归家：碧昂斯电影作品

2009年的时候，我还在一家国家日报当记者。像我这种虚荣浮华的男妓者，平时只能写写时尚、艺术之类的。我们这种想要当中国的纽约时报的宇宙级大报，头版一般都是国家发布政治经济数据的，大人物们又出访了哪个国家之类的新闻。像我这种虚荣浮华的男妓者，写的时尚艺术的稿子在编委来看，都是不入流的。总之呢，像我这种虚荣浮华的男妓者，是和头版无缘的啦。

10月，Beyonce要来北京开演唱会，我的编辑就把媒体票留给我了，我开心得不得了，因为当时Beyonce是我的女神，当时Single Ladies火出天际，我身边的所有基佬和胖妹都录了那一段oh uh oh的大腿舞。

我去五棵松体育馆之前，编辑给我打了个电话，说：“带着电脑去，边看边写稿子，明天要发头版。”

后来，我就有了人生第一篇头版稿子。

到现在我已经忘记了她唱了什么，只记得有Brokenhearted Girl和Single Ladies。座位特别好，我看着Bee姐穿着白纱露着大腿，向我（舞台）奔来，灯光打在她身上，跟披着月光一样。当晚，我绞尽脑汁，写出了在报社写过的最精彩的几句话：The superstar switched costumes several times, morphing her stage persona from that of a "moonlight goddess" to a beautiful bride, an S&M leather queen, a sexy android, and a human-leopardess hybrid between songs.

十年过去了，Bee姐结婚生娃，又出了好多新歌好多专辑，我完全没有印象了。看到她上个月出了一部纪录片《Homecoming: A Film By Beyoncé》，立即决定抽时间看一下。

既然是纪录片，当然期待就有点不一样。刚一开场，被一首熟悉的《Crazy In Love》所震撼了一下，顺手给F哥发了个微信“妈呀，太好看了，一定要看”，结果，越看越不对劲，虽然是纪录片，但是根本就是几场演唱会的剪辑啊。我立马再给F哥发了过去“我收回刚才说的话”。

然后Bee还故作聪明地在歌曲之间穿插一些她想探讨的问题：黑人音乐、黑人文化。但是又完全没有说清楚，探讨得也毫无深度，只是录了一些她为了这次演唱会排练的片段，大家的口述。我想要看的心路历程，困难苦难，成名获利的问题，全部没有。

更有意思的是，Bee姐在这部纪录片里，把自己塑造成了黑人女性的成功典范，为了种族问题摇旗呐喊的文化英雄。

但是问题是，Bee姐这种含着金钥匙出生的，哪来的勇气把自己塑造成这样的黑人文化的女英雄？她的成名就是她老爹给安排的路好吗？组队“天命真女”的时候就一人站C位，被大家嘲笑说是“碧昂斯和她的伴唱”组合了。到后来又闹出偷歌之类的八卦，更让人觉得不可信服。她在流行音乐上对黑人音乐的探讨的确功不可破，但是非得给自己附加这么多标签，让人觉得有一种刻意的做作感和紧绷感。

更糟糕的是，分明是一个演唱会的品质，非要冠上纪录片的名，加一个“A Film By Beyoncé”的副标题，故作深沉地讨论种族问题。

还不如像Madonna，Kylie Minogue，或者Taylor Swift，干脆就大大方方地直接出演唱会DVD呢。

回头再看十年之前的这篇稿子，“morphing her stage persona from that of a "moonlight goddess" to a beautiful bride, an S&M leather queen…”，我自己倒觉得这句话真是精美无比，但是，当时的头版编辑应该翻个白眼，心里默默地骂了一句“什么鬼啊”吧。

By the way，我后来才搞明白，这篇关于Bee姐的稿子，为什么能发到头版头条了——因为第二天是星期六，这一天的头版，最不重要的头版。

我想给你讲个故事。

10年前我初来美国，格格不入，想施展拳脚却屡屡被冷落。有天在Pandora听到碧昂丝的Halo,被她的声音吸引。通往另一种文化的大门为我打开。对于一个听孙燕姿和蔡依林长大的80后女生，她的音乐太不一样。强烈的节奏，厚重的高音和健美性感的舞姿直接穿过意识，直达我心。

武志红说，人最本质的动力来源于性和攻击。这两点在她的艺术里是那么丰富。每张专辑发行，不仅要听，还要等她的演唱会版。因为我想看她在舞台上，感情充沛地唱跳，彷佛这样才能明白每首歌背后的故事。

我爱这样的女性，想要成为她。我开始逐渐打开自己，展示野心。不惧怕碰壁。愤怒和质疑只会令我更有力量。如今虽然还是有很多烦恼，但至少能感受内心的动力，锚定表达。

一个月前，公司组织female council，支持人要求轮流分享一个女性榜样以及她如何影响了你。在桌每个女同事都在说，女性榜样是自己的妈妈，姐妹，上司。说的人简短羞涩，不愿在自己的故事上花费时间。听的人也是礼貌客套。轮到我时，我说对我影响最大的女性是碧昂斯。作为一个在亚洲国家长大的女孩，我接受的是清瘦，温柔，纯真的女性审美。而碧昂斯打破了这一切，她让我看到了一种野心勃勃，性感，全情投入的女性魅力。在场的所有女生都说，yes! Queen Bee rocks! 那时房间里的气氛瞬间活跃起来。那一刻，我们好像真的被一个女性榜样团结在了一起。

Netfli x的这部纪录片里，碧昂斯引用了很多艺术家和文学家的话（包括我很喜欢的Nina Simone)，表达了博大的艺术野心。Lemonade的发行，令人意识到她不想局限diva的标签里，她想要更多的表达。关于妻子，关于女性，关于非洲裔，她有那么多要说，磅礴的情感一如既往，汹涌如注。然而我忘了女神再强大也是人，是妻子，是母亲。产后复出，身材不再苗条。没想到她也会怀疑自己体力不再。可还是不断死磕，为了每个细节尽心尽力。原来舞台上的这一切不仅仅是天赋和野心，还有与之匹配甚至更多的努力。

这部纪录片里每首歌，只要鼓点一响我就能跟着唱。这些歌串起了我过去十年的所有点滴。碧昂斯的homecoming意图展示新一代非洲裔艺术家的才艺，鼓励更多非洲裔年轻人。可我却固执地想将Beychella据为己有。

netflix出品的一部关于碧昂斯的纪录片，记录了她在Coachella音乐节上的表演，以及穿插讲了她准备这场表演背后的故事，很震撼。

几个印象深刻的点：

- Beyonce本来准备之前一年就上Coachella的，但是因为发现怀孕，而推后一年。即使是天后Beyonce，怀孕生子(她是双胞胎)，也非常艰难。

- 产后她体重两百多磅，为了迅速瘦身，她用了极端节食法 - “no bread, no carbs, no sugar, no dairy, no meat, no fish, no alcohol”，令人佩服的毅力。

- 在一场表演中融入很多巧思，借此提升整个种族的认同感，光芒四射非常有力量。

- “I learned a valuable lesson: I will never, never push myself that far again. I feel like I’m a new woman in a new chapter of my life and I’m not even trying to be who I was.”

“我的大学是Destiny's Child。我的大学环游世界，生活就是我的老师。”

R＆B巨星Beyonce感叹她从未实现过童年梦想，即进入一所历史悠久的黑人学院或大学（也称为HBCU）。 然而2018年的Coachella音乐节，斥巨资打造的金字塔形露天看台，动员了上百名乐队阵容，鼓手，打击乐手，上百名备用舞者，上百名行进军队伍，这不仅是精彩绝伦现场表演，也是Beyonce交送给HBCU最满意的毕业论文答卷，是对黑人文化的终极致敬，更是就其本身构成了一篇宏伟杰作，成为日后供解剖，供参考，供归档的非裔艺术瑰宝。

coachella festival

但在美国，自20世纪60年代以来，尽管音乐节持续保持包容平等，甚至出现了1967年Jimi Hendrix在蒙特利音乐节点燃吉他的事件，但音乐节原型人群还是保持白人的基本占比。不管是因为高昂的票价，还是黑人文化排斥，或是兼而有之，从“伍德斯托克音乐节”到“电音雏菊嘉年华”再到摇滚乐音乐节，黑人观众始终是缺席的。而Beyonce，这位充满活力，魅力四射的艺术家，她用这场“归家之旅”重新定义了Coachella音乐节，哪怕就算无法改变这块南加州场地的观众构成，那她也至少搭建了一个史无前例的黑色奇观。

首先Beyonce作为导演，很难想象她会怎么用二维的屏幕来复刻同呼吸共振荡的现场氛围。但与现场表演的不可回逆性不同，纪录片可以通过剪辑、重叠和交叉来重新搭建一首Beyonce回归的胜利之歌。从《Say My Name》到《Crazy in Love》到《Formation》，呈现的不仅是B姐音乐类型的变迁，整部片不断闪黑出现的很多黑人名人的经典语录（比如Toni Morrison, Nina Simone, Maya Angelou 和Chimamanda Ngozi Adichie）和真实感性的画外音，都留给了影片本身及观众大量的空间去酝酿情绪甚至去推进情绪，这是Beyonce的音乐史，个人史，甚至是几代黑人的思想史和奋斗史。

其次，《归家》当然遵循了演唱会电影的基本格式，但是Beyonce另辟蹊径的是她并没有沿用循序渐进的套路（比如Post Malone的个人记录短片<Post Malone is A Rockstar>）一直把情绪积蓄到燃爆现场场面的最后。相反，Beyonce运用大量的演唱会素材，不仅用仰角镜头，鸟瞰镜头等无缝衔接了两场现场，还中途了穿插黑白镜头和模糊的家庭视频。这种低饱和色彩和显而易见的颗粒画质与高分辨率且帧帧渲染的彩色摄像形成强烈反差，而这种反差同样也在暗示影像的历史性，也在暗示必须“归家”的主题性。

最后，影片最强大且最振奋人心的是当还属观众台内的充足剪辑。前面说到传统的音乐节观众的人口结构是畸形的，黑人是缺席的，黑人女性更是缺席的。但在 《归家》中，Beyonce给足了女性观众镜头，而且几乎总是处在画面的中心，她们高兴地大叫，高兴地大哭，跟唱每一个歌词，跟跳每一个舞步。正如B姐在影片中说到：“I wanted every person that has ever been dismissed because of the way they look to feel like they’re on that stage——killing it!（我希望每个被拒绝的人也能像在舞台一样——炸翻他们！）”当我们看到台下波涛汹涌的呐喊和欣喜若狂的尖叫，这样的场面一定也让B姐找到女权共同体的归属感，也会带来像“归家”一样踏实，一样舒服的感觉。

《归家》是部五星杰作，B姐用自己的传奇证实了许多人多年以来对她的了解，同时以这样叙事策略的广度，在短期和长期内都极有成效得成为各种话语的代理人，这种使命感和责任感已经超越了媒体，超越了音乐，超越了种族。

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2017年，本应参加Coachella音乐节的Beyonce，却因为意外怀孕中断演出。更意外的是，此次怀上的还是一对双胞胎。Beyonce经历了痛苦的怀孕与生产过程，产后更还患上了妊娠毒血症，高血压和先兆子痫。整个过程不仅痛苦不堪，生产当天高达99公斤的她，产后身材更是严重走样。

但很快Beyonce开始着手产后第一场登台演出。此次，正是为2018年的Coachella音乐节重振旗鼓做准备。Beyonce不断以严格的饮食进行塑身，照顾孩子同时还要进行高强度的排练和运动，去打破怀孕后体力不支与身体不协调的问题，同时亲力亲为参与整场演唱会的策划工作与细节打磨。

Beyonce产后第一次演出排练

最终，成就了2018年Coachella音乐节上，连唱带跳不带喘的天后级完美演出。而所有这些过程，都被Netflix拍摄成一部2小时17分的演唱会纪录片「Homecoming：A Film by Beyonce」，而演唱会现场专辑「Homecoming：The Live Album」也紧随上线。

The Coachella Valley Music and Arts Festival（科切拉音乐节），是世界上最负盛名，演唱阵容最强大的音乐盛会之一。每年会在美国加州Indio沙漠里举行，为期三天。

从1999年首届Coachella音乐节举行至今，参与过表演的艺人或乐队就有Red Hot Chili Peppers，Coldplay，Pink Floyd，Leonard Cohen，Paul McCartney等重量级嘉宾。而2018年Coachella音乐节的领军嘉宾是Eminem、The Weeknd，以及Beyonce。

本次Beyonce在Coachella音乐节上的演出，主题名为「Homecoming」。关于Homecoming大概有两层意思，一层为回归舞台事业，另一层指美国大学Homecoming返校节。

每年美国大学的返校节，往届学生会准备各式表演回母校庆祝。而此次Beyonce演唱会的艺术风格，就是为了致敬HBCU（Historically Black Collegesand Universities）传统黑人大学的返校日概念进行包装设计。

作为首位登上Coachella音乐节的黑人女性，Beyonce在演出宣传前就在社交媒体上霸气打出#Beychella（Beyonce+Coachella）的标签口号，同时间占领推特热搜。

#Beychella标签的推特热搜

而关于Beychella的口号，Beyonce表示这是对美国黑人女性的一次自立自强的鼓舞。在美国，难以获得更多尊重的黑人女性群体，应向世界展示其聪慧与力量，鼓励黑人女性去追求她们应有的梦想与价值。关于黑人女性自强的主题，被一直贯穿在整场演唱会及纪录片中。

演唱会开场，Beyonce就以一身Balmain定制的非洲女酋长酷炫战袍强势出场，虽与校园风不搭，但久违舞台，女王气场绝不能败下阵。整场演唱会的主舞台采用了金字塔搭架形式，所有的管弦乐队、和声与舞蹈，都聚集在在金字塔塔架区域进行表演。

Balmain的演唱会服装设计手稿

而纪录片剪辑方式，以两场不同的服装主题画面无缝混剪在一块，配合手持摄像画质，DV画质，黑白画质，以及正常数字画质的来回切换，给演唱会纪录片带来更多叙事感。

两场演唱会设置了不同颜色的服装主题

在表演上，没有太多整齐划一的规整性，金字塔舞台中的管弦乐队，也会同时跟着舞蹈的节奏共同起舞。而且每一个舞者各有不同的身材、特征、以及个性。其中不乏大肚象腿的舞者出现，不会像日韩女团一样，统一的身材，统一的表情，统一的脸。

对于演出者的筛选，Beyonce认为：我想要特征不同的角色在舞台出现，我不要大家牺牲个性来成就舞台效果。我希望所有因为长相而遭到拒绝的人，能在这个舞台上证明自己，征服观众。

整个舞台随性自由，但充满节奏。而女王在高度密集的舞台表演中，连唱带跳不带一丝喘，强大的体能及表演素质也完美地征服了所有人。

演唱会在Jay-Z登场，卡特夫妇合体共唱「Deja Vu」时达到高潮。在Beyonce过去的演唱会中，丈夫Jay-Z并没有太多机会与妻子共同演绎这首名曲，此次登场撒了满满的狗粮也实属难得。

另外，Beyonce的妹妹Solange，在此次演唱会中也与姐姐进行同台飙舞。

而最闪耀的一刻，当属结尾Kelly Rowland, Michelle Williams的助阵表演，让最传奇的R&B女团Destiny's Child再次留下历史性的一刻。

当年17岁的Beyonce，于1998年与Kelly Rowland，及另外两名成员组成女团Destiny's Child，直至2000年Michelle Williams接替另外两名团员后，才形成了我们最熟知的Destiny's Child。

整场演唱会的主题围绕着校园展开，年少成名的Beyonce一直遗憾未能在合适的年龄加入黑人传统大学，但在纪录片里，Beyonce表示：我的大学就是Destiny's Child，我的大学经历是跟着女团走到全球去巡演，我的整个演艺生涯就是我的导师。虽有遗憾，但这场演唱会也算是Beyonce对过去梦想追求的一次致敬。

正如纪录片中引用了黑人女社会活动家Marian Wright Edelman的一句话：You can't be what you can't see.（你无法成为你无法预见的人）。

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蕾哈娜隔夜从纽约飞往洛杉矶只为参加碧昂丝Jay-Z夫妇的#奥斯卡#特别派对，这听起来真的很奇怪。虽然碧昂丝夫妇多次表达对特朗普的不满，但这次的派对完全是业务派对，来的多是音乐圈的朋友。

碧昂丝夫妇的奥斯卡派对在马蒙特酒店举办，蕾哈娜衣服都没有换，直接从纽约时装周亚历山大·福提的发布会上过来。迷你裙大长腿非常适合这样的轻松派对。

坎耶·维斯特从名利场派对出来就直接来到碧昂丝夫妇这里，坎耶一身皮装，爱人凯姆穿着亚历山大·麦昆礼服。

首次参加名利场派对的凯莉·詹娜，也来到了这里。

碧昂丝与Jay-Z夫妇是音乐界的翘楚，两人2008年完婚的时候，就成为当时的音乐界的第一夫妇，两人当时的资产已超过十亿美金。两人现在有3个孩子，大女儿8岁，还有一对两岁的双胞胎。

2月6日碧昂丝与女儿布鲁在纽约街头购物，两人穿着碧昂丝与阿迪达斯合作的运动品牌Ivy Park x Adidas亲子装。碧昂丝还戴着墨镜，但依然无法活逃脱狗崽队的拍摄。

估计Jay-Z正在家里照顾他们的双胞胎，所以碧昂丝和女儿可以尽情地玩耍。

2月2日的时候，碧昂丝夫妇带着女儿以观众的身份观看了超级碗比赛。在播放国歌的时候由于他们没有起立而遭到指责。Jay-Z解释说他当时太专注于比赛了。碧昂丝也曾在超级碗中场秀上表演，这次可以坐在台下，也是难得的享受。

碧昂丝在中国知名度很高，1981年出生在休斯敦，很小的时候就开始参加各种歌舞比赛。她曾经参加天命真女女团，2003年推出个人专辑《危险爱情》。她的个人唱片销量过亿，如果加上天命真女时的唱片的话，销量过6亿。

碧昂丝赢得了第23届格莱美大奖，也是格莱美历史上被提名最多的歌手。2014年成为收入最高的黑人歌手。2018年她在科切拉音乐节的表演被认为是历史上最伟大的表演之一。2019年她与奈飞联合推出科切拉音乐节纪录片《回家》。

碧昂丝丈夫Jay-Z是美国著名的说唱歌手，他的唱片销量达到5000万张。赢得了第21届格莱美音乐奖，被认为是最好的说唱歌手之一。他还有自己的球员经纪公司。当然他与爱人碧昂丝一起合作了不少单曲。

这两位的私生活保密工作做得非常好，两人的关系维持了好久媒体都不知道，他们的婚礼也比较低调。在女儿出生前，媒体几乎没有得到任何消息。当双胞胎出生后，他们重新走进公众的视野。

有谣言说Jay-Z欺骗了碧昂丝，Jay-Z曾大方承认，夫妻俩曾参加理疗修复关系。其实音乐才是他们最好的药方，没有什么是一首歌解决不了的问题，如果有，那就再来一首。

拜晚年

作为一个日渐理智的BeyHive 这一次过年 看到了一个完全不一样的碧昂斯 再次当上母亲的B 疗过伤QueenB 这一次在全世界的注视之下 前所未有的示弱 她依旧是那个永不止步绝不满足的B 但今天的碧昂斯 知道自己的拥有了什么 更知道自己失去了些什么 她的病痛她的困惑她的疲惫她的分身乏术 都让她更投入更疯狂的压榨自己 把自己能做的要做的想做的都淋漓尽致 当年很火的你和Beyoncé的一天都只有24个小时 今天的HOMECOMING就是最好的证明 除了自己的努力 我的B选择了一个高级的角度 回归自己的群体回到自己的根本 传承和保护 最重要的是什么 就是传承 走下去传下来留好了 就是最好的保护和发展 黑人才不缺尊重 黑人才不缺自信 有色人种也是 咱们就该嗨起来 拽起来 把自己的魅力发出来 苦难才不可怕 延续才叫可怕呢 这个女人 早就已经跳脱了一个名人的身份 她的伟大 早就不是亲力亲为喊口号了 她已经找到了最有效的办法解决最难搞的问题 这样的icon绝对是这个时代最宝贵的财富宝藏