群尸玩过界

能称之为佳作的恐怖片有2种，一种是看完让你意犹未尽、细思恐极、有后劲儿的，一种是将恐怖想象力在90分钟发挥到淋漓尽致的、将一切能想象的画面都在你面前毫无保留地呈现出来的。

《万能钥匙》《无名女尸》之类的属于前者，而《群尸玩过界》属于后者，并且是集大成者。

没看之前，单纯从名字上来看，这不过是一部早期玩弄血浆的丧尸片而已，而实际上《群尸》中的恐怖元素涉及到了多个方面，包括谋杀、畸形的控制欲极强的母爱、渎神、血浆、丧尸、病毒、怪物等，而当导演进入一种玩味式的癫狂状态时，这么多元素融合下本片却没有失控，成就了经典。

恐怖1：怪物，苏门答腊的怪猴，当地土著巫术祭祀中的怪猴，原始侵入现代城市，咬伤老母，造成病毒的传播:。这猴子顽性十足，在动物园里不安分，外貌怪异，牙齿尖长，眼泡子突出，又有原始巫术色彩的加持，连死状都恐怖异常——被老母反击捶烂。

恐怖2：老母的畸形控制欲。把儿子当做自己的宠物，不准儿子搞对象，与未来儿媳妇争宠，而手段是发小孩子脾气，要把儿子养成巨婴永远陪伴自己身边，结果反而把自己搞成了巨母，甚至变成怪物BOSS后要把儿子吸入子宫。

恐怖3：神父之殇，一身功夫的神父被钉死在十字桩上，功夫越高、死相越惨，而后变成丧尸，居然还与同为丧尸的断头女护士嘿咻乱搞，生产下丧尸小鬼崽，死后淫乱，神职人员的堕落。

恐怖4：男主的童年阴影——谋杀，强壮的老母杀死了老爹和漂亮情妇，关于溺水的回忆，而记忆被篡改，以为老爹是溺死。

恐怖5：川普舅舅，胖子暴发户德行的亲戚，威逼男主，要强上女主，不过恶人战斗力强，开party干丧尸狠得一比，你以为他胖到腐败无力，其实肥肉都是腱子肉。

恐怖6：丧尸小鬼仔，爱玩爱笑爱哭，灵活，聪明，吸取了丧尸身上的优良传统，堪称小魔头，熊孩子的代表，却是你打不过的熊孩子，气你虐你你还打不过他。

剩下的画面以及男女主对付丧尸的方法，基本满足了你对暴力和血浆的所有期待，头、眼、脚、肚子、屁股、X......锤子斧子棒子割草机......武器唾手可得，花式干丧尸......过瘾到没脾气，爽就完事儿了。

另外我一直觉得早年这些B级恐怖片的模型道具血浆虽然粗糙，但表现起来更容易下饭，几十年过去了，道具特效都已经成熟逼真，人类的想象力却萎缩得厉害，一部作品最重要的是想法和表现力哇，而外在的东西再好，故事无聊，也是舍本逐末，空有躯壳，这也是我们直至今天还愿意去看这些老古董恐怖片B级片的原因吧。

我父亲是个电影迷，从小家里就放着各种VCD的光盘，喜剧，恐怖，甚至三级片，VCD上，光盘盒里，床头柜里，都是VCD的光碟。我爸买了很多恐怖片，其中很多都给当时的我留下过深刻的心理阴影，但是都没这部来的那么刻骨。那是我才五六岁，糊里糊涂的看了这样一部片子，我记得会动肠子，满屋的血浆，吃奶酪时的脓血，掉进碗里的耳朵，诡异的鬼娃娃等等等等，难以想象对当时的我来说那是怎样的一种冲击，以至于之后的很长时间，我看到恐怖片的包装盒都害怕，吃饭看到肉就想吐。这部片和另一部《活跳尸》系列，是我这一辈子挥之不去的阴影，每晚都做噩梦，变得胆小怕黑，最重要的是，由于看了太多恐怖片，我从小到大每晚肯定会做梦，而且都是和僵尸这些有关的梦，到现在也是如此。打败恐惧的方法就是直面恐惧，长大后，网络的发展使得VCD,DVD这些东西逐渐退出了舞台，同时也让你接触到某些东西更加便捷。于是我在前些年，又翻出了这两部电影，仔仔细细的看完了，恐惧但是没了，恶心还在，依然是可以让你吃不下饭的东西。哎，不幸的童年啊！

这部电影恶心的有创意，恐怖的有特色，感觉到整个过程彼得杰克逊是很享受的，大玩特玩。有些地方脱离主题，带着僵尸宝宝兜风，这明显是为了好玩，有些莫名其妙。把所有僵尸放入地下室，而不是用火烧掉，也不太合逻辑。

两个人在山间抬着奇怪的箱子，一群野人追到，要求释放猴子，立即离开，否则会遭遇厄运。这个人不听劝，中途被猴子咬伤，同伴砍断了他被咬伤的左手，发现右手也有伤，砍断他的右手，发现头上也有伤，一刀下去，血肉模糊。 苏门答腊的嗜血坏猴，看上去像是魔鬼，它咬死了猩猩，又咬了莱诺的母亲。 莱诺的母亲，被猴子咬了，伤口感染，掉了耳朵，脸皮也掉了，渐渐变成僵尸，护士被咬了，小阿飞被咬了，神父被咬了，来参加派对的所有人都被咬了，除了莱诺和他的女朋友。所有的都损坏了，爱情还在。除了僵尸这条线，就是莱诺和拉丁女主的爱情。奶奶给女主算命，真名天子将出现，在杂货店相遇，碰倒的铅笔变成十字架指向莱诺，于是女主展开了追求。僵尸们成为爱情的阻力，突破僵尸成就爱情。 拿起除草机，将所有的僵尸碾碎，重新开始新生活。 尸体狼藉，血浆遍地，彼得杰克逊把僵尸片玩出了花。撕裂肢体，僵尸宝宝，内脏骨架，用搅拌机碾碎尸体，把电灯塞到僵尸嘴里，最后的怪物大僵尸让人瞠目结舌，皆尽过火。

西方一直很流行僵尸片，恐怖片，中国人叫做CULT邪典电影，CULT和CULTURE这两个词长得很像，毫无疑问它们是有渊源的，这个血缘关系当然就是西方的文化根基——哲学和宗教——这也是很多西方邪典电影里面有宗教的缘故，因为宗教是他们的传统文化和民间文化。但是是否像中国人理解的那样：CULT电影就是宣扬迷信，让你受到地狱般的惩罚和折磨呢？那只是这种类型电影借用的外壳，因为导演要深入世俗主流价值观，就必须要用主流价值观的形式，但是他讲的东西，很可能并不是宗教而是哲学。很多人“以貌取人”来看电影，就觉得这种电影很俗气，那是因为你没有深入文化的内核去思考更深层的东西，仅仅厌恶世俗这种形式，如果把自己与世俗隔离起来，你就“高雅”了，那么高雅的门槛真是太低了，和世俗没有什么两样，只不过是用了另一种衡量标准而已。

很多人看恐怖片仅仅为了寻求“视觉刺激”，称之为血浆片，因为我看不惯很多事情我也想不明白，所以我把自己代入恐怖片，我要惩罚和折磨那些欺凌我的人，满足我的报复心理。这种看电影的方式很难有理性思考，你只是被自己的情绪左右，看不清楚导演要说什么。我换句话说，你看不清楚你自己愤怒的原因，宣泄是短暂的，不能够从根本上解决问题，只有去思考你周边的环境，去分析你周围的人，我指的不是怎样从别人身上谋求利益，而是思考大部分人的思考方式，你才可能了解你自己。很多人没有办法去真正理解一部电影或者说一本书，根源上来说，是看不清楚环境，也无法找到真正的自己，你会反驳说我很了解我自己，我每天都和自己说悄悄话别人都听不见的，但是这两个对话的“自己”真的是你自己吗？它们没有被环境污染吗？其中还有一个保持着百分百纯洁？你真的那么肯定？我们可以说婴儿生下来是无知的，他首先进入的是家庭，这个家庭给他灌输人生最初的知识和对世界的认知，这个认知并不是来自于他自己，而是他的父母，他的父母如果自己从来没有思考的习惯，那么他们的知识则来自于社会，所以说婴儿从一生下来，就已经踏入了社会，那么你成长的过程就是不断被污染的过程，人最难的就是要摆脱家庭给你的知识（而不是摆脱家庭），因为这是你最初的知识并且是大部分人的全部知识，也就是所谓的“生存法则”和社会习俗，你需要彻彻底底的重新思考，保留那些真正有价值的东西，学会分辨这些有价值的东西是怎样被社会习俗所歪曲的，也就是你要先从家庭里面死亡，才能从你自己里面重生。

很多人不明白什么叫做思考，我一直在动脑筋我就是在思考，其实真正的思考就是分辨真伪，分辨真诚和虚伪，保持你自己的纯洁，而不是“探求事物的本质”，用这样子高端语言的人，已经没有多少纯洁的思考了，他只是用“思考”来遮掩自己的虚伪和怯懦。

这部《群尸玩过界》描述的就是一个人怎样从家庭中死亡，获得新生的故事。故事一开始，男主角莱尼就像一个妈宝男，处处受到母亲的呵护和控制，因为他的家境还比较富裕，有独栋的别墅，他的母亲手上戴的都是宝石戒指，然而莱尼爱上了一个女孩，因为爱情他开始不受母亲的控制，母亲的一步步“变态”也就是从莱尼的爱情开始的。莱尼偷偷和女孩逛动物园，他的母亲跟踪他被怪物咬伤，母亲表达自己不喜欢这个女孩，然而莱尼偷偷和女孩上床，这一组镜头是莱尼在床上坠入爱河对比他的母亲在床上身体开始腐烂，这种变化是同步发生的。他的母亲是怎样一个人呢？电影里面表达得很清晰，首先是控制欲很强，因为他的父亲早逝，这种“缺爱”的母亲最喜欢控制自己的子女，以付出母爱的方式来谋求“爱的回报”，实际上真正的爱是不求回报的，只有控制欲和利益衡量是要算计“等价交换”的。其次他的母亲有着强烈的社会型人格，非常爱面子，当她得了重病，却有贵宾要来访时，她的脸皮掉了下来（掉面子），莱尼用胶水把她的脸粘起来，脑子里面烂了没关系，但是一定要有“面子”，吃饭的时候，他的母亲一边社交一边腐烂，耳朵什么的都掉到菜里面了，但是依然若无其事的吃自己的身体，真是一个爱慕虚荣到了极致的女人，整个人都非常假，没有什么真诚的东西，当莱尼得到了真正的爱情，他也就看到了母亲的假，这也就是母亲开始“尸变”的原因，她的形象在莱尼眼中崩塌，她的身体开始腐烂代表的是她没有灵魂，变成了僵尸。

母亲的葬礼上有一组非常搞笑的对比镜头，一边镜头是神父说“这是所有男孩梦想中的母爱”，另一边镜头是尸变的“母爱”从棺材里面伸出手来，掐住莱尼的脖子，这种母爱还是挺可怕的。接触母亲变僵尸的第一个人是女护士，因为护士代表的也是关爱。然后是在母亲坟头撒尿的不良少年，属于被时尚文化带着走没有自己思考的“新新人类”，不尊重老的价值观，没有分辨善恶的能力一味想着“自由解放”，其实就是无恶不作，母亲僵尸抓住他们的生殖器教训他们。说到老的价值观，神父应该是个正面人物啊，为什么也变僵尸？神父练了一身功夫打僵尸，把僵尸打得残肢断臂非常搞笑，但是他说的台词是“我代表上帝惩罚你们”，这句话明显是宗教用语，这位神父可能也只是宗教领域中的行尸走肉，并不信仰神学只信仰惩戒。其实宗教也是非常强调“家庭”观念的，但是如果你想不清楚这种宗教在世俗文化中的真诚和虚伪，只是按照宗教规矩办事，其实也和社会家庭中的父母没有区别，混个虚名混个职称，这样的神父变僵尸很正常，他和护士僵尸做爱产子，组成真正的“僵尸家庭”没有什么奇怪的啊，因为他并没有什么思考能力，只是扮演宗教家庭中的家长而已，骨子里还是世俗那一套。

当这些人都变了僵尸，莱尼感到很害怕，把他们都藏在地下室，绑在凳子上面，他们围着餐桌坐在一起，就像一个其乐融融的大家庭，莱尼是这个家里面唯一正常的人，他给僵尸亲戚们做饭喂食，却发现这些人根本无法消化属于人类的（精神）食粮，这些无脑僵尸每天做的事情就是玩乐，神父和护士还弄了个僵尸婴儿出来，这种餐桌场景出现在大部分反映家庭生活的电影中，很多家庭的成员平常都没话可聊，唯一能聚到一起说话的时候就是吃饭的时候，所以很多争吵也发生在餐桌上，这就是所谓的“家庭生活”，当它变成僵尸来演绎的时候就尤其讽刺。同样的场景也出现在《德州电锯杀人狂》，一家子人都是神经病，他们做的事情就是吃掉餐桌上唯一正常的人，这种主流价值观对家庭成员的侵蚀就像传染病，他们没有意识到自己的疾病，反而要吃掉那个没病的人。僵尸家庭里面出生的婴儿必然也是僵尸，因为他的父母教他的全是社会规则，他在这个家庭环境里面很难保持自己的纯洁。莱尼想把这个孩子变成正常小孩发现实在太难了，拯救下一代的希望破灭之后，他想用毒药毒死全家，结果不小心用了“动物兴奋剂”，这些僵尸本来就不是人类，身上灵魂已经没有了只有动物性，使用动物兴奋剂反而让他们更加升级了。

和地下室的僵尸家庭同时进行的是地上世界的乡里乡情，得知富婆姐姐过世，舅舅赶紧过来想要分家产，莱尼表示无可奈何，这位舅舅还带了一大堆亲戚朋友来举办PARTY，很显然这些朋友都是社会人，代表着小家庭之外，社会上的大家庭，各种所谓“社会关系”，舞会过程中在地下室服了兴奋剂的僵尸冲出来，把舞会上的人全都变成了僵尸，很显然他们本来就是僵尸，只是莱尼换了一种哲学角度（爱的角度）来看自己的家庭和亲戚朋友，发现他们其实早就是死掉的，于是他拿出割草机，把这些社会人全都捣成了烂泥，这种血浆场景经常出现在西方恐怖片中，其实他杀的并不是真实的人，而是早就已经死掉的人，当他从这个环境里面脱离出来才看到他们真正的样子，他把他们杀死并不是为了突出“惩罚”，而是代表这些人已经被他从心里面抹掉了存在感。

影片最后，母亲变成了一个长着巨型乳房和子宫的妖怪从地底下钻出来，乳房代表物质喂养，子宫代表“安全感”。《黑客帝国》的英文是matrix，意思是母体或者子宫，这部《群尸玩过界》结尾处怪物僵尸母亲打开子宫，让儿子“回归母体”，莱尼回到子宫之后，听到爱人的召唤，于是戳破母亲的子宫获得重生。其实西方很多电影都是反对“返回母体”的，因为在人造人的世界里面，家庭就是主流价值观的世界，它不是自然成长，能够让小孩自由思考的世界，当你成年踏入社会之后，大部分人会现实感到恐惧，那么最方便的抉择就是“回家”，这个回家指的不是具体的家，而是幻想中的避风港，美化到无数滤镜叠加失真的“童年回忆”，回到子宫忘记现实，就是大部分幻想电影做的事情，它反应了大部分人的心理状态。但是西方的理性电影会给你真实的展现这个“母体”究竟是什么东西，她是谎言和扭曲的价值观构筑的恐怖片，因为很多人自己从来都没有思考过“母体”就已经养育了小孩，他们的孩子会继续在母体中成长，就和俄罗斯套娃一样。

我原来就特别不能理解中国的文艺片那么强调“找妈妈”和回归母体，有时候我看不惯骂两句，还怼得文艺青年不开心，觉得我没有人情味，那是因为你们根本没有哲学思考啊，看看西方电影比中国领先一个世纪就知道了，这就是大部分人依恋母体的下场，整个文化会迅速倒退。

现在网上很热门的一个词汇是“社会性死亡”，实际上一个人的死亡并不是从踏入社会开始的，而是从他一生下来踏入家庭开始的，那么想要获得重生，并不是所谓回归家庭逃避社会性死亡，而是去思考和分辨真伪，拥有自己的独立思考，并且勇敢去坚守心底里纯洁的东西，否则这个环境很容易就把你拉到地下的僵尸大家庭中去了，在那里真是其乐融融充满“家的关爱”，因为大家都是主流价值观的产物，用相同的标准衡量对方，充满谎言和欺骗，腐朽的灵魂披着脱皮的面子。