克萨斯州的农场上正飞过一群蝗虫，与普通蝗虫不同，这波成虫每只都有手臂大小，超越了自然科学理解的范畴。

受灾的农场主赶忙联系了生物学家艾利·萨特勒，而对方则从蝗虫身体中提取出恐龙基因，她决定叫上老友艾伦·格兰特一起找出真相。

一边是寻找女儿的欧文和克莱尔，一边是寻找蝗灾真相的艾丽和艾伦，他们共同的目的地都是正在研究恐龙项目的生物合成公司。

只是，在找到真相之前，还有千百只恐龙挡在路上……

2

如果说以往的侏罗纪系列更偏重科幻与冒险，作为收官之作的《侏罗纪世界3》则贴上了惊悚标签。

众人零落于生物合成公司的恐龙基地，都面临着生死考验。

其一，是跳伞救女儿的克莱尔。

孤军奋战的她一落地就撞见了武力值最高的南方巨兽龙，为了活命，克莱尔只能急中生智躲进水池里屏住呼吸。

然而，正是这种她爬一步、恐龙跟一步的剧情，让屏幕充斥着可怕的死亡威胁，也让观众大气不敢喘。

其二，是与女飞行员一同死里逃生的欧文。

好不容易在冰面迫降，真·如履薄冰的二人却遇到了会游泳的双脊龙，千钧一发之际躲进电梯的桥段虽然老套，还是让观众捏了一把汗。

其三，是偶遇艾丽与艾伦的梅茜。

本以为自己能在这两位靠谱成年人的帮助下成功脱困，可临时被关停的列车却将他们送进恐龙聚居地，眼看恐龙扑面而来才解开逃生密码的紧迫感，一点都不输隔壁的老爸老妈。

《侏罗纪世界3》仍将主角团队排列组合，用重重难关与各种恐龙“折磨”早就筋疲力尽的冒险者们。

既有功夫喜剧的惊奇反转，也有惊悚电影的“鬼屋奇遇”，可谓是以恐龙乐园为母题进行大胆的类型杂糅。

而且，相较于前作中只能在侏罗纪公园进行的冒险创作，这次人与恐龙共生的故事背景，完全打开剧情发展空间，尤其在马耳他上演的人龙大战，堪称跨物种版“速度与激情”。

再加上变异蝗虫、基因编辑以及无性繁殖等触及科学伦理的刺激话题，《侏罗纪世界3》俨然大开大合的气质，不断填充主题公园类型片的丰富度。

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《侏罗纪世界3》在双线并行的故事里卖着“情怀与场面”两大要素。

影片不仅有《侏罗纪公园》系列的主角艾丽与艾伦，甚至还有麦克伦博士惊喜出场，对老粉而言单是看着都无比开心。

更显心思的是，在寻找小恐龙的过程中，艾伦、欧文与梅茜老中青三代齐上阵，颇有几分代际传承的味道。

场面上，《侏罗纪世界3》就是绿幕炫技集合，尤其是结尾处恐龙届扛把子们的世纪大战，无不印刻着当代电影工业的技术成就，只用CG就能发出来自远古的呼唤。

“星爵”克里斯·帕拉特、布莱丝·达拉斯·霍华德、山姆·尼尔、劳拉·邓恩、杰夫·高布伦等，都是梦工厂举足轻重的明星人物。

必须承认，《侏罗纪世界3》的确是久违的美式大片，但这种视觉狂欢背后，仍需保持理性。

因为，在支线频出的人龙大战之外，《侏罗纪世界3》几乎亲手堵死了故事内涵的上升通路。

除了在开篇提及人与恐龙该如何相处，147分钟的作品始终在各种冒险里翻转腾挪，全然忘记了对基因编辑、人与自然等议题的深入探讨。

这也意味经历过第二部的口碑崩盘后，《侏罗纪世界3》更倾向于娱乐，失去了系列背后的哲学审思，显然是一种商业妥协下无法挽回的遗憾。

而且，《侏罗纪世界3》还存在剧情逻辑的明显bug，比如为了让主角光环开大而出现的各种工具人，角色扁平又缺乏行为动机，大大削弱了文戏存在感。

只能说，作为影院恢复正常后第一部上映的视觉大片，《侏罗纪世界3》是一针院线强心剂，但只谈冒险不谈思辨的偷懒，却让它最终走向了爆米花式的无所谓。