新年行动

≪新年行动≫，印度神作开挂的阿三又来了，这次又是一部主打动作的招牌菜，不过这次融入喜剧元素，以及效仿各种经典影片桥段，看得不亦乐乎。只是这么致敬模仿的没啥大意思，早就熟悉了自然一下想起来没新意，但歌舞依旧异常洗脑。配音，这次廖张组合发挥的异常出色，而且有很大亮点。总之，爱看不看。

文 / 赤叶青枫
 
还记得那部《三傻大闹宝莱坞》吗？很多人正是因为此片而扭转了对宝莱坞影片的认知。如果你对它至今仍记忆犹新、念念不忘的话，那么最新的一部宝莱坞大片《新年行动》你就绝对不能错过。别的暂且不提，其在印度本土的票房成绩已然令人大跌眼镜：《三傻》作为第一部在印度本土市场突破20亿卢比的影片，此记录足足保持了三年之久，但被《新年行动》仅用了一个月的时间轻松打破，而且后者的观影人数已然超过一亿！
 
那么，这部《新年行动》到底有什么魔力会让那么多的人趋之若鹜、为之疯狂呢？
 
除了印度国宝级巨星沙鲁克•汗和超模出身的当红女演员迪皮卡•帕度柯妮等主演强大的个人魅力以及票房号召力之外，影片本身的内容与品质也处处彰显了其作为一部超级商业大片的不俗实力。
 
其剧情其实较为简单，主要讲述的是男主人公查理（沙鲁克•汗饰演）为报杀父之仇，和自己的小伙伴们组成“新年舞盗团”，联手发起了代号为“新年行动”的复仇任务，通过参加代表印度的舞蹈大赛而设计夺走反派重兵把守的天价钻石的夺宝故事。然而不简单的是，这部剧情如歌舞版的《惊天魔盗团》，氛围热闹欢乐赛春晚的影片将印度的传统文化与现代元素融合的非常巧妙，而且丝毫不会让人有突兀之感。
 
以歌舞桥段为例，但凡对印度电影稍有认知的人，想必会发现几乎每部印度电影中都必不可少地出现载歌载舞的片段。换而言之，在其他国家，歌舞片只是众多类型片中的一种，而对印度电影来说，除了少数一些过于小众的文艺片外，歌舞是所有类型片中必然具备的元素。这样的呈现方式，印度观众当然受用，但对于外国观众来说，看得多了，尤其是发现很多歌舞桥段是生硬插入，毫无逻辑可言时，难免遭人诟病，而《新年行动》则在这一问题上颇下了一番功夫，它通过“歌舞大赛”这一主线将一些歌舞桥段巧妙融入在剧情之中，甚至让其成为剧情的一部分，叙事歌舞两不误，载歌载舞之余亦推动故事的发展，从而既让喜欢歌舞片的观众能看到精彩绝伦的歌舞秀，也让喜欢剧情片的观众不会心生反感。
 
另外，片中另一条主线“夺宝复仇”中，除了融入了动作、谍战、冒险等诸多火爆而酷炫的元素外，还让“电脑黑客”这一元素起到了关键性的作用，这不仅提升了影片的趣味性，同时亦增强了影片的科技感和时尚感，再加上大开大合、美轮美奂的歌舞、烟花、俯拍迪拜等大场面镜头的穿插以及男神女神或性感热辣、或诙谐耍宝的卖力演出，更是令此片既彰显了民族特色及异域风情，亦呈现出典型的好莱坞商业大片的国际范儿。
 
不过，若说到影片最打动人的，还是片中想要传递的那满满的正能量。这虽然是个夺宝复仇的故事，但并未处理的过于苦大仇深。6大主演所饰演的角色在生活中各有各的苦闷或不如意，但他们先是勇于向命运发起挑战，并付诸实际行动，后甘愿冒着生命危险为了个人尊严以及国家荣誉而战，以至于即便没有那些歌舞场面，一样会令人看得热血沸腾！
 
命运是个贱人，它让你遭遇了种种不公，不过与此同时，也往往给了你第二次选择的机会。该如何把握住新的机会，打个漂亮的翻身仗，昂首阔步成为人生赢家，新年里看看《新年行动》，也许，你会找到答案。

宝莱坞的大片，其类型是搞笑+动作+永恒的歌舞，可以看出，这部电影很有好莱坞和香港电影的影子，特别是神偷和动作等因素，动作虽然打得比较虚，但是神韵还是清晰可见的，同时，这部电影的歌舞是少有的印度片中结合叙事的歌舞，电影叙事植入了歌舞大赛，将歌舞巧妙穿插进了故事中……
电影的叙事也结合了印度民族因素，那就是自尊自重，时刻在宣扬美德的同时，美化印度的民族，此外，电影崇仰了美国文化，强调英语的高大上，在矛盾方面也拿朝鲜作为对立面……
可以说，这部电影是印度将好莱坞与香港电影的类型片进行本土化的一种尝试，这种本土化从歌舞和民族特色上得以彰显，但是本土化的过程也是遵循好莱坞电影程式化的过程，因此，电影虽然获得了褒奖，但可惜电影已经不是很印度了，关于这种本土化的程度的拿捏，势必要经历长期探索的过程……

作为世界电影工业中最为独特的一部分，印度电影早已形成了自己独特的歌舞特色，即使在悲剧类影片里也是充满着载歌载舞的元素，而丹尼·鲍尔的以印度为背景的《贫民窟的百万富翁》在片尾时也会来一场歌舞，烙上“印度元素电影”的印；但印度电影并非是固步自封的，不时的出现一些借鉴好莱坞、又保持本土特色的作品，比如《宝莱坞机器人之恋》等，使得每年都会涌现多部娱乐性很强的“宝莱坞”作品。即将登陆内地影院的《新年行动》则是这个体系下的最新典范。
《新年行动》比较接近的好莱坞作品可以说是路易斯·莱特里尔执导的魔术题材悬疑片《惊天魔盗团》。影片讲述查理为了替遭到奸商陷害为珠宝窃贼并自杀的父亲报仇，在得知仇敌将安保一批价值连城的钻石后，集结了数位身怀绝技的朋友，一起从印度到迪拜等，展开了充满着悬念与各种可能性的复仇之旅……
影片除了《惊天魔盗团》还夹杂着大量可以在好莱坞同类型动作片里找到影子的痕迹，比如开场时的竞技场搏斗场面，在本片《新年行动》中加上摄影、剪辑，被处理的十分流畅又可观性强；而本片的男主角沙鲁克·罕也曾被赞为是“印度的汤姆·克鲁斯”，在他离开竞技场时将风衣的帽子戴上并走向镜头的那一幕，便再现了汤姆·克鲁斯在《碟中谍4》中的一幕。
但《新年行动》并非是简单的、山寨版的“惊天魔盗团”，而是将好莱坞与宝莱坞相结合的娱乐性强的作品。最明显的便是穿插了数场载歌载舞的场面，而查理及他的伙伴们如何将价值连城、安保体系严密的钻石从密室偷出来的过程，同样是通过歌舞表演——因为要进入保存钻石的密室必须要从酒店的某个房间，但又因为全球歌舞锦标赛冠军赛在迪拜举行，而那房间早已被预订为表演者们使用，于是查理和他的伙伴们只能通过报名参加歌舞比赛的方式，赢得进入房间利用房间的机会。而在高潮的终于窃取到钻石之后，影片还安排了一段小高潮，即查理和伙伴们参加歌舞比赛的场景，美轮美奂的舞台设计、灯光造型，与人物的独特魅力穿插一起，更何况影片的这场戏早在前面时已经埋下了伏笔，并非只是为了歌舞而歌舞。
法国《电影手册》前主编安德烈·巴赞曾经称赞好莱坞的“天才之处”在于“那始终充满活力的传统的丰富多彩，亦即当它遇到新因素时的那种能产性”，而宝莱坞电影其实也同样的走上了这条路——师夷长技以制夷，将其它地区电影的精致或精彩之处（“新因素”）与本土特色（传统）不断的杂糅在一起，《新年行动》便是最新的典范之一，影片在印度本土吸引到了近亿观众也就在情理之中，毕竟既带有浓烈的本土化色彩，又穿插了好莱坞式的动作场面，娱乐性强又十分的接地气。

看片百无禁忌，一年下来也包含不少印度电影。不过要说印度明星，我统共就认识两个，一个叫阿米尔•汗，一个叫沙鲁克•汗。这两个汗叔都是宝莱坞如雷贯耳的重量级巨星，据我多年观察，同出生于1965年的他俩，有三个共同点：第一，电影都走国际化路线，耗资不菲，制作精良，既不失民族特色，也展现全球视野，口味非常普适；第二，不掩饰个子矮，往往毫不露怯地站在一堆高个子中间出镜，这是对待艺术的真诚态度，也是对个人魅力的自信；第三，保养有绝活，阿米尔•汗45岁演大学生，49岁还演外星小伙，沙鲁克也不居其下，年界五旬，在《新年行动》赤裸上身跳街舞动拳脚玩极限运动，从脸上到肚子上的肌肉线条都无懈可击，看上去顶多三十出头，精力充沛到爆，真不知是什么印度古传秘方，让这群大咖容颜不老，活力不衰。


沙鲁克•汗被誉为宝莱坞的汤姆•克鲁斯，其实这两位汗叔，无论从外形、演艺地位、表演特色，简直就是好莱坞两个汤哥——汉克斯和克鲁斯的翻版。阿米尔•汗外形偏憨厚忠朴，眼神清澈带着赤子童真，给人以亲切和信赖，诠释天赋异禀、潜力深厚的草根小人物浑然天成；沙鲁克长相更有棱角，有一股欧化的贵族气，眉宇间神采亦正亦邪，演起特工、超级英雄、神偷大盗等更胜一筹。两人在表演风格上最大的不同，就是沙鲁克更喜欢耍帅。不妨对比，同样演高科技神偷，阿米尔在《幻影车神3》也酷劲十足，然而比起沙鲁克在《新年行动》出场时的频繁自恋，简直不值一提。开头那场泥浆大战，慢镜头之多，特写之泛滥，剪辑之MV，可说是沐浴露、健身房、蛋白粉、洗发水、运动服饰等任何一个广告的片段。汗叔那拽拽的神情、君临天下的肢态，伴着激昂饱满的电子乐轰炸鼓膜，让这个复仇大盗的亮相拉风无比。

原版片长三小时，会让很多影迷高呼吃不消，但在印度，这就像港产枪战片的90分钟一样，属于标准规格。故事很简单，汗叔率领一支神偷团队，用参加跳舞大赛掩护一场劫案，以此为父报仇。值得一提的是，汗叔并非第一次演神偷，2011年的《夺命煞星2》已入了梁上君子这一行。三小时的篇幅可以剪成两部片：打劫的同时顺便跳跳舞，或者跳舞的同时顺便打个劫。国内公映的版本砍掉了一小时，选择的是前一种模式。客观来看，比舞那条线确实注水良多，真正用意是将时长凑够，供印度观众杀时间，同时便于打入国际市场，因为大部分非印度观众还是无法接受脱离情节的欢歌热舞。

这半部《舞出我人生》里，有内部纠纷，外部恩怨，有菜鸟到高手的苦练，有兄弟之间的逗趣打闹，有小人物的励志发奋，也有冠军不是一切、努力就有收获、人生最重要是尊严、不能抛下朋友等草根哲理。最具观赏价值的是终场的迪拜决赛，彷如在大银幕上演春晚或奥运开幕式，在电脑特效的保驾护航下，比前两者更加恢弘夺目，毫无拘束的镜头运动，堪比史诗片的人山人海，绚烂醉人的灯光效果，充分调动每一个视觉和听觉细胞，单论感官震撼，可以令任何巨星的演唱会为之失色。


论风格，印度电影是最接近盛年港片的，创意七拼八凑，情节插科打诨，人人都性格玲珑，处处罔顾现实法则的想象力，而且非常善于汲取经验，光是本片，就有《福尔摩斯》，《十一罗汉》，《惊天魔盗团》，《查理的天使》，以及《碟中谍》一二三四的齐活桥段。因此好莱坞横扫全球，唯一无法攻克的就是印度市场，因为你有的他们也有，而且更本土，对白是印地语，主演是本国的明星，自然没必要捧外来和尚的场了。

最近国家文化部门加大了神偷大盗题材的审核（说实话很为《惊天魔盗团2》担心），那么这片是如何在风口浪尖上得以引进的呢。缘于它高度卡通化。关键人物都有非常逗比的生活背景，打假拳，闹剧组，师奶杀手，30秒痉挛，哆啦A梦一样的超级口袋，夜店恶作剧狂，打架时爆衫，以及每个人要硬凑出两条的简介；唯一靠谱的女成员，也是一见说英文的帅男就大犯花痴。他们说哭就哭说笑就笑，张牙舞爪情绪无常，比卡通片还小时代；无视一切物理法则的运动本领、抗打能力，比武侠片还超级英雄。

这也是大部分印度电影的特色：娱乐至上，很少板起脸孔，即使要讲点道理，也会像《三傻》那样打打闹闹中言传身教，绝没有主旋律的说教。

所以，黑客可以搞定一切，壮汉可以打翻十个，坏人智商余额不足，防盗系统的想象力停留在90年代……种种放在好莱坞会被吐槽至死的桥段，在本片却正好与风格吻合。作案过程大走儿戏路线，正合大批没有受过高等教育的印度观众的胃口，一尘不染的地下密室也符合对高科技的想象。对此，广电可以睁一只眼闭一只眼，我们也能在银幕上欣赏一出神偷盗宝记。（文/方聿南）

（文/小义大道）

自从“宝莱坞三汗”中阿米尔汗主演的《三个傻瓜》取得了巨大的成功和极佳的口碑后，印度电影再度在我国电影市场上风生水起。细腻的叙事手法，精妙的情节安排，绚烂的电影场景和极具民族特色的歌舞表演，都成了印度电影的大杀器，令不少观众趋之若鹜。而就在中国的羊年到来之际，由“宝莱坞三汗”中的另一位沙鲁克汗领衔主演的新片《新年行动》卷土而来，再度为我们带来了一部情感真挚的宝莱坞动作喜剧大片，让广大的中国惯观众可以在劲歌曼舞中欢乐贺岁。

电影《新年行动》讲述的是由沙鲁克汗饰演的“查理”位父亲复仇的故事。片中，他的父亲是一名保险柜工程师，为了保护富翁的一批钻石，他设计出了一个超级保险柜。但是保险柜完成之后他却被富豪暗算，不仅保险柜的设计被富豪巧取豪夺，而且还被诬陷监守自盗偷了钻石，最终在狱中自杀。而知道父亲死讯之后查理便联合了父亲的老朋友等四个“失败者”组成了复仇小队。夺回钻石的同时也要让富翁背上监守自盗的罪名获得应有的惩罚。

而复仇行动的关键，自然是要闯进由查理的父亲设计的保险柜中，要攻克这个坚不可摧的保险柜绝对是不可能完成的任务。而要完成这个任务的关键，就是这个保险柜的一条秘密入口，正好在迪拜国际舞蹈大赛豪华酒店的休息室中……为此，查理等人不得不学习跳舞，就此遇到了女神舞蹈老师。复仇计划展开的同时，一场浪漫的爱情也在持续升温。

以往的印度电影，虽然歌舞表演非常绚烂壮观，但是往往都是表达人物的内心，对剧情的推进不大，而《新年行动》则把歌舞和剧情联系到了一起，让舞蹈大赛成为突破保险柜的关键，这就让片中的舞蹈更加有的放矢。片中印度队和朝鲜队斗舞甚至在练舞的时候上演华丽动作戏增加了电影紧张刺激感的同时，由于五个成员都没有太多的舞蹈天分，因此也强化了影片的喜剧效果。可以说，《新年行动》把歌舞和剧情完美结合，这是以往印度电影歌舞所没有的突破。

除了歌舞更上一层楼，《新年行动》的情节也可以说是向马克沃尔伯格和查理兹塞隆主演的《偷天换日》全方位致敬。不仅电影中的核心人物都叫查理，而且故事也都围绕着为父报仇这一条主线。只不过《新年行动》中的查理是为自己的父亲报仇，而《偷天换日》里是为查理兹塞隆的父亲报仇。另外，攻克保险柜都采用了定点爆破和黑客电脑攻击，开锁高手也把查理兹塞隆换成了凭借“三傻”在国内混个脸熟伊拉尼。至于耍帅的角色，用“印度教父”巴强取代了杰森斯坦森。而超模出身的印度舞姬迪皮卡·帕度柯妮，颜值也丝毫不输查理兹塞隆。

此外，虽然已经年届五旬高龄，但是沙鲁克汗作为印度刘德华绝非浪得虚名，在这部电影中不仅格斗动作亲自上阵，而且还大秀八块腹肌尽显“老鲜肉”本色。在影片的结尾，更是通过精彩的舞蹈和印度队夺冠传递了爱国主义的青春正能量。把电影从复仇的短浅拯救了出来，提升了电影的整体高度与境界。那么，这部印度歌舞版的《偷天换日》究竟有多好看，那就只能等到电影上映的时候您自己到影院去感受了。

由印度著名导演法拉·可汗执导，宝莱坞当红女演员、超级名模迪皮卡·帕度柯妮、沙鲁克·汗等主演的电影《新年行动》，讲述了查理（沙鲁克·汗 饰）召集“小伙伴”组建代号为“新年行动”的复仇任务的故事。《新年行动》作为一部印度传统与现代融合的商业大片，在保持传统印度歌舞电影特质的同时，还巧妙融入了谍战、动作、喜剧、爱情等商业元素，试图制造一种合家欢的喜气氛围，以此，给观众带来一次全新的视听觉体念。

《新年行动》作为印度传统与现代结合的新模式，电影好莱坞化成为了影片丰富多彩的一个重要范式。歌舞作为影片固有的元素被保留下来之时，还在技术、场面、调度等方面呈现出了新MTV式的风格。电影《新年行动》不再单一的依靠印度传统的歌舞场面，而是更加注重故事的情节设置，如增强特色舞蹈编排、细腻温情的表演、轻松幽默的包袱等等，使得影片以华美而浪漫的合家欢方式呈现，从而将脉脉温情淡淡地传递而出。影片中，查理去找“小伙伴”时，都会伴随着一段舞蹈，这其实是导演对于人物性格的塑造的方式，他是以歌舞表现人，以人凸显歌舞。

如果说传统印度电影是一次印度文化的反映，那么电影《新年行动》则是一次凌驾传统电影之上的革新表现。因为，影片不仅继承了印度电影传统的精华，而且还融入很多新的元素，如浓浓的时尚气息、充满悬疑色彩的故事情节、魅力十足的动作等等，都为影片增添了一道靓丽的风景线。影片中，曾在部队服役数年的阿耶·贾格一出场就展现了他的“暴力美学”。不管是大闹导演拍片现场，还是在歌厅后“以一挑十”的场景，都展现出了欢乐动作背后的情趣。再者，动作场景与喜剧完美的融合，则让观众在欣赏歌舞、动作之时，也深深地体味了欢乐带来的乐趣。影片中，有帕西殖民地50岁妇女“杀手”和保险柜“杀手”的泰姆顿·伊拉尼，虽说一出场就给人制造一种明星崇拜的错觉，但这仅仅是作为影片的一出笑料而存在的。

在电影《新年行动》中，引人入胜的剧情，迷醉人心的歌舞以及那场关于代号“新年行动”的“狸猫换太子”之戏，都让人深深沉迷，欢喜不已。影片以查理为主的“新年行动”，一方面用自己的技巧和善良赢得比赛，另一方面则积极策划一出为父报仇之战。电影《新年行动》围绕的“新年行动”是契合世界舞蹈大赛以及查理行动的，它不仅充满了戏剧性，还能给观众制造一种紧张感。影片中，查理与“小伙伴”分工盗取钻石的小把戏，本身就是一种悬念。影片中查理一边安排比赛，一边进行盗窃，这样双向叙事发展，给予了人物和故事发展的空间。虽说傻傻地两个人进入目的地，但特殊时刻的泰姆顿·伊拉尼30秒发病，则让影片的节奏有了质感。由此，观众会随着泰姆顿·伊拉尼的情况起伏变化，而达成情感认同。

一种音乐一种情感，一种动作一种情怀，一种喜剧一种欢乐。电影《新年行动》作为“新概念印度电影”，已然被赋予了印度文明的斑斓色彩，而影片中欢乐的场景，富有韵律的音乐，以及爆笑喜剧背后的动作与悬疑，都呈现出浪漫温馨的气息。或许，在电影《新年行动》中，我们随着它载歌载舞，便已足够。