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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 带来的更多是凄美的爱情。
便衣警察阿伟与儿子祥仔刚刚搬进了一座旧宿舍楼，在这里整栋大楼里就只有开门的老大爷，阿伟一家和对面楼里德邻居阿辉。听老大爷说 阿辉有一个下肢瘫痪的妻子。有一天祥仔说总有个红衣小女孩盯着他，那个小女孩是于辉的孩子，阿伟鼓励孩子不要怕像个男人那样面对一切。祥仔提起勇气提出和和那个小女孩一起玩，他们走了，再也没有回来。阿伟看不见儿子所以到处寻找。恰巧发现了于辉的秘密，他的妻子不是下肢瘫痪了，而是死了，是警察的他发现死因是被人掐死，因为脖子上有清晰的掐痕，阿辉回家后发现阿伟，阿伟执意要找自己儿子，两人发生争斗。故事才刚刚开始~~~
很不明白的是小女孩的出现，于辉说过自己没有孩子，他们的孩子因为妻子流产而被打掉了，那红衣女孩是谁，墙上的画是谁画的?如果因流产而死的孩子的魂魄没有离开反而是仍陪伴着于辉一家还说的过去，可是灵魂自己成长怎么说，就没有理由了。莫非死的时候是婴儿，投胎的时候却是老人，这点没说服力， 所以女孩不是他们的孩子，可能是这栋楼里德亡魂，自己很孤单，喜欢和活人呆在一起。
一个三年，第二个三年。
故事开始的太具有戏剧性，让人忍不住怀疑是不是阿辉爱人至深不愿离开，所以相信歪理邪说，把民间偏方信以为真。每天电视里播放的都是那些满含爱意的录像，那些温馨的往事。在洗澡间，在床上，在饭桌上，在梳妆台前。两人充满爱意的对话，两人对未来的美好憧憬。生活是那么惬意。只不过开始时妻子的回答都是在镜中让人不免怀疑。正常的人怎么就不能面对镜头说话呢。我们都相信她死了，这时的我们是阿伟，是那个便衣警察。警察就是警察，绝不会相信再过三天她就能醒来，不过他对我挺好，说话和和气气，不虐待，吃饭有酒喝，尿急了可以方便。只是单纯的不相信，单纯地为他们惋惜。
就这样他做了三年，很多人可能在一开始就会选择离去，或者是中途而废，三年间他们每一次微妙的谈话，那样不可思议。明知道她死了，她不能说话的，怎么可能对警察说话，怎么可能对我说话，不要再骗自己了。三年里，每一天都和妻子说话，有一次两人闹矛盾，她一星期没有理我。仿佛她从未走远过，生活中的点点滴滴还是那么继续着。
明天，过了今天她就可醒了。爱让一个人坚持，爱让两个人充满默契，爱是心与心的交流，虽然有一个人去了，心脏不再跳动，剩下的那个人还在持续以前的生活。她没有说话，她不能说话，她不能张开口，但是她想说的我都懂，当我看着她，当我身边有她，当我爱她。
明天，作为观众的我还是没有看到那一天，警察包围了于辉的屋子，破碎了他三年朝思夜想的梦。阿伟没有为他辩护，他没有相信那个三年的说法，"事实"摆在眼前，再多的挣扎都是苍白无力。坐在警车上的阿辉看到自己妻子被放在运尸盒里，放在车里，耳边想起了悲伤地音乐，想是在为两个人送行。
故事结束的时候阿伟一个人坐在屋中看最后的那段录像，回想医生说的话，阿辉得了不治之症，西医无法治愈他，在一次化疗后他消失了，后来奇迹般的康复了，他说西医治好了他。而后的录像是那些温馨的往事。在洗澡间，在床上，在饭桌上，在梳妆台前。两人充满爱意的对话，两人对未来的美好憧憬。生活是那么惬意。只不过是影像中的是活着的妻子，阿辉的尸体.......
活着不能相守，死了却能重逢。一个凄惨爱情故事中的无奈和感伤，阿辉的死是上天安排的，否则又是另个一三年，两个三年，三个三年..........人的一生有几个三年？故事的最后是两个的团聚。生不能，死却可以，两个人平淡的六年生活，或许是对爱的最美的诠释。
2 ) I believe the true love
会看三更之回家是个意外。郁闷的下午总想找点什么来刺激脆弱的神经。这是部被我搁置了很久的影片，被我从一大堆碟里抽出来放在边上，再放回去时有些迟疑，下次再见它又不知道是什么时候了.于是关上门,拉上窗帘,躲在被窝里开始自虐。
画面很恍惚，隐约看清楚戴眼睛的男人是黎明。他给我的感觉总是很阴森，很适合演鬼片的那种。每天，他都会用中药为她的妻子泡澡，温柔诉说过去的点点滴滴，更是为她剪去长出的指甲和涂上鲜红的指甲油。
楼下的保安告诉新搬进来的曾志伟父子：他已经带着他瘫痪的妻子在这里住了快三年了。
生活总是突兀的。平行线突然无力坠落，于是有了交集。
曾志伟的儿子在一个清晨失踪了，唯一的怀疑对象就是一直深居简出的黎明。接着潜入了那充满中药味的屋子，也发现了一些不该发现的东西。
三年前黎明为了挽救患了肝癌的妻子，亲手掐死了她，之后每天用中药为她的尸体泡澡。他坚信每天这样做，三年之后妻子体内的毒素排清，就会复活，永远不会再受病痛折磨。
那么疯狂纠结的爱，上天会给他们什么结局呢？
最终还是被发现了。当警察开着载着他妻子尸体的车离开时，他不顾一切地冲了出去。我猜到了这一幕：他被一辆车狠狠地摔在了地上，眼里有不舍，更有不甘。
那天，是三年的最后一天。
一切都不是他疯狂的自我纠结。他的妻子，眼角出现了一滴泪，手无力地抬起，终于还是随着他一起离开了。
看到这里，会感叹爱之伟大，爱能创造奇迹等等。只是，一切就只是这样吗？
一切的秘密都在曾志伟在他们的屋里找到的一盘录象带里。原来，六年之前，黎明也得过肝癌，她的妻子，用相同的方法，复活了他。讽刺的是，在丈夫醒了后的没多久，妻子也患上了同样的病，更是将肚子里的孩子打掉。
“懦弱的人要比坚强的人有福气，因为我可以依赖你。但是，在没有你的这三年里，我孤独地面对着所有人，一步一步地走下去，每一个人都认为我神经错乱。渐渐的，我变得独立、坚强，却再也没有了福气。”录象里她的妻子对丈夫说的话。
难道这样的爱依然抵挡不了命运的捉弄吗？最终他们还是一起回家，只是这条路太漫长，足足用了六年的时间，耗尽了一生的爱。
“年轻的我们太低估，世界该有的冷酷，再多的爱也没帮助。”突然想起FINALLY的歌词，特别有感触。
或许吧，我们的爱在命运面前总是那么苍白无力。
但它总是无处不在。
3 ) 重看《盒葬》：光怪陆离阴郁梦
文：火神纪
梦总在该结束的地方结束。
我想。三池崇史是一个阴郁的家伙，所以一部电影会被起作一个如此阴郁的名字。盒葬，用一个盒子，装还活着的人，裹着薄膜纸，被裹子的人还在努力地呼吸，然而已经被狠狠地埋在泥土里。
影片在一个梦里开始，在一个梦醒结束，是不是想告诉我们这些观众，所有的一切不过只是一场恶梦罢了。而这场梦的中间，无所不在的暧昧和奢华的臆想，构成了所有梦醒来后安寂的寂静。
所以，我可以不安分在坐在这里书写，然后说，这部电影我居然看了三次。
自闭似的小说作家永远只能活在自己的渴望里，时时刻刻不停地用幻想来满足自己。永远不停地叨念着“盒子太小，我快窒息了一样无法呼吸……”盒子，在这里仅仅只是一个梦呢，或者是生活，或者思索，甚至别的。
永远在缓缓爬行的上楼者。弯着腰弓着背，在音乐盒的那些悦耳的声响里一边哼唱一边爬行。
冤死的姐姐回来找妹妹，看起来更像是一场精心策划的阴谋。
童年的回忆是遍地的红白玫瑰，在某个瞬间被唤醒的了之后，红白相映得有些刺眼。白的是肌肤，红的也许是鲜血了，或是燃烧得正旺的花火。
渴望被爱，渴望被搂抱着睡觉。仅此而已。
似有似无的爱情，似是非无的亲情。站在雪地里守望着一个远久的回忆，拖着脚步向前的声音里回荡着不灭的渴望。
一些邪恶的念头在滋生，在十年以后的雪地里被自己偷偷窥见。然后一边看着自己所做的那些年轻时候不知所谓的事，没有声音，一切在安寂里流逝去。
嘴里喊着不要的时候，也许，是一种追悔莫及的哀伤。
意外的事情促成了后面所有发生的一切。雪地狂奔，从一个小女孩奔成一个女人。只是，小女孩狂奔的时候仅仅只是逃跑，而女人狂奔的时候像是在追寻那些已经逝去的时光。
雪地里无可奈何的挣扎。梦境和现实被镜头揉碎之后重组成一种支离破碎的光怪陆离。
洁白的雪地是纯洁的渴望，黑色的泥土是邪恶的祈盼。一切都装在一个小盒子里，然后被下葬。
空荡荡的公车驶向一个未知的所在。永远的雪地和永远在雪地上挣扎前行的女人。一切都会回到起点。
在做梦的地方睡去，也在做梦的地方醒来。经历过无数的担忧，害怕和后悔。一切都会变成灰烬。走过了无数的路途。终究还是回到了原地。
骨折的声音在梦里不停地响动，在自己的身体紧缩的时候。
死去的亡灵在祈求被救赎。沉重的急喘的呼吸声。
女人终究还是像还是小女孩的时候一样地逃奔。只是逃，总逃不出自己的恶梦。
从火里走出来的男人不断地抚摸着女人的身体。亲吻和不停意淫。只是这一切似乎只是为了满足那种崎恶的欲望和复仇的渴望。
在误会里开始，也在误会里结束。
痛苦地呻吟或者是满足的呻吟也许已经不再重要了。亡灵复活。也许不是为了自己无法散去的怨气，只是为了让自己所爱的人还活着的人安心地活下去罢了。
梦总在该结束的地方结束。就在自己该醒来的时候。
连体的畸形人的两个头颅在对话，看起来像是还在那个没有做完的梦的延续。在某种意义上看，这个梦成了自己杀死自己的一种渴望。或者杀了那个和自己一起占有同一个身体的另一个头颅的渴望。
在做梦的地方睡去，也在做梦的地方醒来。经历过无数的担忧，害怕和后悔。一切都会变成灰烬。走过了无数的路途。终究还是回到了原地。
雪地里那个拿着铁锹的男人也许是一种最美的祈盼。爱，不可分割的爱。女孩，还有女人。
雪地里那个拿着铁锹的男人说，翔子和京子是不能分开的，你们，是最完美的一对。
仅仅像是男人，也像父亲。
三池崇史是一个阴郁的家伙，所以用一个盒子，装还活着的人，裹着薄膜纸，被裹子的人还在努力地呼吸，然而已经被狠狠地埋在泥土里。
我喜欢这部电影，首先从迷恋这部电影的名字开始。《盒葬》，看起来已经是阴郁无比了。而看完这部电影，也许，迷恋也只是在这个名字里结束。
有时候我有点怀疑，那个雪地里拿着铁锹的男人是不是就是三池这个阴郁的家伙呢。一样是深色调的沉静。
2006-01-18乙酉年十二月十九
http://cyacz.blog.163.com/blog/static/982699200752445716955/
4 ) 温情的背后是不寒而栗
看一同学在微博分享了观看评分，五星，于是马上找来看看。整个剧情在夫妻出现之前都很平淡，无非是一个闹鬼的小区，居民纷纷搬出。毫不知情的主角不幸闯入。 但是，当夫妻的故事后相信所有人都会被深深感动。两人的爱情跨越了生死，跨越了一切。整个世界只剩下对方，自己生活也只有对方才有意义，才有继续活下去的理由。感人的还在于这是一个悲剧，剧情结束时似乎让观者感叹道，他们的爱情逃过了“命”的不济，却逃不过“运”的不幸——如果不是因为新邻居警察（曾志伟饰）闯入他们的生活他们就可以带着巧克力回家看父母了。似乎这是一个人定而不能胜天的悲剧。 =============刚看时我也是怎么想的===================== 当影片结束时我一边听着片尾曲《好象在我耳旁》，一边回味着悲剧的剧情...等等..好像有什么地方不对！ 对了，红衣小女孩！ 小女孩很寂寞，看着男人（黎明）给女人理发，她也给玩偶理发。 小女孩对着小男孩说“你和我一起玩吗？” 小女孩是鬼，她在照相馆（其实就是奈何桥）不照相，就是不去阴间。她为何不甘心去阴间呢。 但她仅仅是因为寂寞才找小男孩玩的吗？不是的，她想一家人团聚，她在等爸爸妈妈——那个男人和女人。女人因患了癌症需要化疗，西医建议堕胎，堕掉的就是片中的红衣小女孩。 如果真的让男人治好了女人，他们两个是可以团聚，从此两人过上幸福的生活。但是小女孩不会幸福。她只有一个人。 想到这我不寒而栗。小女孩一开始找小男孩玩就是预谋好的。自己不能（不忍）亲手把父母杀死，只能假借他人之手——把新搬来的小男孩和男孩父亲卷入事件之中，通过一切看似巧合的事将自己的父母逼死。于是我们看见那一幕，一家三口幸福的团聚了，在照相馆一家三口幸福的微笑着照下一张相，团圆而幸福的共赴黄泉路。 所以我们还应该觉得这是悲剧吗？这不是悲剧，电影的结局是大团圆，我们所希望的结局只是小团圆而已。 看照相馆中照相的人，要么是面无表情，要么是低声的啜泣。但是男人女人小女孩一家三口确实是满脸的幸福和发自内心的笑容。小女孩照完相后牵着男人（她爸爸）的手离开照相馆时，回头向着小男孩开心的笑着招手道别。这是久违的一家人团聚在一起，永远不再分离的大团圆结局，而不是我们所想的那个悲剧。 ========================================= 尾声： 小男孩在目送那一家三口离开后也离开了照相馆，他没有照相，他又回到了阳间。 看到这，我心中暗骂一句，果然是“有其父必有其女”啊。 当初警察（曾志伟）闯入男人家中，被男人囚禁在房内。男人对他说：“等我妻子苏醒，我再放你出去。” 小女孩是不是也对小男孩说过：“等我和爸爸妈妈团聚，我再放你回去”呢。
5 ) 又见三更
有人说他是为了冒领妻子的退休金，也有人说他练气功练到走火入魔。
他在这八年忠实地记录了妻子尸体的每一个细微的变化，攒了几千页稿纸，他坚持说要给国家人体研究做贡献。
案件早被侦破，这已经是6年前的旧事了，今天忽然被我想起，因为它像极了《三更》中陈可辛的那个段落。
《三更》中有三个段落，泰国某导演的《轮回》，金知云的《失忆》和陈可辛的《回家》。这个泰国导演不是查不到名字，而是名字太长，写出来也没什么意义，他拍过一个挺有名的《鬼妻》，泰国人也喜欢拍惊悚咒怨的片子，却从来缺乏象外之境，总要鲜血淋漓致人死地，充满了热带地区的瘴气和蛊，有一种原生态巫术的神秘感；我不是一般地喜欢金知云的《蔷花红莲》，《失忆》却完败陈可辛，仍旧是苍白支离的断章，对完整圆满叙事的背离使观者也游离出经验范围内的记忆，这种失忆感营造得很好，这是一个关于人在现代生活中迷失的故事。一直说，陈可辛的《回家》是最好的，我并非是中国人就自卖自夸，《十分钟年华老去》中，我就说陈凯歌是最差的，别人都是一派现代后现代文艺腔，而只有他那段最现实主义，显然是土得掉渣。《三更》这最好的一段，却偏偏出自从没执导过鬼片、怀着一个不想去吓人的念头的导演。
说归说，我承认看不懂《十分钟年华老去》，《三更》却很好理解，《轮回》不够现代，《失忆》又太现代，倒都是人性的自私贪欲，批判与反省。唯有《回家》不那么理性，也没有惊悚片故作声势的音效和噱头，却是一部真正的悲剧。它只是安安静静地讲述了这个悲哀的故事，一对平凡的夫妻渴望超越生死却终究功亏一篑，他们差一点就成功了，然而就像中医的缺乏科学验证的属性，就像中国人的无可无不可的价值观，死而复活这桩事本身就是荒诞不经，缺乏信众的，黎明夫妻被现代世界的运行秩序杀死，这原本也怪不得旁人，现代科学说尸体复活是没可能的，没人能说这不是真理。不离不弃的夫妻，氤氲的药罐，阴阳眼的小童，无不昭示着一种失落的文明，结果一家三口在照相馆团圆，连羽化成仙的结局都是那么传统。
这是一部属于中国人的悲剧，最后原丽淇的眼角落下了一滴泪，就像一种被边缘化的文明回光返照的一点磷火，没有人发现。最悲恸的并非这对夫妻的死亡，而是弱势者信仰的万劫不复。这是每个中国人都体会得到的哀伤。
2002年，当这部《三更》上映，唐山老头已经藏尸7年，他家有很多中医书，他曾一边研读，一边料理老伴的尸体。
6 ) 金慧秀
7 ) 回家是一条漫长的孤单路
某年，我躺在某间大屋子里看香港金像奖。那年的大赢家是无间道，关闭电视，我却总是听见他们的广东话在说，三更之回家。 当时我只记下这个名字，却迟迟没有观看影片。我看过三更之饺子的两年后，才开始看三更之回家。 三更中间，有三个国家所拍摄的恐怖片。韩国恐怖片一如既往喜欢在惨露的挖血的皮肤上下功夫。泰国恐怖片一如既往喜欢迷信和虚无缥缈。香港恐怖片，我更不抱希望。然而，我紧盯着屏幕将回家的每一个镜头尽收眼底，直至它结束，黎明开始唱，就像在我耳旁。我发觉自己很投入，投入得几乎面露感伤。 毫无疑问，陈可辛是最懂得黎明与曾志伟的人。在他的电影里，这两人能够呈现出前所未有的绝佳状态。黎明的木讷已经融合进片中男中医的角色，他愈木讷，从他背后所揭露的悲剧则能愈震憾。曾志伟的喜感也并未被抽丝剥茧，他愈喜感，他于影片结束前一刻呆坐在电视前望着真相的脸，则愈哀伤。 影片中有一个被特定的时间段，三年。三年时间，将一个死亡状态的人成天泡在药水中，则能够活过来。 黎明和他的妻子，都精通中医药理。三年前，黎明刚刚死亡三年，由他的妻子唤醒，接着，又轮到他的妻子死亡三年，他却不能再活着看到她的苏醒。当他被世人指责为疯子，他慌不择路追赶着将被火化的妻子，于路中央被疾驶而过的车子撞倒。躺在车厢后方，她的眼角忽然流下一滴泪水，从她自始至终如同活人般漂亮的皮肤滑落。 我知道，所有人都不相信这个被命运化的三年。三年时间里，活着的人能够将死去的人忘记，也能够重新找到自己的生活。若活着的人仍旧过于悲痛，则有可能在三年前，即已随着心爱的人自杀身亡。没有人能够在独自一人的屋子里陪伴着一具尸体，日夜说着重复的回忆式的话语，日夜伴着满屋药气，日夜怀着虚无的希冀。因此，影片所传达的特殊命运，远远脱离现实，故而受人尊敬。陈可辛将黎明临死前追赶车辆的一幕再一次重放，让观众将他的痴情与伤感领略到骨子里，直到，为他流下一滴泪水。 兴许他们在一起的时间并不超过他们各自陪伴着对方无法言语的躯体的时间。他们也许在对方身旁都曾温柔地说过一件事，等他，或她苏醒后，两个人要一同回家，买一些东西，看望父母。回家是他们永久的惦念，却永远完成不了的奢望。 虽然是恐怖片，片中却没有鬼魂。那个本应流产而死的女婴，亦是切实存在的。她跟在自己父母的身边，看着他们的相爱而微笑，悍卫他们的平安而将隔壁搬来的邻居引走。最终，简单地消失。 生死不离的爱恋，本身便似奇迹。如果有一天，你有幸获得，你会不会坚持下去，即使它漫长而孤单。
8 ) 转自不知道哪个写的精彩影评
《三更之回家》里于辉的妻子海儿认为懦弱的她有深爱着的丈夫可以依赖，就是福气；而于辉认为死去三年的妻子在自己的照料下能够成功苏醒，二人从此可以一起共同生活，就是福气。 多么痴情的一对苦命鸳鸯！可是就在海儿潜意识里积极准备履行三年前自己的复活承诺的时候，就在于辉一心一意等待妻子复苏，憧憬未来美好生活的时候，他们似乎忘了一个人——三年前被他们打掉的胎儿。 影片的前半部分，我一直以为于辉是有个女儿的。那个洋娃娃似的身穿红衣的小女孩是那么的乖巧懂事，她不吵，不闹，总是静静地跟在父亲的身后，看父亲陪母亲玩耍，推母亲去散步，给母亲洗澡、剪头发……看得多了，我渐渐对于辉有些不满：他的痴情固然令人感动，但他怎么能成天只顾着照顾妻子而冷落了孩子？但当片中演到小男孩祥仔失踪后，他的父亲阿伟到于家寻人的时候，于辉冷冷地一句：“我没有女儿，我们没有孩子”时，我开始惊觉有些不对劲。随着故事的发展，当于辉趴在海儿的腿上谈到三年前为了给她治病而忍痛打掉她腹中胎儿的时候，我终于恍然大悟！难怪之前于辉总是对小女孩视而不见，难怪她小小年纪眼中却满是与年龄不符的落寞！……原来那个她根本不是人，是一个小小的鬼魂！ 想那三年前，女孩的肉身虽然胎死腹中，但那小小的鬼魂却迟迟不肯去阴间重新投胎，或许是依恋，或许是不甘，总之她在父母身边默默地留了下来，这一留，就是三年。 她虽是个鬼，但毕竟只有三岁，一个三岁孩子应该拥有的东西她统统都没有，唯一拥有的只是寂寞。她渴望父母亲的疼爱，但母亲的魂魄还留在身体里，而父亲的眼中始终只有母亲一个人，他的千般关心，万般爱护，都是属于母亲的，而她在父母的心中，只有一个模糊的印象，虽曾是他们爱情的结晶，但因胎死腹中，所以连她长什么样都不知道，自然也就谈不上有多深的感情。父亲一心一意地等待着母亲的复活，好重新有一个属于他们的孩子，她只能眼睁睁地看着父母生活在自己的世界里，甚至还有点自得其乐，而她——他们的女儿，却成了局外人，连一个拥抱都要不到！她最终会什么都没有，有的只会被渐渐遗忘，没有人想念她，没有人在乎她，她就如空旷走廊旁班驳墙壁上那个涂鸦图中的小女孩一样孤单……所以，她感到寂寞。r>于是她向新搬来的小男孩祥仔发出了邀请：“你陪我一起玩啊！”这是一个天真的蛊惑，很难说她是有心还是无意，虽然是个鬼魂，但她毕竟只有三岁而已。——一个三岁的孩子能有多少心计和城府？或许她的初衷不过只是因为寂寞，但她的这一步却粉碎了父母苦盼了六年眼看就要到手的幸福，但却意外成全了她“家”的渴望。黄泉路上，她从此不再孤单；阴曹地府里，她终于一家大小团圆。 什么是福气？对于小女孩而言，有父母的疼爱，有“家”就是福气。 影片的结尾，在照相馆里，于辉、海儿和他们的三岁女儿，一家三口照了张全家福，镜头里，照片上， 他们笑靥如花。 他们终于“回家”了。
回家五星。陈可辛在他们面前就是大师
黎明人品大爆发，演技真是可圈可点……全篇看来，还是香港导演拍的最好。
《轮回》有一个看似光鲜的主题，可惜过于流于表面，另外总觉得泰国的这类地方特色不是易于被我接受；《失忆》讲故事的方式高于它讲述的故事；《回家》无论在前段气氛的营造上，后段感情的升华上都超过一般恐怖片，那种凄凉的爱情让人久久不能释怀，4星全给陈可辛的《回家》越来越容易被别人的故事感动
三段风格迥异。这样三个承接的逻辑意义，还不如每个单独拍成长片。
心血来潮要看恐怖片，心想着还是得挑讲母语的，粗糙一点的，奈何《三更》里的前面两部短片都还是过于风格化了，风格化的恐怖片就容易露馅，总让人察觉导演的身影在镜头之后，有自作聪明之感，一切也就不好玩了。第三个故事好，老层香港公寓大楼，生与死，真与假，看出了温情。
《回家》四星，其他两星。苏照彬的惊悚片在华语地区首屈一指。
星星全给陈可辛，相衬之下其他两部都是学生作业！
今儿又看了一遍，正好发现没标。之前看泰国那个就感觉云里雾里的，这次看了依然如此，但也无所谓，因为终于发现，《回家》确实比另外两个高出太多了。而且黎明好适合演这类木讷又多情的角色。
陈可辛的【回家】太棒了，记得当年大一的时候还在用它做影片分析。过了这么多年才看到另外两部啊！时光啊！★★★★
3星半 其实很容易就看出3位导演都在尝试风格化的表现，可第2个故事太过简单，缺乏韵味，第1个故事比较写意，稍有嚼头时又终止了，整体来看，陈导的第3个故事调度最高，他如水一般适应性极强的风格再次证明他是类型片的全才，在恐怖片的外衣下讲了个人情的故事，因而它比前者要温存许多，也最像一声悲鸣
喜欢黎明那个，像爱情更多
《回忆》基本靠血腥吓人，非得拍那么长的镜头，导演自己都不知道怎么收拾。其实关键在于故事的内核到底如何，吓人什么的都是其次，这也是《回家》会比其他两个都更好看的原因之一。前两个揭露的是人性的恶，后一个则是将好与坏混合在一起，相互掩蔽，最后发现真的真挚的东西往往最难发现
6.0/10。1、也就结尾感动罢罢，3个故事里最好的一个也不过如此，三星半。2、金知云最次，故弄玄乎、不知所云、断指流脑也能无聊要死，两星滚粗~3、泰国佬的‘’巫毒娃娃‘’凑合着能看，三星。
看来当年也只是看过黎明那一part。如今看来陈可辛完胜。韩国的“吓人”是下乘，情节扣合得不好。泰国也是在设定范围内加入意外的元素。而《回家》，从美术、摄影、音乐都非常合拍，胶片的颗粒、反差、色调有设计感且融合到位。黎明蜷缩蹲在地上等着妻子苏醒，那种小孩子等妈妈回家的感觉，神来之笔。都市传说的故事多少都有取巧的地方，这部胜在制作过硬。黎明的表演偶尔有些蹊跷，原丽淇短短一段的录像带独白拿下新人奖是有实力的
因为这部片首次认为黎明很有演技，执念可让人起死回生，只要你相信，它就会存在，当然！也包括幻觉。
不明白《回忆》和《轮回》怎么有脸和《回家》组成合集。
三更才回家告诉我们：黎明是偶像派，也有演技；中医是玄学，不是科学。
回家一己之力填平了其他两个杂作
有了这片子，黎明也可以说自己是演技派。《回家》给我的震撼无以复加，爱的尽头在哪里，没有人知道。 另外两段，不提也罢。
回家。那神经质般的爱情与执着，感动得我泪流满面。三年时间，人们大多选择忘记，而他们一天天熬过来。活着没有等到她，在另一个世界，请不要再分开。