1 ) 昂扬的革命乐观主义,浪漫的拓荒者精神
《火星救援》实在是好看,通篇下来,马特达蒙的独角戏占据绝大多数篇幅,故事却讲述得跌宕起伏,既有紧张刺激,又有风趣幽默,充满着浓浓的浪漫乐观情怀,实在是硬科幻电影的一部佳作。
当马特开着火星探险车奔驰千里,前往另一个营地的时候,壮美的画面徐徐展开。开敞而自由的蓝天下,橙黄色的尘沙土地渐渐向前铺开,沿途,是零落散布着的土石与丘陵,寸草不生,万物绝迹,只有最简单的茫茫天与地,散发着苍郁、沉静、大美无声。这里的每一寸土地,都是4.5亿年以来,第一次有人类踏足。开车前进,用太阳能充电,再前进,再充电,两个月的旅程,仅有音乐相伴,他却并不孤单。欧美文化中一贯以来豪情万丈地冒险家、荒原探险的孤胆英雄如今迎来了火星版,传递的那份不惧困难、亲近自然、积极乐观、热爱科学的精神,我也是深深得以体会。
当马特达蒙从尘沙中苏醒,挣扎着回到工作站,冷静地处理好腰间的刺伤,他要面对的问题,便是坐以待毙,还是运用一切方法,生存下去。清点所有可以利用的资源,空气、水、能源不存在问题,他唯一需要解决的,是如何拥有撑到下一次人类再来火星时所需要的食物。他风趣地冲着镜头记录下日期与心情;他放起队友们留下的音乐然后大声地嘲笑队友的品味;当他找到那袋真空包装的土豆时,他知道,自己要开始在火星尝试种植了!
有可爱的网友写了诸多关于”土豆的二十种死法”之类的文章,来探讨在火星上种植土豆在土壤质地、水需求量、肥料、生长周期等各个方面的限制条件,还有人更是贡献了一些育苗的知识希望来帮助马特缩短种植周期,收获更多粮食。而我在半懂不懂中居然也饶有趣味地通读了下来。可见电影中这一大胆的想象的确建立在合理的推断上,也颇是激发了观众思索与探讨的参与热情。从这最简单的外星球种植开始,到整个空间对接、火箭发射、星际联系,整个故事都既展开了大胆瑰丽的想象空间,又扎实严谨地基于人类科学探索中的合理逻辑,因而带来一种令人信服的力量,与发人深省的诱惑,这也正是科幻小说中的“硬科幻”类别最具有魅力的地方吧。很高兴,《火星救援》的电影,精彩地将原著中最闪亮最迷人的地方,通过影像的画面展示了出来。
我要盛赞作为主演的马特达蒙,将冷静坚毅、开朗乐观的植物学家、宇航员的形象演绎得丝丝入扣,他的表演令人物既可亲又可敬,在面临困境甚至濒临绝境的时候,在希望降临和终究获救的刹那,他的痛苦、狂喜和感动都来得内敛却深富感染力。
我亦要为祖国的繁荣与强大深深自豪。从百年前在世界舞台上受尽白眼的贫弱国度,到如今在宇宙空间探索中占据一席之地,电影中中国提供援助的画面虽短暂,却彰显着世界都不能忽略中国航天航空事业崛起的事实。
我们的征途,是星辰大海。
2 ) 突破与困境
与《星际穿越》相比,《火星救援》的最大特点就是安守本分。没有那么大的野心,没有刻意煽情,没有上升到全人类的高度,也正是这种踏实让本片在娱乐效果上令人满意。不是所有人在大周五晚上想放松一下的时候去影院找深刻的。很多时候观众只想看稍微需要点智商的娱乐片就会很满足。从这个角度来说《火星救援》是成功的。有着简单易懂的科学知识,自带吐槽模式的幽默男主,还有NASA内部的小争小吵。随着主人公一点点克服困难回到家园,观众得到了很完整又很满足的经历,评价不错是意料之中的事。
但作为商业电影, 有些地方还是差强人意(划掉)不尽人意的。
首先是人物的塑造。Hermes上那么多的宇航员,每个都是蜻蜓点水,有些模板化。Jessica的表演得给个差评,念台词的时候一点情绪都没有。演坚强的女队长也不能这么演啊,不是说四平八稳就等于有底气。NASA的人也不例外。为了有冲突而冲突,这也是在理解之中。毕竟是“救援”,不仅仅是男主想办法生存那么简单。他要是联系不到地球,种多少土豆都没用。但是人物线索一多,导演就有点力不从心了。为了快速让观众知道在哪里,每个人物心里想什么脸上就有什么。不够立体。这也没办法,毕竟他们不是主角,做到呈现戏剧张力的作用就好。可是回到主角马特身上,他的个人笔墨其实也没有那么多,都不知道是什么支撑他这么久的,连老婆啥都没描绘,真是史上最坚强单身狗。一般人在那种孤寂的环境下怎么着都会有点崩溃吧,虽然他的毒舌型幽默很有戏,时间久了也会变成平的。
其次便是动量失衡。本片有着利索的开头,但是故事到后面就开始拖沓,少了动力。我觉得有以下几个原因:
1. 关键情节点的位置
马特从在火星醒来到被营救,有两个重大挫折,一是压力舱爆掉植物死绝,二是美国的助推器发射失败。两个离的有点近,而且位置摆的特别教科书,恨不得赶紧告诉你到第几幕了。但是助推器发射失败后到结尾之间就没什么重大挫折了。估计这便是为什么第三幕很疲软,全靠NASA那边闹矛盾
2.一句话总结
有很多科学知识(所谓硬科幻),但是每段科学用语结束后都会用通俗易懂的语言给你解释是啥意思,来个很明显的一句话总结,点出情节点所需要的选择,生怕观众不懂。那您还费那么多话干嘛,直接给我们那一句话不就得了。观众没有那么蠢吧。
3. 音乐选择
除了两首歌是队长的迪斯科音乐以外,至少还有三首歌是导演自己选的,放在蒙太奇里,比如种土豆烧出水那里,CNSA发射太阳神那里,最后马特上航空器拆东西那里,这样得有五首歌都是高动感高节奏的舞曲。我承认至少前三次听的时候我都很愉悦,觉得这氛围掌控的很有意思,但是看到后面还是动感音乐的时候我就有点皱眉头了。这样没有多样性,后面就逗比不起来了,还显得轻浮。
4. 没事别老鼓掌
我们来数数片中全场鼓掌的次数:
-NASA第一次和马特联络上,直播短信(这鼓掌我能理解,我也开心)
-NASA发射助推器(让你们瞎高兴,刚鼓完就炸毁了)
-CNSA成功发射太阳神(中国人民表示,敢失败?)
-Hermes在马特发射之后短暂失联又联系到他,NASA鼓掌
-马特被成功营救,全世界鼓掌
-(演职人员表出来之前的彩蛋里又是一堆鼓掌,我就忽略了)
其实看着银幕上的人全体鼓掌是件特别消耗观众精力的事情,因为我想和银幕上的人一样开心。全片最激动人心的应该是最后的那个鼓掌,是个重要的情绪宣泄,应该让观众得到很大的满足才是。但是由于前面各种鼓掌的稀释和逗比音乐,我明显感觉已经high不起来了。对比《地心引力》,恨不得全片都在压抑,这也是为什么结尾那个镜头如此令人满足。
5.人文核心和世俗的冲突
导演基本整个片子都在用各种手段让这个故事显得私人隐秘化,不论是各种镜头角度的切换(Go Pro都用上了),震撼的大远景,真实的声音设计...我们都在跟随马特的孤单旅程,好像我们作为观众是他唯一的见证人一样。我很开心导演没有往全人类的高度上拼命升华,因为这样很本真,很遵从人物。虽然中间有几次脑残的新闻发布会,你用来讽刺媒体也就罢了。可是最后大营救非得要在时代广场,伦敦和北京聚那么多人一起围观庆祝还是挺让我想翻白眼的。瞬间打破观众和马特的默契,一下子就显得闹腾了。再反观《地心引力》,孤单就孤单到底,不要违背你自己的初衷。
优点还是有的。
先是马特的表演。他第一次在rover里面用键盘联系到NASA的时候,先是快速喘气,眼睛稍微含泪光,没哭出来,然后再打字,我觉得这是很自然的反应。没有过多哭戏是个大好评。全片只有他的飞行器要起飞的时候他落泪了。用的好。我又要开始黑《星际穿越》了,有时候不是说能哭就是演技好,演技好就是影片好,《星穿》里马修那么能哭,虽然催泪,但是我心里反而就没那么伤心了。这不是编剧第一法则吗,人物在哭,观众就不哭。人物不哭,但是观众心里在流泪那才是高境界。马特的表演没有刻意炫技的倾向,让我觉得很贴心。
然后是实打实的声音设计。风暴听上去很饱满,没有混进奇怪的东西(很多一般的声效师会往里面混进去狮子的怒吼什么的。听上去很蠢,真的很多人干)。Foley的也很到位。我唯一不满意的就是缺少寂静。全片没有一个超过两分钟没对话/音乐的片段,让我觉得有点轻浮。《地心引力》里有很多绝对寂静的片段,非常震撼。当然了,两个片子的方向不同。一个是突显寂寞绝望和生存的,一个是突显斗智斗勇的鲁滨孙的,没有对错好坏之分,只能说是选择不同,表达手段不同而已。这点还是《地心引力》更胜一筹。女主一开始其实是不想活的(女儿挂了),反而是在对抗太空的时候找到了生存动力。而马特是一开始就想活,一直持续到最后,有些单一,人物也没什么成长。
有好多小细节也不错。比如温室大棚里长出的绿芽上面有一滴水,相信我,这滴水肯定是人为弄上去的,但有了之后银幕就不一样了。只是绿的黄的会单调。还有马特7个月后人瘦了牙齿也变黄了,不像一开始那么洁白,挺有意思的。
扁平的人物,后半段拖沓的节奏,有点过的逗比是减星的。
达蒙卖的一手好萌,露的一身好肉,以及太空中飞舞的丝带好评。(WALL.E:学我喽?)
完
3 ) I'm pretty much fucked but not giving up yet
在苏格兰的火车站加一元买了原著,去伦敦将近六个小时的火车上看了一半就对电影期待的不要不要的。好看,符合我对于fiction所有的期待(The Martian is everything you want from a novel)马特呆萌太符合主角Mark Watney的气质,不知道原来他开玩笑也可以那么好笑(没有黑的意思www
这两年关于宇宙探索的片子也是层出不穷,大部分都靠着过硬的技术摄影和音效最后口碑和票房双丰收,一直到诺兰大神一部Interstellar到达全民集体大高潮,感觉好像不懂一点天文三体世界会连女朋友都找不到的哦亲,每个人都搞的自己好像很懂深谙宇宙运转真理那样动不动就给你讲一大堆讳莫如深的theory :) 像我这种没文化的粗人就只能全程张着嘴巴看星星
在看电影的前一天NASA公布了火星上发现了liquid water的照片,给上映打了一个其他影片都望尘莫及的大广告。当然等你看完电影你会发现这整部片子都是NASA的一个巨型硬广告……走进影厅看到上到七十岁的老奶奶(还笑的特别夸张)和十几岁的小朋友都乖乖的坐着,虽然大家内心大概都猜到他最后会回到地球,但还是紧张的连爆米花都忘记吃了
我这么喜欢这部片子的一点是他和其他星际科幻片不同的是把很多很复杂很专业的理论解释的很清楚,浅显易懂,你根本不会有看不懂的硬伤(当然在电影院碰到什么都要解释两句自认为自己很厉害的观众的概率就会小很多了,但愿)Mark有着我最喜欢的那种性格,你永远不会替他感到尴尬,他聪明能干,永远能在绝望中发现新的小希望,常常自嘲,即使经历了最坏的事情也能用最轻松态度去面对,嘴上挂着I'm screwed、I'm fucked,其实在火星上的这500多天,他也是从来都没有放弃过。即使再渺茫都没有放弃任何活下去的可能,原著里提到基地里有很多吗啡(?)可以大剂量注射没有痛苦的死去,但是他并没有,顽强的把地球上和太空里的NASA小伙伴都吓die了。
记得他好像就哭了两三次。其他时候都给大家一种我有土豆和Ketchup就能活的很好,平时听听disco,种种小土豆,定时对着记录器讲讲话,吐槽一下作为全火星最棒的植物学家是怎么自产自销的。My asshole is doing as much to keep me alive as my brain. 可以考虑加入宇宙逗比小分队(请移步银河护卫队,洽谈星星小王子
好了作为一个没有文化的粗人!!我想说的只有一句话,答应我一定要去看啊啊啊!!!整个观影过程都是一会笑一会哭,看到他重新联系上地球的时候简直热泪盈眶,觉得宇航员是多么伟大的一个职业,航天事业又是多么的重要,可能在我们看来就只是发射一个卫星其实在这背后付出多少
日日夜夜的努力,说不定关系到今后人类的生死存亡(NASA洗脑是多么的成功厚(._.))最后,马特呆萌真的很可爱,请大家不要黑他,好好爱护他(泥垢
4 ) 一个人就是一个火星
9月30号上午在本地一家电影院看的,因为不是周末,又是白天,人不多,但笑声很多。因为对原著太过熟悉,而所有预告片又刷了好多遍,所以看起来就不会有太多“惊喜”,因为真的是非常忠实原著,连坐在我旁边的老婆,还是大半年前看过我初译稿,也不时跟我会心一笑,因为台词都是从书中照搬的。
预告片里面有一个剪辑是沃特尼触摸屏幕,上面是一对母子……当时我就跟编辑在讨论,是不是改了原著,让他有了老婆小孩,我当时估计的是采取了剪辑手法,把另一个宇航员和他家人通话的片段剪到沃特尼这边来……结果我的估计是对的(这不算剧透吧)。
另外,有一段预告片里面里奇给几位NASA大佬讲述他的赫耳墨斯机动方案,也是从正片里直接剪出来的,大家可以去看看,特别好玩。里奇这个演员在整个电影里是仅次于沃特尼我最喜欢的,比沃特尼还要逗比,原著里那个狂热但有点显木讷的工程师形象被诠释的极为活跃,也是电影中少有的对原著人物进行性格扩展设计的角色。另一个让我惊喜的角色是JPL的一位吴姓华裔负责人,这个人在原著里是个比较苦逼,被各路老大逼着加速造航天器的角儿,而且有些严肃,但在电影里却是个一脸无辜,加班加到穿着睡衣开远程会议的灵活的胖子。他抖的包袱也都不错。
电影和原著一样,都是三条线:孤身一人的沃特尼,群策群力的NASA(外加后来的中国宇航局),团结一致的赫耳墨斯船员。书因为篇幅足够,所以作者可以用各种POV来铺陈不同人之间的交流和碰撞,电影也尽量还原了这一点,但毕竟时间太短(新西兰公映的版本是141分钟,但是还是觉得短啊有没有),所以会感觉人物的塑造偏薄弱了,特别是赫耳墨斯的宇航员那里,除了指挥官,其他几位如果再能多一点背景和个性的塑造,就更好了(编剧太偷懒了……么)。
最后不得不说,马特·达蒙的演技撑起了这个电影的骨架,因为原著里的沃特尼是个十分逗比,十分乐观,又十分自信,但更主要的不是超人,而是十分凡人的工程师,这一点上,如果表演的太过火,或是太收敛,都不好,但马达同学的表演,我觉得恰恰好,把原著里的精神表现出了八九分。最重要的是,没往煽情的方向走,从头到尾作为观众,没感到他可怜(但是作为译者,书看了四五遍,我又对每个细节很熟悉,我也不知道我不感到他可怜是不是因为我对他太熟了)。
上面说编剧偷懒其实是开玩笑的,跟原著相比,火星上的事件和NASA那里奋力帮助的工程师们之间的联系,这些笔墨在书中基本都被一笔带过,或是被沃特尼一阵痛骂给带过了,在电影中却有许多镜头穿插对比,这些看着很爽,也很振奋人心,大有《阿波罗十三号》的风范(还记得里面在地面的候补宇航员在模拟机里面那些镜头吗?)。
其实在写这些的时候,我又想去再看一遍了。
5 ) 简单不孤单的火星人
这是一个复杂的时代,超级英雄们都不屑于头脑简单地打打杀杀,他们纠结、思考,像陀思妥耶夫斯基小说主人公那样审视自己的心灵,每天不问自己三遍“我是谁,我从哪里来,我要往何处去”就无法脱掉斗篷和战袍上床安睡(一个人!)。岂止超级英雄,几乎所有银幕英雄都越来越苦大仇深内心矛盾的样子,他们嘴里念着深奥阴郁的诗句,争相摆脱肌肉男的形象,试图让自己变成哲学家、诗人、政治领袖和神经病的混合体……
幸亏还有人喜欢在这个复杂纠结的时代拍简单电影,比如《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》,比如雷德利·斯科特导演的《火星救援》。
有了《地心引力》和《星际穿越》珠玉在前,甚至更早时候同题材的《火星任务》、《红色星球》,雷德利·斯科特为什么还要拍一部同样是外太空探险,同样有队员被困,同样表现人类面对未知自然的电影?因为他找到了完全属于自己的角度:以积极甚至调侃的态度来讲述这个看似可怕的故事,表现技术力量和科学精神给人带来的坚定信念与勇气。这与诺兰在《星际穿越》中引用的诗句“不要温和地走进那个良夜”主题相近,内核却很不相同——在诺兰的电影中,求生欲望与勇气来自于人类的情感,特别是超越时空的父女之爱。在斯科特这里,只有工程师般的计算、推演、实践,只有科学以及人类面对困境激发出的集体精神,才是主人公赖以生还的根本。
本质上,《火星救援》是与导演当年的经典之作《黑鹰坠落》一脉相承的:尽管一个是冷峻的战争片,一个是轻幽默的科幻片。但两者都不追求深度,主题非常简单直接,以客观呈现的方式尽量淡化导演的主观态度。在细节上则极度追求真实、精确、细致;电影技巧完全为故事服务,不玩花哨。
《地心引力》、《星际穿越》和这部《火星救援》堪称最近几年最优秀的三部太空科幻电影。在思想深度方面,《地心引力》最出色,它把一个太空站遇险的惊悚灾难题材归结到“回归母体”的主题上;《星际穿越》的主题思想“爱是除了引力外唯一能超越时间和空间维度的力”其实很模糊甚至可疑,但诺兰这部影片胜在故事的丰富性、把深奥的科学理论融合于情节之中,还有就是诺兰通过对宏大宇宙和宏大事件(人类生存)的描述,把主人公感情提升到了几乎夸张的极富戏剧性的高度——其所形成的强烈的情感冲击力是另外两部影片所不具备的;但从质感上说,我认为《火星救援》优于另外两部影片,而这种科幻电影的质感是非常难得可贵,非常高难度的!这种质感,只有在《阿波罗十三号》非科幻影片或《2001太空漫游》这样的大师经典中才有。
重要的事情说三遍,《火星救援》最最出色的地方在于:质感!质感!质感!无论是火星的场景,还是各种太空设备的造型、功用、操作方式,都极其写实、逼真。不像很多科幻电影,为了视觉效果随意做不知所以的夸张设定,追求“智笑愚骇”效果。影片所呈现出来的技术美感已经到了登峰造极的地步——举个例子,诺兰和斯科特一样,都赞同少用电脑CG,多做实景/模型特效的手法。但《星际穿越》中的飞船(特别是那艘小飞船)在质感上仍然与《火星救援》中的飞船及其他设备有些距离。《地心引力》中的CG使用比较多,质感方面就更差一些,很多场景CG感非常明显——大家可以比较一下三部电影中角色在太空舱外行走的场面,哪部更有质感一目了然。今年的《疯狂的麦克斯4》也是以质感取胜的例子,影片中大量采用实景拍摄,特别是追车特效,只用CG做后期优化处理,几乎全是实打实用真人真车拍摄,其质感远超很多华而不实的赛车大片甚至动作大片。《火星救援》也是如此,几乎每个设备每颗螺钉你都能看得清清楚楚。影片的中近景很多(《地心引力》也是大量的近景特写,但那个故事本来发生在狭小的空间站中),以此来凸显真实感。你极少会看到片中有把远景的设备或物体虚焦掉的镜头,也很少有大幅的镜头运动——一句话,雷德利·斯科特特意把这部影片拍得规规矩矩、踏踏实实!原著本来就是这样的风格。
在三部影片中,只有雷德利·斯科特这部科幻片是积极阳光的态度,其幽默感也来自原作那种可爱甚至逗逼的行文味道。再加上呆萌的马特·达蒙主演,以及单纯怀旧的迪斯科音乐,沉重的故事就变得轻松有趣起来。有些观众可能会抱怨:太轻描淡写了吧,想想马特·达蒙当时的遭遇,他会不恐慌么?他会不思考生存的意义么?他会不胡思乱想么?怎么会那么热情开朗阳光满溢地去克服一个个困难,连点颓废恐惧失控的波折都没有?一方面这就是小说原著的风格,另一方面,以斯科特《异形》《银翼杀手》两大黑色科幻经典的功力,显然非不能也,是不为也。从来没拍过喜剧的雷德利·斯科特(好吧,《火柴男人》算有点喜剧味道)看来想尝试一下完全不同于《普罗米修斯》的感觉。在美国正重启太空计划,人类再次热衷于火星的时候,《地心引力》和《星际穿越》显得太人文化太沉重了。多年以来,像《人类之子》这种充满浓厚反思色彩的科幻电影拍了又拍,早年间那些技术感十足的科幻电影却已经少有人继承了。斯科特以科学家特别是工程师的角度入手,拍了这样一部积极简单的作品,其实还是特例。大潮流似乎仍旧青睐有深度、对太空探险持谨慎甚至悲观态度的科幻电影。
还有人觉得影片仍旧是简单俗套的英雄主义和主旋律那一套。话是没错,但你不能要求每部影片都照着《2001太空漫游》或《银翼杀手》来拍不是?影片中其实也有很多个层面,包括对官僚体系的描写,提到了公关、营救方案的可行性、资金等等因素;事件的广度已经超过了《地心引力》中狭窄的叙事角度。但斯科特采用了一种点到为止的态度,不想让故事和角色停滞下来。我认为用“美式英雄主义”和“主旋律”来概括这部影片都是不恰当的,更准确的关于内核的说法应该是“乐观严谨的科学精神”。还有观众吐槽说,影片中的配角实在单薄,全是标签式的人物。不过你想想,在这样的事件,这样的环境(NASA本来就是一个理想主义者的聚集地)中,所有相关人员都表现出热忱、合作、奉献精神不是很正常么——这一刻,他们都是“火星人”!
诚然,《火星救援》放在雷德利·斯科特的作品中,还无法和《异形》、《银翼杀手》相比。这届奥斯卡恐怕也不会在褒奖《地心引力》后再给如此同质的影片颁个小金人。但对雷德利·斯科特而言,本片证明了他宝刀不老,创作动能仍在!这就足够了。
6 ) 这部片适合创业者看!
这部电影,又名《我在火星当农民》,超级适合技术宅尤其是工程师和创业者观看。说它是一部科幻片?不不不,看完了你就发现,这个故事天天都在你身边上演。
剧情简介,大概是这样子的:
“我叫马特呆萌,在一个六人团队里做一个创业项目。刚开始我们进行得很顺利,直到突然发生意外,我们团队的其他成员走人了,带走了钱和资源,只有我留下来一穷二白。我眼前有两个问题:一个是怎么把项目做完,重新得到大佬的青睐,拿到投资;另一个是在资金到位之前,我要怎么活下来。”
“幸运的是,我的团队成员来不及带走数据和设备。虽然剩下的设备都老旧,虽然源代码都没写注释,但是用它们翻身不难。第一个问题解决了,就剩下第二个问题。我不刮胡子不洗澡,为了省钱自己种马铃薯养活自己,终于解决了吃饭问题。”
“让我感动的是,大佬们一直认真地关注我的项目进度,还派了专家给我远程指导,甚至跟我许诺说,只要我的项目能熬过今年,一年多后他们就给我投资,救我一命。”
“无奈第一笔资金刚启动,就遭遇了金融风暴,全打了水漂。祸不单行,我的马铃薯在百年一遇的寒潮中被冻死了,粮食也断了。这是我最绝望的时候,每天望着荒芜的地平线,我都在想,创个毛的业啊,当初为啥不去好好当个公务员。”
“关键时刻,我的小伙伴们竟然没有抛弃我。团队里的剩下五个人毅然决定放弃公司的上市计划,拿上一笔风投,转身回来救我。这对他们来说是一个伟大而艰难的决定,要知道那时候公司已经初具规模,而我的项目难度最大,风险最高,要是把公司的钱全扔在上面,也许会全军覆没,大家一起回到住地下室的状态。”
“然而,我们团队之间的友谊和信任战胜了一切,六名成员加班熬夜一起攻克技术难题,场外专家倾力指导,最后我们冒着生命危险,把产品按时上线。结局你们都已经看到了,我们公司成为了2015年最具潜力的创业公司,拥有了无数的用户。”
“有人问我,当我自己一个人面对一穷二白的困境时有没有害怕过?我告诉你们,那时候我并没有想别的,只是想着先解决一个问题,再解决另一个问题,仅此而已。”
来,大家给创业新星马特呆萌鼓个掌吧(笑)。
抛开玩笑不谈,就说说电影。这部电影绝对是今年最佳!画面没得说,荒凉广袤的暗红色土地是全片的基调,伴着火星上缺氧缺水的风沙,和深夜里毫无遮拦的星空,简直太漂亮。题材上更是可圈可点,不同于类似题材的《星际穿越》和《地心引力》,这部《火星救援》虽然背景设置在外太空,但意外地相当接地气。这可不是指全片90%的时间里男主角都踩在(火星的)地面上,而是指,影片里一次一次解决问题的过程,是如此熟悉。
被独自一个人扔在了外星球?啥都别多想,先把氧气水平调正常了,处理好伤口,吃口饭,坐下来好好分析问题。
没吃的?没关系我们自己种,火星有的是阳光,基地的氧气也充足,厕所里还有可以再利用的便便,除了恶心点之外还挺纯天然的。
没有水?幸好有压缩氢气,燃烧一下生成水分,请给我中学化学打个及格。
没法联系地球?把能利用的资源都用起来,找到Path finder和地球连线,虽然那东西只有一个相机,但是所幸相机能转,再用个十六进制编码就能传递信息。
小伙伴来救我,无奈我飞船太重没法升空?把座椅窗子和顶棚都扔掉,敞篷火箭要多炫酷有多炫酷。
在太空中离小伙伴太遥远,飞不过去怎么办?太空服双手各剪一个洞,人就像钢铁侠一样两手控制着平衡飞飞飞过去啦!
你看,每一次都是山穷水尽,绝处逢生。和学校里课本上的问题不一样,男主角手头并没有多少资源,面对的所有问题都是“地球人头一回”,没有前辈的经验可以参考,更没有标准答案。这时候能依靠的只有自己扎实的技术基础,突破天际的脑洞,和大胆尝试的勇气。
不走寻常路,这种骇客精神才能让人绝处逢生。做技术的各位小伙伴们,看到这里一定深有同感。我们面对的每一个项目,都不是简单的照搬前人复制粘贴可以完成,有那么多新的要求和挑战,有那么多看起来不可实现的技术难题,还有那么多千奇百怪的用户需求。这时候只有杀出一条血路来,拼命创新啊,哪怕方法看起来再匪夷所思,能出结果的就是好方法。哪怕写出来的代码做出来的产品看着再不靠谱,总之也……先上线了再说嘛。
时间不等人,胆小一点就饿死了。
当然,一味冒进,不经过测试就投产也不行。这部电影在教我们勇敢创新的同时,也给我们看了设计漏洞带来的严重后果——马特呆萌第一次用燃烧氢气的方法造水,没考虑自己呼吸的氧气,一点火就被炸飞了。NASA赶工了三个月,终于发射了载满救援物资的飞船,却因为技术失误而坠毁。不要小看细节上的失误,在关键时刻,它可以致命。
对技术宅来说,这部电影的观影体验真是相当好。就只说叙事手法,它也是让我相当喜欢的——平铺直叙不煽情,如果说《地心引力》是感情澎湃又充满人文关怀的散文,《火星救援》就像看技术报告,没什么文采,却绝对不无聊。那些本该被“感情”和“高大上的主题”所填满的部分,被一个个具体的小项目所取代了。导演真懂得抓住死宅们的心,把一场艰难的火星生存战化整为零,每个小任务都正好在男主角能力范围内,让人觉得他最后的胜利并不是因为金手指或者狗屎运,而是真正的,技术宅的胜利。
男主角的性格也很加分,马特达蒙把这个乐观又幽默的“火星海盗金胡子先生”演得超可爱。哪怕在最困难的时候,他也不忘了吐槽“最凄惨的是吃土豆没有番茄酱”和“船长你留下的音乐都好老土”。说实话,我曾一度怀疑这种性格的真实性——有谁被扔在外星球还能这么开心呢?然而当男主角清理了基地,统计了食物,开始做生存计划时,我就懂了,独自被留在火星这件事对技术宅来说,远不是最恐怖的。你想想,在一个未经开垦的星球上,手上有一定量的工具和潜在的食材,复杂的仪器们还很体贴地带着技术文档——比起担心什么时候会死,更激动人心的不是立刻着手去计划一百零一种活下来的方案吗?一整个全新的项目摆在你面前,这时候啥都别说,赶快上手做才对啊!
爱因斯坦曾经说过,最适合科学家的职业是灯塔看守人。因为在灯塔上,科学家可以心无旁骛地潜心研究。那么我想,最适合工程师的“灾难”,就是这样一场外星生存战了吧——火星上有足够多的可能性,让你开展一场最有意思的创新。
最后男主角对NASA新人们说的那段话也点明了这个主题:“当时我并没有害怕死亡,而是先解决一个问题,再解决下一个,然后我就回来啦!”确实,他的最终目标是想要回到地球,然而他所专注的却是“怎样做”的问题。这让我想起了马克·扎克伯格在和中国大学生对谈时说的话。有人问他如何成功创业,他说:“如果总是想着成立最好的公司,你是不会成功的。如果目标是改变世界,然后有了好的想法,才能有好的公司。”有着宏伟而功利的目标是没错,然而每一步,我们的眼睛所关注的地方,始终必须是那些复杂又美妙,基本得不能再基本的问题——
比如,从如何用大便种土豆开始。
脚踩着红色土地,仰望着满天繁星,没有什么目标不能做到。
7 ) 火星救援
浩瀚宇宙中,火星如渺小微尘,茕茕孑立。被遗忘是孤独的,与世隔绝更是孤独。等待救援,一切未卜,一个对抗生死的恐惧。不想被外界裹挟压迫,那么自己就要主动掌控生命的主动权。火星救援,孤独者的一场自我救援。
影片在自救和被救之间展开,入舱口爆炸那刻,生死一线的恐惧把寄托在土豆的希望击退得荡然无存。茫茫火红黄沙一片,达蒙的背影感觉入画了一般,孤独得时间都不愿走动。以至于起飞到重逢的那幕,复杂的泪水很走心。 加入了挺多喜剧元素,从迪斯科音乐到呆萌的自娱自乐都戳中笑点。
剧本扎实,制作严谨,节奏紧凑,不煽情不矫情依然数次戳中泪点,可以说是教科书之作了!
8 ) 干净利落,不煽情,恰到好处的主旋律。
本片可以荣升2015我看过的最佳电影了。情节、细节刻画、节奏、表演、配乐等各方面元素都空前的协调统一,出色的调控让整部片子看起来一气呵成舒畅无比。
该影片的侧重点在男主角Mark在火星上的生存体验,克服一个个生存难题,辅助以地球上的有关人员对他的营救行动。没有所谓的坏人,没有正义邪恶的斗争,没有任何正义感或者情怀,没有天马行空的剧情和超现实的情节构思。一个如同记录片一般的故事,一部比较朴实憨厚的电影,能够做得如此震撼,非常不容易。NASA这次算是选对人了。对于各方面主题的表达应有尽有,但篇幅不多,做到了浅尝辄止点到为止,干净,利落,简单明快,不说教不死板,却能引人思考。
科幻片能够有别于一般的英雄电影,就在于能够直接的面对自然和宇宙,能够利用科学知识探索生命,克服那些非人为干扰所造成的困难。有些科幻片将立意定格在人类与外星种族或未知生命的斗争上,那么其实本质上和其他非科幻电影就没有什么区别了,如同换汤不换药,失去了科幻片所展现的意义,也无法做到新颖和焕然一新。而这部片子就非常好的诠释了一部真正科幻片的主题,只专注于探索、征服、解决问题——这些科幻世界本应该关注的事情上。或许,少了情感和爱所带来的感动,却多了许多发自内心的、有关于真实生命的震撼和赞叹。
不仅如此,对于男主在火星上生存的拍摄,本片采取了自拍日记式的记录方式。每次发现问题会对着镜头叙述一番,再着手解决难题,解决问题你的行动也同时录影,然后轻松的听听音乐混吃等死,哦不,是等待救援,再然后发现了一个新的问题,继续研究解决……这样一步步的记录发展,有一种纪实片的感觉,同时也有些许轻松和幽默,在去除了沉重感的同时,也给了观众强烈的代入感,不禁会想如果是自己会怎么做。对于电影的男主角的感受,从“我好崇拜你”到“如果我是你我会怎么做”,对主旨的表达也是很大的提升。
近些年来的科幻片还有一种现象,那就是着落点在爱和情上的片子太多,让你不哭都不好意思说看懂了这部电影。其实火星救援也太多看而已煽情的地方,按好莱坞的一贯思路,本来应该肆意挥洒泪水,家庭价值、美国精神、男欢女爱、求生本能……每一个点都可以无限放大。令我感到欣慰和惊喜的是,火星救援整部电影对感情的处理相当的轻描淡写。男主角完全没有爱情部分,也是相当罕见的,其他宇航员的感情着墨也非常之少,就连男主在火星上的孤独寂寞的描写篇幅也极其有限。基本上从头到尾都是在就事论事,当然,也有家庭、集体、社会责任等等这些元素,但处理的非常简洁,一带而过,看得我畅快淋漓。
情节紧凑,没有刻意制造的转折,每个人的行为都很合理,没有故意的煽情,几乎避开了我所有的雷点。强烈推荐!
很好看的太空荒野求生记,马特达蒙一定是找了裸替他不可棱瘦的下来。另外贵国是有多想赚中国市场的钱,看到国家航天局直接笑出声了
这部片子殴打了所有嚎叫“我们要新故事”的片方的脸。两百多年前的鲁滨逊漂流记放到太空拍一样精彩,爱我雷,请长命百岁
最精彩的还是Mark在火星上的生存体验,战胜一个个的不可能。美国英雄主义再次大放送,但因之前细节推陈的铺垫和节奏烘托,虽恶俗却也不乏感人。摄影质感依然保持了RS风,其余的情感刻画极尽精简。好看,但不隽永。3.5星。
先解决手上的问题,一个一个解决,然后你就能回家了。
並無渲染宇宙的崇高華美,Ridley Scott給過我們一個由性、汗、血、黏液溝成的潮濕太空,現在給我們換一個質樸,沉實,粗礦,禁欲的。從前太空的恐怖在於we are not alone,現在太空的嚴酷在於we are on our own。
非常喜欢!这些年找一部不洒狗血不煽情的科幻片容易吗。要论科幻气质Ridley Scott比诺兰强太多了。喜剧的外表下是其实是格外正统的硬科幻路数,没有乱七八糟的感情线来喧宾夺主简直太棒。我最喜欢的地方是在求生的过程中完全没有强调对地球的执念,高潮甚至都不是回到地球,因为那完全不重要!
不管是什么类型,雷公总是能拍出一种"我是站在足以俯视全人类的高度思考问题"的浩然姿态,所以,气势营造这事儿除了剧本,更多还得看谁拍,举个反例的话,看看诺兰吧。
2015.10.2 一刷:还是比较喜欢这种风格~而不是星际穿越那种风格~哈哈哈~ 2015.10.31 二刷:出了IMAX3D版本又去看了一次!~还是好赞~哈哈哈
他是宇航员里最会种土豆的农民,农民里最会拆解飞船的修理工,修理工里数理化最好的学霸,学霸里最懂得求生技能的驴友,驴友中跑得最远的宇航员。他就是马特呆萌,第三次弄丢自己,这次拥有了一个星球成了小王子,也是每日农经的主持人。电影精彩,节奏极佳,最赞的是DTS音效,老雷这几年最好看的电影
太空电影可以不拍成一个人孤独战斗的缩影。无论多么绝望都剩下最后一点掐不灭的希望,这点太喜欢了,这种设定也很适合马特达蒙自身。
挺好看的,但我不能理解北京群众怎么可能在下雪的天气里放着好好的暖气不要,集体露天围观一个美国人的死活……想了想觉得唯一合理的解释是我国媒体报道他是一位伟大的植物学家,开创了火星农业的崭新领域,堪称火星袁隆平……大家围观直播时旁边肯定还有人卖同款火星烤土豆。
非常喜欢!十多年来极少见的味道纯正的科幻电影:细节严谨又不故作高深,特效、场景写实精致,质感棒极了!(这部片子我觉得最棒的就是两个字:质感)上次看到这么细致严谨的太空电影还是《阿波罗13号》呢(抱歉诺兰抱歉卡隆)。喜欢雷爷把这个太空版荒岛余生拍得轻松阳光!可以入我的十年科幻十佳。
孤独如《瓦力》,求生如《荒岛余生》,乐观如《鲁滨逊漂流记》,逃生如《地心引力》…没《星际穿越》那么浩瀚,一个小火星胜似一个宇宙,逗比程度也不及原著一半,更多的是硬科幻和科普纪实。但说实话,连续三年太空科幻题材,或多或少有些疲劳,拍的又如此工整,无惊艳之笔、也绝非神作。
你们都以为我死了吧,其实我活得可爽了
作为一部靠谱的lifeline真人版,本片以喜庆、欢乐、祥和的风格展现了一位资产阶级话痨斗士扎根火星种植土豆开荒的故事,最后纽约北京浪登三地大屏幕直播那块儿颇有春晚风采。看了本片你会意识到:1.学好指环王,走遍nasa都不怕;2.学好种菜,走遍宇宙都不怕。3.马呆不哭躲起来撸!
本片完美展示了什么叫以逗逼的精神面对惨淡的人生 更加坚定了要做一个有逗逼精神的人 并且在逗逼的道路上找到一个一样具有逗逼精神的人
10 of 10. 除了火星红色的奇妙美景以外,影片最大的魅力在于表达的浅尝辄止:看到了一点官僚主义,看到了一点“no one left behind”,看到了一点美式幽默感,但归根结底,这是关于一个人竭尽所能对抗自然的故事,关于人的无限潜力,关于宇宙的不可抗。这些不可预料在一部丰富的电影里显得单纯而迷人。
又名“火星上的贝爷”。设定是在外太空,却不以卖弄视线为主打,而是扎扎实实走科幻(学)的道路。描写人物时,不煽情不乱扯大旗拔高主题。叙述矛盾时,不预设立场不把意见不同一者设置为反派。咱就好好讲个生存故事,多难得!原著本身牛得一比,改编者和制作者也都是有诚意有能力。点赞。
这是一部难得很轻松的科幻片,影片有意弱化科幻片最常见的那些对未来以及未知宇宙的恐惧,而是大谈人定胜天和科学拯救人类。片中有着技术宅独有的蠢萌与乐观(当然,这也与马特·达蒙出色的表演密不可分)。即便影片在情感设定上略嫌套路,却仍能在关键时刻打动观众