铁血战士猎物

“怪兽+硬汉”是《铁血战士》系列风靡全球的不二法门，也让这个IP成了动作科幻经典。

不过，系列新作《铁血战士：猎物》，却让许多老粉大跌眼镜，猛男变少女的打怪还能看吗？

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1719年，北美南部的科曼奇部落，人们还在用最传统的分工方式生活——男人狩猎，女人采摘。

但少女娜露却对日复一日的采摘毫无兴趣，她希望自己也像哥哥一样，成为部落最厉害的猎手，受人尊重。

可惜，在规则至上、等级森严的部落，任何人都不会因为一身倔脾气就得偿所愿，娜露只好曲线救国，每天坚持训练，追踪技能和投掷斧头相当了得。

这天，采摘结束后，娜露准备独自打猎，可她却在狩猎途中看到一种非人非动物的生物。

为部落安全着想，娜露连忙回去告诉族人，森林里似乎藏着闻所未闻的生物，但大家却对小姑娘的无稽之谈不以为然，反而沉浸在猎回一头狮子的喜悦中。

为了证明自己没说谎，娜露决定一个人探明真相。

然而，即便有精明的猎犬同行，旅程却凶险万分，娜露不仅被困在沼泽里，还遇上比自己高出许多的灰熊。

就在千钧一发的时刻，突然有股看不出身形的力量轻而易举将灰熊抓住，原本还掌控一切的森林王者下一秒就被剥皮，可那股力量却只是看了看娜露便离开。

没错，这就是她一直寻找的神秘生物，可此时娜露还不知道，面对的正是来自外星的铁血战士。

惊恐的娜露一路朝部落方向狂奔，却被族人中途拦截，虽然之前没相信娜露的消息，但他们此刻已经感受到危险在靠近。

让这群生长在原始部落的科曼奇人更猝不及防的是，除了那个看不见摸不着的神秘生物，还有一群带着火枪的法国殖民者正悄悄靠近，他们不仅威胁科曼奇人的传统生活，也对“天外来物”铁血战士虎视眈眈。

就这样，代表着传统、现代与未来的三股势力在森林里相遇，一场你死我活的恶战一触即发……

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作为大IP转型之作，《铁血战士：猎物》承载着接续过去与二次创新的使命，视觉效果、主角人设与故事内核至少要做到配比合理、符合逻辑，而烂番茄93%、爆米花78%的好评似乎证明它在一定程度上做到了。

视效上，铁血战士本人绝对是重中之重，从隐身的透明人到戴着面具的夸张外星生物，再到血腥残暴的打斗场面，无一不是CG集大成者。

这次回到原住民部落的《铁血战士：猎物》还需打造一个沉浸式的印第安部落，从娜露的装扮到科曼奇人的日常，也都需要尽量回溯到现代文明之前的状态，保证还原度。

也正是在这种野性美的召唤下，娜露的存在显得格格不入又顺理成章，因为她正是那个规则之下无法被驯化的例外。

由于不甘心和其他女性一样从事无聊的采摘，娜露不仅从母亲那里学习草药知识，还主动提升狩猎技巧，女性的细腻和敏锐成为她不可替代的优势。

而这样的女性角色出现在铁血战士系列，则代表着从硬汉式审美向女性觉醒的大转向。

《铁血战士：猎物》中，没有先进武器又缺乏实战经验的娜露原本只是铁血战士的猎物，甚至一定程度上也是殖民者的猎物，但她却凭借四两拨千斤的机巧幸存下来，也最终回应·新系列的主题——适者生存。

至于取得阶段性胜利的娜露将如何继续成长，则是后续故事的轴心，也是重新解读铁血战士进化的另一种方式。

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早在1987年，外星生物与硬汉变成了美国商业片新宠，给施瓦辛格作配的铁血战士让福斯小赚一笔，就此开启与异形相辅相成的联姻之路。

所谓铁血战士，就是一群每百年光顾一次地球的高能外星生物，他们曾教人类如何造金字塔，也把地球当成训练战士的基地。

但这次另起炉灶的《铁血战士：猎物》却选择从1719年开始，切断与异形的关联，只专注讲述新主角娜露的成长。

为了让老粉情怀复苏，《铁血战士：猎物》还是用沾满泥浆的主角、尖刺陷阱等致敬了1987版的施瓦辛格，但2018年全面拉垮的《铁血战士：掠夺者》仍旧是个教训，时刻提醒着旧瓶装新酒的风险不容小觑。

作为旧IP新系列，《铁血战士：猎物》的勇气正是背后一批初生牛犊不怕虎的年轻团队。

导演丹·特拉亨伯格曾参与《黑袍纠察队》《黑镜》等热门剧的制作，，至于主演安伯·明迪桑德、达寇塔·比弗等演员也都是曝光率不高的新面孔。

除了铁血战士这个设定，《铁血战士：猎物》所代表的是整个IP的全新启航，这种试探并没获得中国影迷肯定，豆瓣6.5在科幻动作片中不算好成绩，而观众吐槽的重点在于强行政治正确的选角，以及跟风式的女性觉醒设计。

确实，如当年用硬汉形象引入铁血战士的87版，如今的《猎物》也不可避免承载着时代的眼泪，主创企图用女性角色另辟蹊径为旧IP注入活力，只可惜它与成批出现的女性电影相差无几，挑战观众已经审美疲劳的神经。

但如果将《铁血战士：猎物》看做一部属于科曼奇人的作品，它可能承载了另一种新思考，一种对殖民史、美国史乃至当前种族关系的反思，毕竟娜露可是徒手对战铁血战士的强大存在，但却始终没能逃过现代文明的掠夺与吞并。

当然，流媒体上线的《铁血战士：猎物》并不会真正触及核心IP走向，从团队到成片都意味这是一场创作试水，而外媒评价的宽容则为更多IP转型留下创新空间。

FOX公司终于忍不住将1987年开创的铁血战士在流媒体上有限度的复活了，但是属于自家有份的流媒体hulu。传统公司的流媒体转型总是十分小心谨慎，动作迟缓，怪不得已经不是网飞的对手。选用的80后导演也颇具才华，尝试性中小投入，制作上相比1987年版，没有任何超越，可见FOX公司十分保守。技术早已经不是问题，他们可以将一头3d棕熊做得比一头真的熊还要欢实凶猛，但是怎么也还原不了一名战士的精神。

1979，FOX公司开创《异形》。灵感虽源自人和地球生物，但与人有巨大差异。神秘恐怖高度智慧甚至高贵的气质，盖过了其凶残邪恶。没有异形，就没有1987铁血战士的诞生。除头尾，两者设计保持较多一致性。异形的设计具有高度抽象性和象征性，远离人类，比Predator要隽永，时代已经证明

1987，铁血战士首次亮相地球丛林，隐身战衣被称为森林复活了在走动。彼时CG刚起步，一种棱镜折射的特效如今依然震撼。

1987，猎人战士自我治疗。荧光绿血对其物种来说具有极高警示作用，和人类红色血液同理。

关键问题来了，1987年铁血战士除了一身外星高科技装备，内核是按照人类战士打造，具有战士的义气和尊严。否则在后来大战异形时，不会作为人类的朋友，正面人物。

1987，人类公认地表最强战士。影片的本意，最终，人类战士施瓦辛格并没有战胜外星铁血战士。

1987，影片数次渲染铁血战士作为战士的气节和战斗力。

1987，铁血战士发现施瓦辛格徒手并失去抵抗时，主动放弃杀戮。这里强调了作为战士的气节。

1987，Predator卸掉装备，准备徒手与同样徒手的施瓦辛格决斗。因为脸部设计过分丑陋，如地表低等生物虾蟹昆虫，大大输给了神秘高贵的异形，也失去了很多观众。

Predator：我丑样？我丑样都冇罪嘅，唔关我事嘅！ 施瓦辛格：你都有滴潜质嘅，不过整着容先啦。

1987，问题又来了。丑是丑得看得难过，但是内心是一位自尊的战士，甚至有人类赋予的武士的精神。当发现自己重伤时准备引爆自毁装置，并发出人类一样自豪的嘲笑。所以说，他是被自己打败的。他是一名战士。内在高度人格化与脸部设计的低等生物化形成巨大矛盾。与异形相比，此设计的生命力已经耗尽。

2022，Predator失去了人类最强战士施瓦辛格作为对标，宇宙战士的内核大大削弱，嗜杀怪物指数暴增。头盔设计生物化是亮点，应为被其掠杀的生物头骨制成。头骨头盔的性能远逊于1987版合成材料头盔。可见影片主创班底是按照人类历史的时空逻辑设计铁血星球的科技史。

2022，从制作看，观感更接近戴面具的人类杀手，如德州电锯杀人狂。不是外星生物离外星战士的风貌则更远。体格化妆步伐动作设计等多方面问题造成，失去了外星生物神秘感。比1984版早300年抵达地球，很多先进装备缺席。冷兵器盾牌倒是增添几分古典战士平等对决的风范。盾牌加分。

这位300年前北美荒原上的科曼奇少女Naru，太光鲜漂亮了。无论如何修饰，印第安传统服饰上身只会让她显得更加时髦，更突显是现代城市街头和校园气质的少女。和印第安人和印第安战士距离太遥远。原因在于电影网络快餐化导致对表演艺术的轻视。

2022，哥哥也一样，即使他涂抹油彩，即使他弯弓射大雕，举止神态隐藏不了他即使是一名真正印第安人，也是当下沉迷网络社交的印第安青年，和历史和祖先的森林，和莽原，和战士完全无关。

2016《豪勇七蛟龙》：年轻的科曼奇战士。虽有几分稚嫩，但是战士的力量和信仰已露出锋芒。

1987年英文原片名：Predator，原意捕猎者。译为铁血战士非常传神。捕猎是其遥远故乡生存本能。战士是他的人格力量。2022年，英文原片名：prey，意为猎物。他其实更早造访地球，是1987年版的祖先。为何异形系列追溯到祖先是更高贵和更智慧，而Predator的祖先只是一只被印第安女孩灭掉的怪物？就因为长得太丑？ 1987年开发设计的Predator，对电影业具有划时代的意义，和同门异形一样影响深远。但是因为当时设计定位的局限，阻碍了其如异形一样向更高远的电影创作领域发展。异形系列发展至今已经突破20世纪的思想窠臼，打开了面向未来的无限空间，当然这得感谢异形与大导雷德利斯科特的深厚渊源。而Predator这个同样无比珍贵的巨型IP却一直身陷泥潭。如果不进行革命性重塑，必然怪物化，必遭淘汰。对比一下《星际之门》《星际传奇》乃至星战系列漫威宇宙系列就明朗了。

YO，大伙们，还记得当年丛林湖畔穿着性感渔网装的铁血战士吗？它又又又回来了！

在7月初我做的《2022年下半年》值得关注的电影中，就有今天要聊的《铁血战士：猎物》，每隔几年，铁血战士就要刷刷存在感，但总是有种扶不起来的阿铁的感觉。

不过当时我看了预告说万一呢对吧。

果然《铁血战士：猎物》开播后，口碑十分出人意料收获不少好评。

今天，我们就综合铁血系列，来验货聊聊这部最新的《铁血战士：猎物》！优缺点都会聊到。

《铁血战士：猎物》属于铁血宇宙的前传，官方美名其曰是铁血战士第一次光临地球进行狩猎！

Well，这和《AVP》中那段历史就矛盾了。

所以为了完整理清《铁血战士：猎物》在铁血宇宙什么位置，我们需要回顾下铁血宇宙的前世今生。

早在1987年，正值美国大银幕秀肌肉的动作类型风潮，于是有了史泰龙和施瓦辛格这种硬汉肌肉男形象。

当时还在冷战和越战时期，动作战争片很多都比较写实，《第一滴血》系列就是这样。

而另一边，《异形》又打造了一个全新的外太空惊悚动作IP。

《异形》的成功，有钱的福斯就分出了一点点，给出1500万美元的预算，想打造一部小清新的有着越战兵形象的壮汉，但又要加一些些科幻神秘元素，还要够猛够high，够B级的科幻怪兽惊悚的《铁血战士》。

1987年的《铁血战士》前半段是类似于常规的丛林野战救援任务，而到了后半段，则变成了和神秘隐形的外星恐怖怪兽厮杀，B级片拉满。

其实《铁血战士》的英文PREDATOR叫“掠食者，掠夺者”，和铁血战士没有半毛钱关系，起名叫“铁血战士”完全是为影片里施瓦辛格形象设计的名字，海报也是他而不是那个渔网丝袜的脏辫鲶鱼生物。

原本福斯只是想在B级片市场捞捞钱，结果却一炮而红，在当时拿下将近一亿美元的全球票房。

之后就是妥妥的续集和系列的诞生，而1990年上映的《铁血战士2》，没能逃过续集魔咒，增加预算翻倍3500万美元，票房却只拿到了5700万刀，翻车了。

不过没关系，既然铁血战士IP在福斯里，另一个科幻热门IP异形，可以拉铁血战士一把。

在《铁血战士2》结尾，异形头骨就首次出现在铁血战士的战利品陈列处，这小彩蛋的出现，让异形和铁血战士影迷大呼惊喜。

于是2004年《异形大战铁血战士AVP》横空出生，有了同样是狂暴猎食者基因的异形加持，两大IP联姻，成功吸引了影迷注意。

这里就要聊到和今天这部《铁血战士：猎物》冲突的地方，在《AVP》中，人类在南极洲发现古老金字塔和封印的异形女皇，于是他们发现，在5000年多前，铁血战士就光临地球，教人类如何建造金字塔，人类也供奉铁血战士为神明一样的存在。

铁血战士成为英勇战士的证明，就是要杀掉异形，而异形的诞生，又和人类有着紧密的关系，因此地球则成了铁血战士成人礼的试炼场。

铁血战士的规矩，是每一百年回来一次，选出优秀的苗子进行试炼，但如果计划一旦失败，地球人类都被寄生诞生出异形铁血战士寡不敌众时，铁血战士就会启动自爆装置，让地球一切复原重来。

但是，就目前《铁血战士：猎物》来看，官方称铁血战士第一次光临地球猎杀是在1719年，那么就等于侧面官宣要和《AVP》做一次割裂，铁血宇宙里没有异形这物种。

话说《异形》这IP是被迪士尼福斯放弃了吗，完全没声音了。

那么，接下来让我们把时间放回到1719年美国南部的原住民科曼奇部落，去综合聊聊这部《铁血战士：猎物》。

接下来会有剧透解析但我觉得不影响观影，《铁血战士：猎物》的剧情并不复杂，我们在梳理过程中看看能挖出什么彩蛋。

在1719年，科曼奇族人部落里的大女主娜露，从小喜欢狩猎，而狩猎在部落中是男性的象征，只有男人才有资格去狩猎。

娜露不服，每日坚持自我训练，猎杀技能虽然没有男人来得这么强悍，但追踪猎物和心思缜密，没人能强于娜露。

仔细看的话，科曼奇人射箭的手势，是不是和我们现实中不太一样，他们是反手射箭，没错了，和《阿凡达》潘多拉星的纳威人射箭姿势是一样的，不愧是福斯家庭中的成员呀。

某日娜露发现丛林中有可疑的非人非动物的踪迹，想要告知族人却被沦为笑柄，而她的哥哥因为猎杀一头狮子成为族人眼里的猎人酋长。

娜露羡慕嫉妒也不服，独自去寻找那神秘的物种踪迹，想要证明给大家看她没说谎，在这过程中，她也不忘训练自己，还差点被沼泽埋了自己。

这里娜露浑身泥浆的造型，也和1987《铁血战士》施瓦辛格给自己涂满泥浆做了个回应。

不久，娜露碰到灰熊差点丧命，而这时铁血战士因为要猎杀凶残动物证明自己，反而救下了娜露。

铁血战士当时没有干掉娜露，是因为铁血狩猎规则里，铁血不会攻击没有武器的弱小者，这也给铁血之后轻敌埋下伏笔。

铁血战士把一些动物的头烧制只剩下头骨挂在身上作为战利品，也是铁血战士的标志性象征了，在几乎所有铁血电影都会出现。

之后娜露被族人发现，族人强行把娜露带回部落途中，遭遇铁血战士，铁血战士正式开启猎杀人类目标。

在这过程中，还加入了第三方使用火枪的法国殖民航海者，他们原本是来掠夺草原上的野牛皮的，却也发现了铁血战士的踪迹，想要灭掉铁血战士。

于是铁血战士，科曼奇族人，还有法国殖民者，三方互为狩猎者，三方又互为猎物，开始了电影第三幕的决战大厮杀。

接下来是更深的剧透了，做好准备321。

殖民者作为最坏的人设象征，他们当然是先死，而作为从外星远航来到地球，并且拥有尖端科技的顶层狩猎者铁血战士，用脚趾想都知道这是降维打击，有什么好打的，但要的就是这种战斗力不均衡的反转对吧，铁血战士还真就输给了娜露，高情商说铁血战士就是为了传统狩猎守则蒙蔽了双眼，低情商就是铁血战士要为大女主不得不降智了。

大聪明的娜露经过一番智取，铁血战士居然输了，其中娜露在树上设下尖刺的机关，让铁血战士跳跃时被刺到，也和1987《铁血战士》施瓦辛格做尖刺陷阱相呼应。

娜露最后还取了铁血战士的首级，成功获得了族人的敬重，成为新的猎人酋长。

最后就是那把1715年的手枪了，上面还刻有拉斐尔·安多里尼，这应该是这部《猎物》和铁血系列联结最紧密的关键彩蛋了。

这把枪之后出现在1990年《铁血战士2》的结尾，男主为同伴报仇，干掉了一名铁血战士，结果引来更多铁血战士，这些老铁血没有杀掉男主，反而给了男主这把1715的枪，以作为对他的英勇和无畏的褒奖。

那么这把枪是怎么来的呢，在漫画中，是最开始一名铁血战士和一位海盗船长合作，干掉了船上的叛变船员，之后海盗船长命不久矣，把这枪给了铁血战士。

但这显然和影片剧情有冲突，在影片中那位能和娜露交流的人，看起来没有那么坏，为了自救还教会了娜露如何使用那把枪，之后这枪就落到了娜露手里。

所以这把枪的拥有者，极有可能就是影片中那个人，他的名字就叫拉斐尔·安多里尼。在IMDB中，确实这名演员饰演的人，就叫拉斐尔。这也符合铁血战士第一次光临地球的设定。

那么联结《铁血战士2》，娜露手中的枪之后又如何到铁血战士手里呢？

这或许就是在给之后的故事埋线了，如果这部电影还有后续，可能会告诉我们这把枪如何又传到铁血战士手里。

最新的《铁血战士：猎物》获得了普遍好评，甚至在烂番茄的评分成为了铁血系列中最好的一部。

不过在我看来，当然烂番茄有些水分在里面，一来是女性为大女主拿到了不少分数，没有歧视女性的意思，烂番茄对于女性电影分数普遍会很高。

二来是因为种族议题，还涉及到殖民，以及对于美国那段不堪历史的揭示和批判，自然在专业评分上会获得不少高分。

不过在观众的爆米花指数上，影片也没有拉胯，这就要聊到影片整体对于真正角色塑造的重视。

在2018年《铁血战士：掠夺者》软重启时，其实在铁血战士的形象和动作，以及道具上做了不少还原，但这仅仅只是表明功夫，最终影片还是被沦为像是做任务卖血浆的B级片。

但到了最新《铁血战士：猎物》，依然是R级，但影片真正还原的是1987年第一部《铁血战士》的内核。

也就是把影片和观众的纽带放在人类主角身上，而不是铁血战士，铁血战士充其量也就是作为关键工具角色的存在。

前半段《猎物》说的是娜露对于自我成长的过程，她极力想要证明自己，为此付出了不少努力，剧情的中心放在人类主角上，这和1987《铁血战士》不谋而合。

而到了后半段，铁血战士出现，并开始和人类展开对决，最新的《猎物》也是按照这样的剧情去编织的。

影片在抛开R级视听卖点的基础上，完整的勾勒出了娜露的角色弧光，她如何在族人男尊女卑的环境下，挣脱束缚达成自己的目标，成就自己心中的愿景。

当然这里肯定会有不少大伙伴说，哇ZZZQ（政治正确），没错我也觉得，我还能说得更狠一点，这要是动画片，估计就是迪士尼的不知道第几位公主了，能和《勇敢传说》的美莉达有一拼。

不过影片从科曼奇部落的视角出发，从一开始就围绕着娜露的心境展开叙事的激发点，不急不慢的娓娓道来娜露所经历的狩猎心路历程，从启程再到落地，都很好的勾勒出娜露作为狩猎者所展现的勇气和智慧。

影片从头到尾都展示给观众一个显而易见的道理，对决（战争）胜负的关键并不在于武器，而是在于人。

虽然《铁血战士：猎物》无法和《末路狂花》，《异形》，《沙漠之花》，《我，花样女王》等等这样的女性作品相提并论吧，但对于铁血宇宙的商业爽片的《铁血战士：猎物》来说，确实做出了一种另辟蹊径的尝试。

而影片焦点放在科曼奇族人，还加入了法国殖民者，更是对美国历史做了一次批判反思的意味。

科曼奇人是印第安原住民最骁勇善战的族群部落，在当时被称为“平原之王”，也是当时美洲原住民最先适应马匹的族群，敢于和当时的西班牙，英国，法国殖民者去抗争的民族。

这也是影片中侧面描写到的。

但放在今天看就不言而喻了，想说什么但又不敢直说，因为真正使印第安人遭到灭顶之灾的，是1776年美国建国后逐渐展开的。

所以影片中不同的角色，在现在看来都有不一样的影射，科曼奇人代表了少数裔的人群，殖民者则是白人至上主义的代表，也可以暗示美国当年对印第安人做过的暴行，而铁血战士，身强体壮，武器多样化，科技降维打击，有人解读为这是现代的美国或俄罗斯。

但解析到这，让我想到了此前《爱死机》的《吉巴罗》，那部短片同样有着花式的过度解读，但女妖还是那位女妖，小伙还是那位贪婪的小伙。

所以或许铁血战士，他就只是单纯代表着自己。真的要硬要去做解构的话，那他就是人性原始野蛮和秩序规则守恒的矛盾体。

影片里铁血战士只会攻击有战斗力的对象，而对无威胁的弱小者选择无视，也正因为这样的轻敌，让娜露抓住了机会拿下了铁血战士。

这也侧面暗示了不要轻视和小看女性。

以上说的影射，显然影片会给人造成有刻意避嫌的动机，因为影片时间背景，完全可以放在美国人对印第安人暴行的时代背景下，这样岂不是更好玩。

而且科曼奇人全程讲英语，也是挺违和的，据说有科曼奇语版本，这样就显得更原汁原味了。

接下来再聊聊大家最关心的动作戏份，如果你是喜欢铁血战士从头一直打到尾，那影片前大半段会让你有些失望，影片还是会基于娜露的成长去铺陈整条故事线，有些场景过于公式化，比如打狮子经历失败，挫折，然后不被认可，出走等等，全在预判范围内。

不过到了中后段，殖民者和铁

血战士出现后，影片进入到非常流畅且有看点的动作对决中。

其中有一个给娜露的长镜头，她一人直接快速的对战四个殖民者，动作戏份中景特写等一气呵成，虽然有可能是伪长镜头，但能看到没有依靠过碎剪辑完成拼接的动作打斗调度，也是非常过瘾的。

不过聊了这么多，肯定有铁血影迷不满了包括我，不管娜露再怎么主角光环，最后拿下了铁血战士的首级就有点离谱。

前面铁血战士被突然打下头盔，来不及细想发射瞄准箭还能说得过去，但之后头盔被娜露顺走了这么久，铁血战士还在那瞄准最后灭了自己，就太降智了。

是这位铁血战士武器说明书还没来得及翻看完吗？

不过从前面这位小铁血撕撕蛇，打打狼打打熊来看，也确实只是最初级的铁血战士，在铁血战士里，是有分等级的。

不管怎样，可以看出《铁血战士：猎物》放下了此前想要做系列做宇宙的包袱，直接做了一部近乎独立的铁血电影，从影片直接上流媒体而不是大银幕也可以看出，《猎物》没有负担，口碑成败也不会太影响播放。

或许也因为这样的心态，让《猎物》意外比这么多年铁血其他作品的评价都要好，这已经是一种鼓励了，如果你是铁血迷，可以值得看看。

好！《铁血战士：猎物》今天就先聊到这。欢迎大伙伴们留言与我分享你的观感。

作为铁血战士系列电影的忠实粉丝，看了本片直呼过瘾，然而看评论发现大家似乎并不买账，很多低分评价都集中在看不懂剧情&人类凭什么赢，所以我主要从这两个方面分析，为什么我认为这是一部好的铁血作品。

剧透警告

本片剧情非常简单，是一场双线的“成人礼”，也就是身为猎人的试炼。

女主的试炼本来是以狮子为目标，但不幸失败，狮子反被哥哥单刷，女主看着单挑狮子成功的哥哥享受荣耀羡慕嫉妒恨，认为自己可以做得更好，所以对铁血穷追不舍（其实就是初生牛犊不怕虎），一心想要通过试炼、证明自己。

铁血的试炼是狩猎本地最强的生物，铁血的狩猎目标由弱逐渐变强，其实就是他寻找猎物的过程。

人类的试炼和铁血的试炼，二者之间必然会发生碰撞，我想这就是片名的由来——猎物

究竟谁是谁的猎物呢？

先来看看双方实力对比——

人类方：

首先女主属于典型胆大心细有头脑有肌肉。

女主有野心，非常聪明，记忆力惊人，以橙花为例：

母亲都忘了自己教过女主，但女主记得

其他人不懂橙花功效，女主懂，而且能应用救人

发现橙花降低体温可欺骗铁血

（这个倒霉蛋身上信息可不少：1、交代铁血是来狩猎的；2、教女主用枪；3、体现橙花作用；4、吓了铁血一跳；5、喜剧效果）

最后吃橙花完成偷袭

女主战力也相当不错

一挑四屠了白人营地

其次，女主哥哥人类战力天花板，一箭射雕单撸狮子，战力水平top级不必多说。

所以人类方综合实力算是顶级配置。

铁血方：

首先提一下铁血战士的背景， 铁血战士是科技文明发达的外星种族，非常嗜血好斗，可以说是为了战斗而生的种族（甚至为了培养对手饲养异形）。

铁血战士们非常讲武德，不杀老弱病残（没有武器或者不能反抗的人），而且会根据对手的武器变换自己的武器（你用冷兵器我也用冷兵器，你用热武器我也用热武器）。

青年铁血战士会被派到其他星球进行成人试炼（前作铁血是要单挑战胜异形才能完成试炼），之后才有资格使用肩炮等高级武器（类似于可以配枪了）。

稍作对比就可以知道，本作铁血是菜鸟中的菜鸟。

先来看看这只铁血来到地球都狩猎了什么生物——

杀杀小蛇

开隐身专心对付小狗狗，还被咬伤了

前辈们用异形头骨作为战利品，本作铁血用狗狗头

杀头熊废了老鼻子劲儿，挂了彩还炫耀半天

可以看出本作铁血和其他铁血相比属于刚出幼儿园的水平，没有什么狩猎经验，也没有资格使用什么高级武器。哪怕这样他也是铁血，身体素质和战斗天赋没理由输给人类，但综合实力就不一定了。

首先频频受伤

和主角团战斗前已经受了N波伤

其次心里素质不好，杀红眼了不讲武德

而且能被装死的人吓一跳

缺乏警惕

像不像想捡人头被勾引反杀的你

而且过于依赖装备，没什么头脑

失去骨面制导后基本打不中人了，被自己装备瞄准了2秒反应不过来

综上所述，人类方占尽天时地利人和，铁血方则是纯憨憨，这波输得不冤。

如果说前作金玉在前，讲述的都是战士vs战士，那么本作则是孩子vs孩子，可能有些枉费观众对于“1v1真男人大战”的期待，但绝对算不上有辱其名。

每一部我都看过了 我个人最喜欢这一部。其实很多场景都有致敬之前的电影印象最深的就是草地的片段比原来的看起来更有压迫感，女主头也不回的一个劲跑太真实了，个人感觉致敬老片段的部分基本都超越了，铁血大老远来地球刚开始也就杀杀小动物啥的但是那整个草原的牛被要是我没看错的话是人类剥皮了吧，铁血给他们全砍死了真解恨点赞。希望下一部保持水准我们不需要什么宏大的剧情也不需要太牛批的高科技。我们就喜欢这样的压迫感这样的虐杀追杀挺好看的

铁血战士猎物，本以为不行，结果却真的非常好看。 电影吸引我的地方首先是音乐然后是摄影，最后是女主以及多处搏斗场面。 音乐真的非常非常好听，摄影也极尽真实，非常的的探索频道风格。 电影里多处搏斗场面非常的有观赏性，也非常有力量感和美感，这种美感不是美丽的美，而是力量美，技巧美，与勇气美。 虽然电影也极尽展现NQ元素，但却丝毫不让人反感，相反我是带着同情心看待科曼奇人的。 女主不是那种一眼就是大美人，她颜值比不上那些美女，但她却有那种力量美上面说的也就是她。看了豆瓣上说她壮的，你想在北美大草原上，瘦弱的早就被野兽吃了。 这电影虽然缺点很多比如铁血的降智行为以及其他男性科曼奇人塑造的比较刻板，但电影的摄影和音乐真的非常优秀。 没上院线太可惜了，真的好看啊。

【概览：绝地求生与掘地求生】 诞生在80年代后期的《铁血战士》，和另外两部科幻恐怖经典《异形》《终结者》一样，有着黄金期刚刚过去的砍杀电影的诸多影子；无法用常规方法解决的完美杀手，脱离了道德审判和宗教式惩罚的意味，换上了随着（实体）特效进步而焕发新生的科幻外衣，也走向了不可知论和宇宙恐怖的全新深渊。

在雷德利·斯科特沉迷创世神话之前， “雷普莉编年史”越来越畸形地凹到了第四部；未来战士在詹姆斯·卡梅隆撂挑子之后，也屡败屡战地认为大的就是好。相比之下，诞生于洛奇段子的《铁血战士》要更惨一些，《铁血战士2》的票房失败直接影响了几十年里后续作品的开发和迭代。

这一品牌的失败并不是完全是因为商业因素：它的核心传说并不如竞品那样有着更好的拓展性。异形和终结者有着更宏大的、可供探索的背景故事，这些要素超越了其作为冷血杀手的形象，也能够支持IP长远地走下去（尽管续集们都在从人身上下文章）；相反地，铁血战士并没有（也并不需要）这样的探索空间，从创作角度上，它不过是人类自身原始本能的投射，不需要多么复杂的身份与动机，它的叙事核心始终在于被狩猎的对象（们）如何从不可能的攻击中幸存下来（尽管续集们都在试图将“怪物”人性化）。

在电影类型之间反复横跳并不是个好主意——世界上只有一个詹姆斯·卡梅隆，能成功地把两部恐怖片续集变成动作大片——但历代创作者们在重述《铁血战士》故事时作出的尝试值得鼓励。在正典之中，《铁血战士2》的都市传说有着罕见的独特气质，甚至还承担了社会评论的功能；罗伯特·罗得里格兹的2010版地突破了传统故事模板的物理限制，多元化的角色设定也颇为有效。

《铁血战士》始终需要避免的是通俗化和娱乐化——如2018版和noncanon的AVP系列——这大大削减了这一系列最具价值的硬核属性。导演丹·特拉亨伯格显然很清楚这一点：《铁血战士：猎物》和《科洛弗道10号》采取了类似的策略，将高概念科幻惊悚片的叙事空间加以缩减而非（不必要地）扩展，故事始终集中在一小群关系紧密的角色身上，从而对戏剧元素有着更高的关注程度——而这对于一部（想要）成功的惊悚片来说至关重要。

【制作：孤岛惊魂之原始杀戮】

丹·特拉亨伯格和编剧派翠克·艾森为这部续集/前传做出的第一个重要选择，就是将故事舞台挪到了18世纪的科曼奇聚居区。这一变化让非对称对抗产生了一种奇妙的化学反应；此前的对决中，人类一方只是广义上的“猎手”，甚至多数情况下只是个“杀手”，在身份和意识层面并不总站在与铁血战士对等的地位上。

当这一重关系发生变化时，也就就彻底改变了双方的动态：杀戮不再仅仅是杀戮，而是代表着隐含的交流（例如2010版中的黑帮杀手半藏）。《猎物》中科曼奇人的狩猎文化同时作为背景与动机，以及伴随角色成长的先决条件；和铁血战士一样，狩猎不只是取乐，而是有特殊意义和仪式感的行为。

这样一来，双方的相似程度让铁血战士故事母题中的基本元素更为突出，即一个独狼式的猎手去寻找最危险的猎物，而处在绝对逆境中的猎物又该如何生存下来。这也让铁血战士的全新形态更加顺理成章，极简的骷髅面具取代了未来主义的面罩，体型也更加轻盈，强调速度感而非力量感，更符合终极猎人的定位。

与约翰·麦克蒂尔南的首部电影中的肌肉猛男相比，美洲原住民角色占据了绝对主导地位。这一变化使它与绝大多数科幻惊悚片区分开来，同时也为IP找到了全新的视角和故事来充分挖掘文化背景的潜力。在铁血战士首杀之前，电影投入了相当长的时间去描述18世纪科曼奇聚居区的生活状态，然后才转向更现代的类型片元素。这一决定对角色的成功塑造至关重要：在惊悚/恐怖片中，最可怕的不是血浆撒的不够多，而是观众无法对主角产生共情。三百年前的设定也很好地回避了当下电影对现代文化带有毒性的痴迷和改造欲望，能够以更客观地角度去观察传统家庭和性别定位，从而让角色弧光更加自然。

值得一提的是，《猎物》的剪辑，构图和光线的使用都非常出色。摄影师杰夫·卡特为本片带来了一种绝佳的美感，静态时的自然主义风格极好地渲染了叙事时空的真实感，而动态时也避免了后《谍影重重》时期动作片最常见的弊病——混乱到无厘头的快速剪辑。这让《猎物》的镜头语言有了同类电影中少见的人文史诗感，展现和强调人与（不可违抗的）自然之间无法避免的命运之争。

【表现：击败格利亚的大卫蒂亚】

《猎物》的成熟在很大程度上要归功于女主角安伯·明迪桑德自然而不做作的表演。年仅25岁年轻女演员有着非常丰满的履历，能够轻松地在脆弱和自信之间转换。她塑造的纳鲁这一形象与初代《异形》中的雷普莉有着极大的相似之处，二人都很坚强、敏感、精明，经历了从 “被拒绝和被低估”到“最后生还者”的自证，以智慧和技巧，而非蛮力战胜了不可能的对手。

与当下的“女性动作电影”横向对比，《猎物》对纳鲁的刻画显得更加成功。她并不是个万能的机械降神和玛丽苏，不是打破性别范式的弥赛亚，不是《疯狂麦克斯4》《极寒之城》《永生守卫》的查理兹·塞隆，不是新版《霹雳娇娃》或者《355》式的痛打壮男的十项全能，她会因为经验不足被打到两眼一黑，也会被沼泽困住险些丧命。《猎物》罕见而又理所当然地利用了女性角色的优势，也大方接受了女性角色的劣势。

纳鲁在丛林中奔跑、跳跃、滑行、冲刺、掷斧、射箭，并最终从一个青涩的学徒变成变成一个真正的猎人；《猎物》将整个成长的过程交付给了观众，从而极大地增强了叙事的可信度。为了适应当代观众的口味，电影中依然有不少后《疾速追杀》时代的动作戏特征，节奏快而有力，弓箭、斧头和其他“原始”武器的动作编排痕迹也很明显。尽管如此，这也依然符合纳鲁的形象、身份，以及她所身处的环境。

纳鲁的成长来自一颗永不满足的决心，在于不让别人决定自己命运，哪怕对方是绝对力量的物理化体现。对她来说，与铁血战士的战斗不仅仅意味着生存，也意味着地位的确立和自我价值的证明。在这一时刻，铁血战士和美洲原住民的民间传说融为了一体，真实地成为了具有绝对力量的雷鸟。在许多层面，她和铁血战士之间的相似程度要胜过系列中的任何主要角色（甚至包括阿诺德·施瓦辛格）。而这也是整个好莱坞行业自省所带来的最好果实，让全少数族裔出演的主流电影成为可能。

【总结：Woke is not bad. Bad is bad.】

作为整个《铁血战士》系列中（很可能是）最好的续集，《猎物》明确地知道它想要成为什么。在某一时刻，导演丹·特拉亨伯格甚至想要在宣传中完全回避“铁血战士”的元素——这从首支预告中也依稀可见——这体现出了相当的自信。

《猎物》捕捉到了《铁血战士》的核心概念，而不是简单地翻拍。通过回到原点，电影为故事母版找到了一个全新而又充满创意的叙事框架中。在不破坏未来拓展性的基础上，《猎物》打开了全新的思路，也走上了一条《终结者》不敢走，而《异形》没走好的道路。