举起手来2：追击阿多丸号

某媒体，我就不点名了，给这部影片评了4星半。

该媒体介绍说“从小山村战斗到大海上战争场面震撼恢宏”。
然后你看到的是完全不搭的飞机和军舰还有潜艇，骑兵随便扔个饭盒一样的炸药包，飞机、卡车立马像纸片一样被炸开。军舰也搞个泰塔尼克号式歪沉，最后就咕嘟咕嘟冒俩水花。

该媒体介绍说“最大的笑点在于潘长江这个十足的倒霉蛋”。
可不是倒霉蛋么，从头到尾都蹦得蛋疼。除了劈罗圈腿，就是使劲揪脸，除了傻笑，就是满嘴叨唠一句中国人不明白，日本人听不懂的日语，生怕别人看不出来他演的有多2。

该媒体介绍说“冯小宁全家总动员倾情出演表演自然到位”。
一个导演，你看他自己演的是什么水平，也就知道他导的是什么水平了。老婆出来陪着，连花瓶都不配，还把才4岁的女儿也拖下水，将来指着这部烂片让她的童年有个美好回忆？

该媒体介绍说“从编剧到台词上都蕴含着浓厚的爱国情怀”。
鬼子潘长江问：“我是到了日本吗？” 渔民冯小宁回答：“这里是钓鱼岛，是中国。”这剧情、这台词，冷得差点没把人冻死，是爱国还是害国？还有，怎么请不到一个日籍演员来出演片中的日本人？没钱？那怎么请得起欧美人？日籍演员不出演抗日题材影片？那为什么也是最近上映的《喋血孤城》里就有？这么烂的东西，人家都不屑，还浓浓的爱国？国家的脸面都给丢尽了。

本来不想这么严厉，但实在是受不了某媒体歪曲事实的谄媚报道，就想问问，你们要点儿脸行吗？最后，还想劝郭达一句，您老还算有救，就别再跟着这帮人混了。

春节期间我在各大长途车上反复遇见此片，总共统计下来被迫看了八遍有余。
第一次看我觉得这片挺欢乐的，第二次看发现那个女特务挺漂亮的，第三次看觉得女特务皮肤不好，第四次看觉得女主是花瓶，第五次看觉得潘长江很多余，第六次看觉得郭达在演小品，第七次看我心里想可不可以不放这片了，第八次看我觉得这车可能要出车祸了。

《举起手来——追击阿多丸》冯小宁导演5年磨剑之作。可惜年头不够，剑没磨好，难成大器。嘚吧两点：

一、剧情含糊不清。追加阿多丸的故事是有背景作为依托的，但遗憾只言片语，没有交代清楚。稍有点历史知识的人应该知道，二战后期，日本为了在战败前把在东南亚各国搜刮的文物和黄金运回本土，特遣一艘名为“阿波丸”的巨型远洋油轮经新加坡回国，结果在福建海域遇上美国海军潜艇，中招，被击沉。此船有国人的老祖宗“北京人头盖骨”化石。而片中阿波丸变成了“阿多丸”，我一看片名就觉着一股山寨的新风扑面而来，被宁导的小幽默撞了一下腰。。接着片中“日共国”三方费劲心机抢夺的最终“宝物”(其实就是“北京人头盖骨”)导演一直不痛快说出来。宁导犹如害羞的小萝莉被小男友问话，玉口紧闭，螓首微垂，以秋波暗示之，含蓄的不行。我在下面憋的不行，而片中郭达的一句“我们的老祖宗啊” 把场内一些较小的观众搞得一头雾水……剧情里没交代箱子里是什么；箱子里面的东西也没有曝光过。那么你郭大厨是怎么知道的？！谁是你祖宗啊？箱子？！作为全戏最大线索(也可以说是包袱)，因为交代不清、指代不明使围绕着它展开的剧情发展显的小题大做，成为了片子最大的漏洞，说服力大打折扣。怕是随着阿波丸沉入黑暗海底的不仅是这一只没有抖好的包袱，可能还会是整部片子。

二、风格摇摆不定。宁导是否知道自己在拍一部喜剧？！他自己可能都在正剧和喜剧之间好一番纠结……《红河谷》、《黄河绝恋》时期的宁导是个牛逼的导演，会讲故事，感人至深，藏域风情、秦腔秦调民族色彩也是异常的销魂。看了好多遍，实乃经典之作。因为《黄》的优秀以至于很久一段时间内我分不清“冯小宁”“冯小刚”二人。

可惜宁导未能坚持着牛逼下去，转而玩起了抗日的幽默。但是《举起手来1》诸多奇思妙想还是宁我开心异常。但有一点，宁导在我心的层次因此“由上转下”，那么退而求其次，当个幽默大师也是件造福影迷大好事儿。可惜《举1》的宁导像是船戏拍的太多头发晕，他的风格“摇摆”导致了《举2》的“摇晃”也注定了冲着《举1》美妙回忆而来影迷的“摇头”。《举2》的悲剧在于：它不是个正儿八经的喜剧，被绑定了太多的历史教条，饱含着机会主义构思；而它又不是正剧，把正儿八经、有案可查的历史事件谐谑的拼凑出来，难以自圆其说。宁导可能最近几年好莱坞大片看的太多，总是想在片子里整出一两句极富说教意义的“金句”，还总想着让这些“金句”都被领土领海之争、历史仇恨所占据。联系到近来天朝面临的一些国际问题，《举2》摆脱不了政治宣传片之嫌，宁导相时而动可谓用心良苦。从正剧到诙谐再到五毛，宁导您的跨度太大令人愕然加扼腕。

请问：观众是冲着什么走进影院的？不好听的说，是冲着你冯小宁制造的：愚蠢、智障、搞笑、贱兮兮的鬼子来的。是来YY，或是说继续5年前那个未有YY完结的梦来得到某种心理上的满足。我们祖辈那时挨过打，但是他们没有能完全依靠自己的力量把拆毁篱笆偷窃财物强暴妻女的狗强盗揍翻在地。所以，他们渐渐忘记了痛和耻的子孙心理上需要一点诙谐、一种慰藉，一种麻痹才能接受残酷“抗日”的影片。所以《举1》的“肤浅”搞笑成就了冯小宁，所以今天我们继续买票走进你镜头下的荒诞故事。但这次你让人失望了！开始你把观众引向了一条道，一路的小丑、倒霉熊、越狱兔、奥特曼打小怪兽，让他们屁颠的乐着走着。一回头你变了，这回你把自己以前压箱的、未有进步的幽默手法揉上民族情节制作成大标语，插在路的两边，还要求走的人必须熟读成诵……语言教条，还要别人怎么欢笑？！

幽默也是需要进步的。好比十年前的无厘头、今日哪个导演再敢拍？大家笑点都在提高了，笑的层次都在提高，再拍就是白痴加三级，拍出来谁还会买账？王晶又拍了，所以他悲剧了。那么宁导，你的幽默进步又再哪里？

男演员片里义愤填膺、毫无喜感，汉奸蠢得毫无道理、女演员感怀国仇家恨、慷慨陈词、痛哭流涕偏偏演技一沓糊涂……闺女你可知道：不是把小胸脯挺得高高就能演好敌特工作者的，还需要眼神、表情等每一个精挑细琢的细节。而全片唯一的亮点是那个一直拿着可乐瓶的小闺女。这真是种讽刺……

试问：你还能大笑的起来吗？！

宁导把《黄河绝恋》剁碎了，把《举1》扯散了，然后拎过了一只箱子把他们扔进去，锁上保险一通乱摇乱晃。然后说：接下来就是见证奇迹的时刻。

打开箱子，空空如也。你完成了魔术，你把满怀着期望的影迷“骗”进了影院，你让他们看了场政治宣传片，你貌似赢了！你变走了影迷们大大的欢乐，但你也变没了自己。宁导！你的灵魂现在哪里呢？！

有两点感慨：
1. 把这部戏与“北洋水师”、“紫日”相比，我不相信是一个导演所为，很显然冯小宁正在退化。
2. 把“日本鬼子”拍的如此无知，那是在上世纪50、60年代，特殊背景下拍的地雷战、地道战。如果日军如此愚蠢，那我们抗战了8年，丢掉半壁江山，那岂不更加愚蠢。
看在冯小宁以往的作品上，打个“较差”吧

最近看了《黄金大劫案》，标签：国产、抗日、黑色幽默，想起了《举起手来》，标签：国产、抗日、幽默，深深的感受到了国人幽默与黑色幽默的差别！《黄金大劫案》里面的日本人凶残狡猾，最后也得到了应有的下场，最后鸟山被王水腐蚀的镜头很是大快人心！片中也穿插了些许幽默，该片并不经典，但让我想起了《举起手来》!
《举起手来》真TM爱国，但是那种爱国贼的爱国，对于侵略者我们可以任意丑化，发泄我们的憎恨，艺术来源于生活而高于生活吗！美国的影片也是这样，如丑化萨达姆为白痴，基本属于恶搞型，但剧中的所谓正面人物也是被恶搞的。《举起手来》作为纯恶搞片，大方向是没问题的，但失败在于虽然郭达作为正面人物想被刻画为正面的恶搞对象，但不知导演是否有所顾虑，正面人物的恶搞总是有所保留，是我们看起来完全是一部纯闹剧，这也就是为是么《三毛从军记》可以看，而《举起手来》让人作呕！
跑题了，白痴是双向的，还是那句话，你的敌人是人时，你就是人，你的敌人是屎时，你就是...，如果想恶搞，请深恶！

    记得小时候孩子们有一种游戏，就是在人家面前装人家的丑态，结果是把一堆的人逗得很开心，当然，小时候的玩笑当然没人计较。
    娱乐节目也多是模仿别人来达到高效的效果，固然这是没人计较的，愚乐嘛。当时升级到国家的地步，拿中国人来装日本人来恶搞日本人这种行为我看就是现在中国的“大众文化”了。
    电影中潘长江反复的装疯卖傻，不知道日本人看到了是什么心情。就好像我们鄙视日本人嘲笑我们一样，难道日本人不会在网上发帖：《抵制举起手来，不转不是日本人》
    历史的东西是政权统治者说了算的，电影作为文化输出的工业产品，或多或少会影响人们的价值观，我们只会灌输下一代：日本人以前侵略我们，他们是坏人！

一部举起手来让我看了n多遍，看到这个是2，就迫不及待地找来去。╮(╯▽╰)╭，难怪这个是2，真的很给力，很很很2