回响

他叫徐山川，风流潇洒的中年富豪，急于摆脱情人夏冰清

我叫徐海涛，徐山川的司机兼侄子，收了叔叔两百万巨款，不知该用啥办法帮他摆脱夏冰清；

我叫吴文超，怀揣徐海涛给的五十万巨款， 舌灿莲花劝夏冰清移民

我叫刘青，抱着吴文超给的十万，期盼夏冰清早点移民

我叫易春阳，捧着刘青给的一万块钱，挥刀剁了夏冰清。

她叫夏冰清，三年前被强奸，今朝被杀，身边的男人没一个好东西。

我叫冉冬冬，丈夫疑似出轨，我问了十几次，“你爱不爱我”，不知不觉中，答案已经不重要。

本剧最讽刺的是，杀人层层转包，几个文化人白领却不敢动手，最后推给一个一穷二白，精神还不正常的农民工，

最后一集太拉垮了这个剧

首先，网上很多人吐槽宋佳的演技，说她整天嘴巴不张开，一脸阴郁，这可能就是演员的说话方式，她平时可能就这样的。再加上她最近演的女主的戏都多少带点儿文青，比如原生家庭不幸啊，婚姻生活不顺畅啊，这就是她表演的一种方式，别喷。（举例凯丽演的丈母娘都说话声音叽里呱啦特别吵，她本人生活应该也这样）

然后，吐嘈一下这个剧情。

1⃣️等了半天凶手是一个最后一集才出现的人，咱就能说包贝尔演的那个吴文超，只不过是一个策划中转站，他至于把自己搞得这么像个亡命徒吗？就是非要把一些没有悬疑的东西，整得特别的悬疑，然后凸显这案子很难，凸显警察水平很高？

2⃣️就这个女的夏冰清，冉咚咚一直说她是个双重受害者，强奸的受害者和被杀的受害者，只有我一个人觉得这女人特别该死吗？被强奸之后，甘心沦为别人的小三，把男人当成一个提款机，感觉徐山川被威胁了起码一千万。成为别人家庭的第三者的同时还去挑衅，人家原配在过生日的时候去人家家里当人家孩子闹，这女孩儿真的是个受害者？还有冉咚咚最后一集把徐海涛未婚妻和徐山川睡了这事儿都挖出来，目的就是为了让徐海涛死心塌地的给警察卖了徐山川，这难道不算诱供？还有，我觉得这个事儿，应该更被道德谴责的是徐海涛未婚妻吧？她明知道徐山川是自己男朋友叔叔，还跟人自愿睡觉，这……编剧的三观呢？

3⃣️我不懂，这个慕达夫是不是有受虐倾向？冉咚咚真的很神经质，离了婚，没有任何缓和关系的事情发生就强行来个圆满大结局。再加上片尾冉咚咚的那段自白，太尴尬了，特别像小学生写的作文，最后的一个总结和强行升华。

4⃣️我第一次这么同情一个强奸犯……最后那个量刑，我满头问号？？？？？仅凭一段录音就定徐山川强奸罪，咋没定夏冰清敲诈呢？录音能作为直接证据？还有，仅凭一段电话录音能定性为买凶杀人吗，毕竟徐山川没有明确教唆徐海涛杀夏冰清，徐海涛接到任务后也一直和吴文超说只是策划让夏冰清不再骚扰徐山川，明确表示不使用暴力，这咋么就给徐山川整了个故意杀人罪？？？？真的绝了。

5⃣️刚子，夏冰清威胁徐山川那2000万是啥意思？你给我说说吧，在线等，很急

白瞎了我前面看的那么认真，后来给我来了个神经病把我打发了，刚子你绝对在玩儿我。最后，同情贝贞老公洪安格，被神经病两口子整的家也没了，估计以后文学也不会热爱了，茶庄一把火点了得了。

对于凶手是谁，我并不关心。一个人死了，要么是自杀，要什么是他杀。如果是他杀，就该有一个所谓的凶手。至于凶手是谁，有那么让人关心吗？我不在乎。相对而言，我对人的状态更感兴趣，尤其是人在不同关系中的状态，他的心理和表现。

人都活在关系之镜中。关系就像镜子，映射出一个人真实的自我。这层自我在很大程度上不被自己所知，因为人会借助各种方式伪装自己，让自己信幻象为真。人之所以难以认清自己，原因盖出于他本来就不想，因为认清意味着承认人性的弱点。

在关系中，就不一样了，人不得不“敞开”自己。因为任何关系都不受主观意志的控制，它乃是外界强加的结果，人必须对各种不可预料的情况做出反应。正是在对关系的反应中，埋藏着一个人更加真实的自我，这是之所以说关系乃人之镜的原因。

通俗文学或类型电影，喜欢用犯罪、破案等情节，采用恐怖、悬疑等元素，吸引观众的注意，开动观众的脑筋，将他们一步步带入剧情。《回响》巧立了侦探片的名目，这是吸引观众（读者）的手段。在此基础上，笔锋一转，探讨起情感的迷雾。

不借类型的外壳，直接切入现代婚姻的本质，就像伯格曼的《婚姻生活》，自然要吓跑一大半观众。谁愿意忍受高深乏味的哲理对话、争锋相对的吵架场面，即便它们都很真实。现实生活已经够让人烦恼的，剧或电影更多是喘息或逃避的窗口。

不管怎么说，《回响》的悬疑幌子是货真价实的。对最终的凶手人选无论多么不满，剧对情感、人性的探讨深刻而真实。这得益于专业作家对现实的透析，而不是无名小编对生活的想象。最终证明，好剧还需好剧本，好剧本还得是好文学来造。

这个凶手的安排是神来之笔

层层承包，情感逐层消失，人性理智也逐层消失，到最后的真正让夏冰清彻底消失的人，是一个半智障。

这个半智障甚至还拥有强大的审美能力，甚至会写现代诗呢，

比浅浅什么的写的好多了，要是有个好爹，那就牛逼大了。

别得瑟，只要你跨过了那根线，哪怕你再怎么安慰自己：我没有，不是我，甚至PUA来调查你的人【精神有毛病】，你最终也会成为这样的半兽人。

现实中可能会有半兽人逃脱审判的，在这一点上，我也赞同导演的选择。

如果连文艺作品里审判这些跨界者的勇气都丧失了的话，还谈什么现实？

看了十一、十二集我是真觉得这个剧里的人都有那个大病。

首先说冉咚咚跟慕达夫离婚这件事，首先这件事情慕达夫有错在先，不管他到底有没有肉体出轨，但是他确实精神出轨了，冉咚咚在某一层面上来说也没有完全冤枉他。

慕达夫一直对开房这件事说的不清不楚的，到最后也没说请到底是怎么回事，导致冉咚咚的不断猜忌、怀疑。

冉咚咚一面不信任慕达夫，一面又渴望跟他纠缠，又想让他挽留自己，整个人都很别扭。

她如此强势的处理问题真的很离谱，离谱到直接把慕达夫带到新房子那里，又装模作样的拍照，一副急着要离婚，别影响她破案的样子。然后终于离婚了，但是她跟慕达夫离完婚之后在车上说的那些话让我真是觉得她在处理婚姻问题方面非常的扭曲，甚至有点神经质。

一句话概括就是：简直不可理喻。

有一说一慕达夫脾气还真好，这都能忍着不发火，想想都火大。

（但是在工作方面我觉得冉咚咚能力还是很出色的）

还有那个夏冰清，你都有钱了还要什么爱情。再说了那是爱情吗？纯纯一个斯德哥尔摩综合症患者。拿了钱还不行还要人，我真的会谢。最后就是把自己作死。

自己远走高飞难道不好吗，非得在这里作。

看得我来气，这里面刻画的女性角色都这么别扭，一个个真的好像精神出问题了一样。

——

看完十三集了来更新一下。

从来没有这么恶心过，最后一集可以说是强忍不适看完的。

冉咚咚这个角色到最后的最后还得狠狠恶心别人一下是吗？夹着嗓子求复合真的不要太离谱了。

办案的时候我感受到的是她的狂妄，自大，无理。

随随便便就调查人家孩子了？这就查出来情人了？你咋这么厉害呢。

还有那个夏冰清，虽然说受害者是无辜的，但是这个角色真的看着来气好吗。也是个没脑子的自大狂，你没事儿吧你一个小三跑到人家家里闹 脑子真的没问题吗？这样不会让徐山川更讨厌你吗？

威胁别人直接亮底牌，你说，不杀你杀谁？不杀你杀谁？给了钱不行还要这要那，这不是作死吗？

看到后面几集真是恶心透了，这个烂剧。

【本篇无剧透，请放心食用。】 冯小刚执导的《回响》是一部心理悬疑剧。 这部剧的亮点不在于要侦破的案件有多么离奇，凶手作案的手法有多么高明。 它的亮点主要集中在“心理”上，也就是审讯调查的过程中，所有嫌疑人、证人耐人寻味的供词上。 就如同一场罗生门，每个人说的话都可能是假话。 本剧的女主角冉咚咚是一位刑警，而本剧采用了双线叙事，一条线指向她所调查的案件，另一条指向她的家庭，她的丈夫。

作为刑警，冉咚咚要通过审讯，从嫌疑人和证人的供词中找到案件的真相。作为妻子，她也要从家庭的日常交流中找到丈夫隐瞒的真相。 总之，一个人的话语，多多少少会暴露他内心的隐秘。 我们每个人都说过假话。人心里真正想的，与他说出来的往往不一致。 假话也分有意识的，无意识的。杀人凶手会有意撒谎，目的是掩盖犯罪真相。 而日常生活中人们撒谎，更多的是为了维护自尊，以及照顾他人的感受。 人都会无意识的维护自尊，社会化交往培养的同理心，也会让我们无意识的照顾他人的感受。 也就是说，我们日常生活中确实会说不少假话，但大多是无意识的。 比如，孩子考试成绩不理想。他一回家父母就问他考得怎么样啊，他会无意识地回答“不知道”。 如果父母再多问几句，孩子可能会恼羞成怒，大吼“别问了！烦死啦！”然后冲回自己的房间锁上门…… 我相信以上这个场景，大多数人应该都比较熟悉，或者说比较容易理解。 孩子说“不知道”并不是真的不知道成绩，而是为了维护自尊，下意识地将谎话脱口而出。 然而，这句谎话没有经过刻意编排，它就像应激反应一样自然，目的就是为了阻止父母的追问。 我们使用精神分析的方法，便可以这样将孩子的内心活动还原出来。 但实际上这一切的发生，只有一瞬间。所以我才强调，孩子的谎话是无意识的，并非有意为之。 同样的道理，我们所有人在日常生活中使用的话语，大多也是在无意识中讲出来的。 即便它们很多是假话，但其中仍然蕴含着一些我们内心不愿面对的真相。 精神分析学有一个经典的比喻：我们的话语表面上看只是冰山的一角，而冰山的大部分真身，则隐藏于潜意识的水下。 其实，《回响》里的案件审讯，和所有人物日常交流的方式，就已经很有精神分析的味道了。 冉咚咚对别人说的话进行质疑、追问、分析、引导，就是在一步步揭开对方的内心，窥探对方的潜意识。

《回响》就是一部深挖所有出场角色潜意识的心理悬疑剧。 如果你对罗生门式的故事感兴趣，对精神分析感兴趣，《回响》应该是你的菜。 说完亮点，再说说本剧其他的特点吧。 一般来说，影视剧是非必要不使用内心独白的。 因为影视剧不同于小说，它是视觉化的艺术作品，它比小说更具体一些。而小说则比较抽象。 影视剧擅长用人物的表情、动作、对白这些比较实在的，可视化强的元素来表现故事情节。 而小说则擅长借助文字对人物做大量抽象的心理描写。 如果影视也像小说那样使用大量内心独白来表现故事，就无法体现影视作品的优势，变得和小说一样了。 然而，《回响》中还是穿插了一些内心独白的。 尤其是在悬疑剧中，角色使用内心独白来做自我剖析，就会过早透露太多的信息，从而破坏掉一些悬念。 所以，我的理解是冯导故意这么做的，又或者说，是“不得不”这么做的。 如果一部悬疑剧敢在前期透露很多信息，一定是后面埋了很大的反转。 由于之前透露的信息诱导观众产生“我以为是这样”的误判，结果反转来了“居然不是这样”。否则不能解释这些内心独白的用处。 通常情况下，内心独白不同于一般的人物对白。 之前提到人与人之间的交流难免撒谎。而内心独白是自己讲给自己听的，没必要撒谎。 也就是说，内心独白是最接近真相的一种表达方式。 所以，我才说冯导敢在悬疑剧里使用内心独白，一定是“别有用心”。 可见内心独白确实是这部剧的一个特点，至于它会不会成为一个真的亮点，还有待后期观摩…… 另外再补充一点，女主冉咚咚的丈夫叫幕达夫，是一位文学教授。 而民国也有一位非常著名的文人，叫郁达夫。郁达夫一生情史复杂，结过三次婚。 他曾婚内出轨，给第一任老婆戴了绿帽，娶了第二任老婆后，这位第二任老婆也给他戴了绿帽…… 一个幕达夫，一个郁达夫，我相信这个名字不是巧合，应该是隐喻了什么…… 最后，我想说：“我们每个人都有可能说谎。” 不，准确来说，是我们每个人每时每刻都在不停地说谎，有时候甚至说到连自己都快信了。

也许，我们的谎言不是为了骗别人相信自己。也许，我们最想骗的，就是我们自己。 就如同这部剧的剧名《回响》一样，你说出每一句谎言，最终都变成了回声，折返而归。 我们最想听到的，并不是别人对你的谎言作出的真实反馈。 我们想听到的，只是自己谎言的回声。

回响 (2023)

6.0

2023 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 / 冯小刚 / 宋佳 王阳

回响

6.2

东西 / 2021 / 人民文学出版社

绿了吧唧的色调，同样是南方城市背景，比《隐秘的角落》和《狂飙》不知差了多少。里面尴尬的台词，男女关系那点破事被冯导老年痴呆般地唠唠叨叨个不停，感觉就像一个垂暮的老色狼洋洋自得地回忆自己并不光彩的人生履历…冯导真的老了，导致整个片子都是一股浓浓的暮气。还用张国立那些人玩多少年前的手机梗，把人尬到吐🙄🤮。

我还是给了三星，演员在努力了，但想改为两星，后面不知怎样，属于看不看都可。《平原上的摩西》我都在二刷了，要说怀旧和文艺，人家可用心多了。冯导现在的作品处处给人的感觉就是个老油子，而他自己恐怕还不知道自己的局限，还不服老～真的，早点享受有钱有闲的退休生活它不香嘛。